用文字表述和描繪未來影片內(nèi)容的一種文學(xué)樣式。它按照影視藝術(shù)的特性和表現(xiàn)手段的要求來結(jié)構(gòu)故事、塑造人物、寫出具體的場景、動(dòng)作、對話及細(xì)節(jié)，是未來影視片的藍(lán)圖。它不僅是影視片創(chuàng)作的第一道工序，也是導(dǎo)演進(jìn)行再創(chuàng)作的依據(jù)，它是影視片成敗的基礎(chǔ)。

影視文學(xué)劇本有如下特征：

視覺造型性。電影、電視是視覺藝術(shù)，富有造型表現(xiàn)力。這就要求劇本中所描述的一切，都應(yīng)是可見的、運(yùn)動(dòng)的，它可以通過影視創(chuàng)作手段展示于銀屏，直接作用于觀眾的感官。

音畫結(jié)合性。電影、電視也是聽覺藝術(shù)，所以影視文學(xué)劇本也要規(guī)定出聲音元素的運(yùn)用。有聲電影出現(xiàn)后，聲音進(jìn)入了畫面，成為幾乎與視覺形象具有同等重要意義的構(gòu)成元素。編寫劇本不僅要運(yùn)用臺(tái)詞(對白等)來刻畫人物性格和展示人物內(nèi)心世界，同時(shí)還要把音樂和音響納入統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)思之中，以便擴(kuò)大和加強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。

要考慮到銀屏形象逼真性。影視藝術(shù)本是照相的延伸，應(yīng)真實(shí)地再現(xiàn)對象及其運(yùn)動(dòng)，使它能夠在表現(xiàn)形態(tài)上最大限度地接近于生活。銀幕形象不僅是具體的、可見的，而且是逼真的。觀眾面對銀幕，如同從窗內(nèi)觀看外面的大世界，或進(jìn)入私人秘室窺見人物的行為和隱私。因此，劇本中的一切描寫，都應(yīng)是自然的、真切的。無論是情節(jié)結(jié)構(gòu)的安排、人物關(guān)系的設(shè)置，還是一句臺(tái)詞、一個(gè)物件，都要求酷似生活，力戒虛假造作，否則便會(huì)失去藝術(shù)魅力。

要考慮到蒙太奇技巧的運(yùn)用。蒙太奇(法語montage)的音譯，原意為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配，借用到影視藝術(shù)中有組接、構(gòu)成之意)是影視藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)手段，它符合和適應(yīng)實(shí)際生活中人們觀察外界事物的方式和心理需要，也是影視藝術(shù)的典型化手段之一。雖然劇作者不必按照導(dǎo)演分鏡頭要求那樣來編寫劇本，但也完全可以而且應(yīng)當(dāng)注意鏡頭的靈活運(yùn)用，時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換，以不斷流動(dòng)的視覺來進(jìn)行敘述和描寫，從而使文字描述具有鮮明的鏡頭感。

作為一種新型的文學(xué)樣式，影視文學(xué)劇本應(yīng)當(dāng)是電影性與文學(xué)性結(jié)合的產(chǎn)物。它既要滿足銀屏造型和動(dòng)作的特殊要求，又要能供讀者從文字上直接閱讀。但在實(shí)際創(chuàng)作中，根據(jù)不同的需要，具體作品也是各有偏重的，有的偏重電影(視)性，有的偏重文學(xué)性。

由于題材內(nèi)容和創(chuàng)作個(gè)性的差異，影視文學(xué)劇本呈現(xiàn)出各種不同的樣式和風(fēng)格。以樣式而言，有喜劇、悲劇、鬧劇、正劇等之分；以風(fēng)格而言，有戲劇式、小說式、散文式、詩電影(視)以及哲理片、心理片等之分。影視文學(xué)劇本的內(nèi)容也決定了它所采用的不同結(jié)構(gòu)形式。

影視文學(xué)劇本的創(chuàng)作，有的是作者從生活中直接取材編寫，有的則從其他文藝作品改編。