趙以夫

愛(ài)東湖六月，十里香風(fēng)，翡翠鋪平。誤入紅云里，似當(dāng)年太乙，約我尋盟。葉舟蕩漾寒碧，分得一襟冰。漸際晚輕陰，修蒲舞綠，倦柳梳青。 娉婷。 黯無(wú)語(yǔ)。 想怨女三千， 長(zhǎng)日宮庭。 六六闌干曲，有玉兒才貌，誰(shuí)與看承。柔情一點(diǎn)無(wú)奈，頻付酒杯行。到夜靜人歸，涼蟾自照鷗鷺汀。
《憶舊游慢 ·荷花》是寫(xiě)景抒情之作。上片寫(xiě)景，景中有情，以景為主；下片寫(xiě)情，情中有景，以情為主。全詞情感脈絡(luò)由賞心悅目到孤獨(dú)哀怨，終至超脫自適。
上片，首句一個(gè)“愛(ài)”字領(lǐng)起，其它各句尾拽而出，來(lái)得自然，來(lái)得流暢。愛(ài)，愛(ài)什么？ 愛(ài)泉州六月的東湖，愛(ài)荷花飄香，愛(ài)翡翠似的荷葉鋪平了湖面。這幾句在寫(xiě)法上，先交待了時(shí)間地點(diǎn)，是六月的泉州東湖，然后，寫(xiě)荷花。寫(xiě)荷花先寫(xiě)花香后寫(xiě)荷形。寫(xiě)荷“香”,前用“十里”來(lái)夸飾，后用“風(fēng)”來(lái)補(bǔ)足，可“香”之濃郁。寫(xiě)荷形，先用翡翠來(lái)作比，突出綠色，后用“鋪平”二字來(lái)渲染，突顯其盛其密之狀。香、色、形依次寫(xiě)來(lái)，運(yùn)筆有致。
“誤”以下三句，是緊承“愛(ài)”字而來(lái)，由“愛(ài)”而“誤”。面對(duì)荷香四溢，翠葉平鋪的東湖，不由得產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)：仿佛應(yīng)約到了云霧繚繞的終南翠華山上的太乙湖，舊地重游。這一“誤”,誤得奇巧，不僅把愛(ài)東湖之情又推進(jìn)了一層，而且在行文上也是一疊。波瀾雖小，卻避免了平鋪直敘之虞，增色不少。
“葉舟”句以下再回文從兩個(gè)方面描寫(xiě)東湖所見(jiàn)所感。一是寫(xiě)駕舟泛湖。一葉扁舟在清澄湛碧的湖面飄泊，犁開(kāi)的水面、浪沫泛白，狀如分開(kāi)的衣襟。這里的“一襟冰”雖然有些費(fèi)解，但這個(gè)比喻卻也新穎獨(dú)到，令人回味咀嚼。二是寫(xiě)“晚陰”所見(jiàn)。天色漸晚，薄云輕起，修長(zhǎng)的蒲草在晚風(fēng)中舞動(dòng)著綠葉，垂柳似有倦意，在晚風(fēng)中梳理著它的青發(fā)。這里“修蒲”二句，不但對(duì)仗工穩(wěn)，而且“修”、“倦”兩個(gè)形容詞，“舞”、“梳”兩個(gè)動(dòng)詞也都用得恰切傳神。蒲草飾之以“修”,因?yàn)樗每弥绷?；柳條飾之以“倦”,因它條條下垂。而直立的蒲草，隨晚風(fēng)一起一伏，綠波層層，酷似“舞”態(tài)；下垂的柳條，隨晚風(fēng)飄擺輕灑，帶有“梳”意。所有這一切又都是在晚風(fēng)輕陰的情境之下，由駕舟泛湖之人的眼中看出，切景切情，含蘊(yùn)無(wú)盡。
過(guò)片句“娉婷”,乍看似乎來(lái)得突兀，然而，仔細(xì)吟詠玩味上片詞句，再和下句“黯無(wú)語(yǔ)”勾連起來(lái)，卻是承上啟下，貫通一氣，順理成章的。
東湖多象美貌的佳人，然而她卻黯然無(wú)聲，在這樣的慨嘆之中，就自然而然地聯(lián)想起多少含怨的宮女，被禁閉在森嚴(yán)的宮庭，孤寂地任青春逝去，即使有楊玉環(huán)那樣的才情風(fēng)貌，又有誰(shuí)能得到皇帝的寵幸。這里的“怨女三千”泛指失意女子。此句顯而易見(jiàn)是翻用白居易《長(zhǎng)恨歌》中“后宮佳麗三千人”的句意。只是白句是強(qiáng)調(diào)“佳麗”,這句重在“怨恨”罷了。
“柔情一點(diǎn)無(wú)奈，頻付酒杯行”。這兩句大意是說(shuō)，一點(diǎn)溫柔的同情，本來(lái)無(wú)濟(jì)于事，只好不斷舉起酒杯，駕舟而行。如果說(shuō)前幾句是慨嘆宮中怨女，那么這兩句就是慨嘆自身，無(wú)能為力，空有同情，是嘆中之嘆了。句中的“行”字暗應(yīng)上文的“葉舟”,使文脈相通，勾連不斷。
最后兩句是作者的推想，也是作者超脫自適思想的自然流露。待到寂靜的深夜，游人歸去的時(shí)候，只有一輪冷月，孤寂的月光照著湖邊平沙，平沙上棲息著銀鷗和白鷺，它們陪伴著佳人似的荷花。這是作者推想出來(lái)的情景，并非親眼所見(jiàn)。這情景，月光雖冷，但花鳥(niǎo)相伴，卻也清靜自適。再和“人無(wú)機(jī)心，則異類(lèi)亦與相親”的“鷗鷺忘機(jī)”的典故結(jié)合起來(lái)理解，作者的思想寄托也就不言而喻了。