徐鉉

不共垂楊映綺寮，倚山臨路自嬌饒。
游人過去知香遠(yuǎn)，谷鳥飛來見影搖。
半隔煙嵐遙隱隱，可堪風(fēng)雨暮蕭蕭。
城中春色還如此，幾處笙歌按舞腰。

在我國古代文學(xué)史上，文人騷客們詠梅竹以亮其志，嘆桃李而發(fā)感傷，贊牡丹芙蓉表其艷麗的詩，構(gòu)成了中國古典詩歌分量極重的一部分。然而，選擇一種無名的山路野花作為抒情描寫的對象，卻不很多見，這更需要詩人的細(xì)致觀察。
“不共垂楊映綺寮，倚山臨路自嬌饒”,把悠然自得的山路花與點(diǎn)綴富家門窗的垂楊相對比，山路花天然秀成的美活脫脫地呈現(xiàn)在人們面前。這種美因“倚山臨路”而具剛質(zhì)，散發(fā)出樂在其中的春色魅力。
“游人過去知香遠(yuǎn)，谷鳥飛來見影搖”之句，可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”,明明刻畫山路花悠長的芳香與娉婷的美姿，卻偏不說花，而點(diǎn)化“游人”和“谷鳥”,漂泊異土的游人在山路上匆匆走過，也許起初并未注意這朵無名之花，散不盡的花香終使他頓然醒悟，美不自勝；山谷的飛鳥急急從空中掠過，每每都感嘆它迎風(fēng)搖曳的舞姿，透過“游人”的嗅覺和“谷鳥”的視覺，已經(jīng)見出山路花的奉獻(xiàn)之美，而作者選用的視角(游人與飛鳥)又都具暫時性和快速性，無形中構(gòu)造了一種空寂的氛圍，給路邊自嬌饒的山路花又增加了某種深沉的美和憂郁的美。
仿佛這些還不足以盡言詩人心中的山路花，他把鏡頭推向更高更遠(yuǎn)的時空范圍：“半隔煙嵐遙隱隱，可堪風(fēng)雨暮蕭蕭”,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，裊裊煙霧賦予它山林的蒼茫與神秘，經(jīng)受過世世代代春雨秋暮，它依然傲然地挺立，好象超時空的自然精靈。
至此，山路花多層次、多側(cè)面的美已寫到了極處，詩人戛然收筆，文思看似隨意地從山路花跳越過去“城中春色還如此，幾處笙歌按舞腰”,其實(shí)是從又一個角度寫花，把城市與山野舞女與野花曲折含蓄地加以對比，表達(dá)了詩人的審美趣味。
《山路花》的藝術(shù)情趣值得反復(fù)咀嚼，首先，詩人構(gòu)思巧妙，選材新穎；其次，作者一唱三嘆地塑造了一系列銜接不斷的意境，一層層地展示山路花的美與媚；最后小詩表現(xiàn)手段極為豐富，直接描寫與間接刻畫，近距離攝點(diǎn)與遠(yuǎn)距離俯瞰；空間背景與時間的敘述，味覺運(yùn)用與視覺感受等等恰如其分地融合一體，由此，詩人筆下的山路花不僅獲得了罕見豐富的美，而且獲得了生命。