張祜

禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿燕窠。

斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。

這是一首寫宮中女伎藝人的詩。崔令欽《教坊記》：“伎女入宜春院，謂之內(nèi)人，亦曰前頭人，常在上前頭也?！钡卜褐笇m女?！吨芏Y·天官·寺人》：“掌王之內(nèi)人及女宮之戒令。”鄭玄注：“內(nèi)人，女御也?！惫糯鷮m殿門戶皆設(shè)禁，故用“禁”指宮殿或皇帝居住之所。劉楨《贈(zèng)徐干》：“拘限清切禁，中情無由宣?！痹鹿庀仁钦赵趯m門上，后越過宮門投射到宮內(nèi)的樹上，最后映現(xiàn)在這位宮中女伎的住室內(nèi)?！敖T宮樹”，已見禁衛(wèi)森嚴(yán)，而“月痕”更給人以朦朧靜悄之感。首句通過她眼中所見月光的移動(dòng)，顯示時(shí)間的推移，夜色已經(jīng)深沉了。一個(gè)“過”字，寫出了月的移動(dòng)過程，也可見出她的凝望之久。這句似純寫景，但已寓有人的幽懷寂寞。次句以下正面寫人。寫人先寫人的眼睛。媚眼，嬌美的眼睛?！懊难垭S嬌合，丹唇逐笑分”(何思澄《南苑逢美人》)。用部分代整體，形容女人的美。這時(shí)候，她還沒有睡，一雙頗有風(fēng)情的眼睛，癡癡地呆望著屋梁上已經(jīng)安恬入睡的燕子(窩)。惟，獨(dú)或只意。惟看，除看“宿燕窠”，再無可看者也。一表示她的孤凄，一暗示她對燕子雙宿雙飛幸福生活的歆羨和渴望。

后二句對人物的描寫由靜態(tài)轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài)。當(dāng)一只撲向燈焰的飛蛾映進(jìn)她眼簾的時(shí)候，她迅速地拔下插在頭上的玉釵，撥動(dòng)燈芯，將飛蛾救了出來。一個(gè)“斜”字見出她的風(fēng)姿，也暗示“云髻墜，鳳釵垂，髻墜釵垂無力”(韋莊)的慵倦之態(tài)，但仍見死而救，對撲火飛蛾的同情，也正是對自己的憐憫！

這首詩看似寫景和敘事，實(shí)則句句含情，句句表現(xiàn)出這位內(nèi)人的不平靜的心態(tài)。通過羨宿燕的雙棲和對飛蛾的相憐兩個(gè)細(xì)節(jié)，表現(xiàn)出她的孤獨(dú)寂寞，也表現(xiàn)出她處境的辛酸。飛蛾投火是自愿的，而她卻是被花鳥使從民間各地像貨物一樣采集來的?！皫锥嗉t粉委黃泥，野鳥如歌又似啼”(雍裕之);“一邊載出一邊來，更衣不減尋常數(shù)”(王建)。多少姐妹被折磨致死，宮中少女的數(shù)目卻不會(huì)減少的。

雍陶《和孫明府懷舊山》：“五柳先生本在山，偶然為客落人間。秋來見月多歸思，自起開籠放白鷴?！痹娙艘蛴X仕宦如鳥兒被關(guān)在籠中，因此興起同情之感。兩詩題材不同，但同病相憐，推己及物，渴望自由，用心相似，而《贈(zèng)內(nèi)人》細(xì)膩深刻，更令人意遠(yuǎn)了。