《不空和尚碑》又名《唐大興寺故大德大辯正廣智三藏和尚碑銘并序》,立于唐德宗建中二年(781),為著名唐碑之一，現(xiàn)存于西安碑林。
此碑書法，筆力堅(jiān)實(shí)，筆勢雄強(qiáng)，有這樣幾個(gè)特點(diǎn)：

一、鋒逆： 徐浩作書，強(qiáng)調(diào)藏鋒。他在《論書》中說： “鋒若不藏，字則有病?！薄恫豢蘸蜕斜肪蜐B透了他的主張，逆鋒用筆，以表現(xiàn)力感。如圖中的字，個(gè)個(gè)點(diǎn)畫裹鋒，提按分明?！榜T”字的“冫”、“青”字的上豎，都逆鋒落筆，然后折鋒頓筆，或挑出，或直下，有力有勢。
二、勢澀： 除了起筆收筆之外，此碑在筆畫的中截，用力較重，行墨有“阻”意在內(nèi)，很有澀味，而不是一滑而過，缺少余意，所以線條既有彈性，又有節(jié)奏感。
三、骨重肉豐： 初唐書法，因唐太宗崇尚王羲之，形成一代風(fēng)氣，故面目都瘦硬清峻。到了盛唐，玄宗雅好漢隸，書法風(fēng)格由此轉(zhuǎn)向渾厚多肉，顏真卿為該時(shí)的極致，徐浩也不例外。他強(qiáng)調(diào)書法的筋骨與肉的統(tǒng)一關(guān)系，說： “鷹隼乏彩，而翰飛戾天，骨勁而氣猛也。翚翟備色，而翱翔百步，肉豐而力沉也。若藻曜而高翔，書之鳳凰矣?！迸c初唐的歐陽詢、虞世南、褚遂良相比，可以看出徐浩的書法由初唐轉(zhuǎn)向盛唐這一特點(diǎn)。初唐書法較多的是晉人灑脫韻致，而此時(shí)卻突出了逆鋒澀勢的法理。徐浩正是吸取了初唐幾位書法家的長處，又賦予時(shí)代的審美要求，既表現(xiàn)筋骨，所謂“筋骨不立，肉何所附”,又追求“肉豐而力沉”,從而形成了自己的風(fēng)格。
應(yīng)該一提的是，徐浩的書法聲譽(yù)當(dāng)時(shí)在顏真卿之上，是由于地位優(yōu)越；而論藝術(shù)成就，則是不能與顏相比的。古人對他書法的不足也多有批評。如呂總《續(xù)書評》說： “徐浩真行書固多精熟，無有意趣。”米芾干脆批評他的書法“大小一倫，猶吏楷也?！闭Z雖偏激，但還是有一定道理的，由于他常寫詔令等公文，因而過多地要求勻稱整齊。如他在《論書》中說： “字不欲疏，亦不欲密，亦不欲大，亦不欲小。小長令大，大蹙令小，疏肥令密，密瘦令疏，斯其大徑矣。筆不欲捷，亦不欲徐，亦不欲平，亦不欲側(cè)，側(cè)豎令平，平峻使側(cè)，捷則須安，徐則須利，如此則其大較矣?！卑褧ǖ姆▌t作了這樣的發(fā)揮，不免近于清規(guī)戒律，以至于把本應(yīng)于公文寫字上的規(guī)矩，用到書法藝術(shù)上來。平心而論，作為干祿的字，這是很符合取士“楷書遒美”的標(biāo)準(zhǔn)的，但作為藝術(shù)創(chuàng)造，就很難說不是一種束縛了。