登石頭城

石頭城上，望天低吳楚，眼空無物。指點(diǎn)六朝形勝地，唯有青山如壁。蔽日旌旗，連云檣櫓，白骨紛如雪。一江南北，消磨多少豪杰?！　〖拍苁铍x宮，東風(fēng)輦路，芳草年年發(fā)。落日無人松徑冷，鬼火高低明滅。歌舞尊前，繁華鏡里，暗換青青髮。傷心千古，秦淮一片明月。
石頭城在金陵城西，依山為垣，俯瞰長江，昔人曾有“鐘阜龍?bào)?，石城虎踞”之贊，素為古代文人墨客登臨賦詠的名勝之地。而薩都剌的這首《念奴嬌》詞，步韻蘇軾“赤壁懷古”詞，大氣包舉，筆力雄健，足以與那石頭城的雄偉山川相匹配，堪稱千古名勝之地所產(chǎn)生的千古名作。
“石頭城上，望天低吳楚，眼空無物”,起頭第一韻三句便入手擒題，寫足了登石頭城俯視吳楚的蒼莽氣象，先給全詞布設(shè)了開闊遼遠(yuǎn)的自然背景和抒情視野，稱得上是大處落筆，氣吞萬里。
“指點(diǎn)六朝形勝地，唯有青山如壁”,這第二韻的兩句，輕輕一揮就把六朝遞相嬗連的史實(shí)和豪奢繁華的景象盡行勾銷，而只讓千年長存的青山峙立眼前。從中自然而然地流露出一股悠深的懷古情緒供人咀嚼和回味，不由讀者不悄焉動(dòng)容、哀感潛生。
第三韻“蔽日旌旗，連云檣櫓，白骨紛如雪”則從現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)入想像，將讀者拉回到歷史中去，使他們?nèi)缟砼R其境般地作一番“故國神游”。而其中心畫面則又由上文的自然景觀轉(zhuǎn)為戰(zhàn)爭場面，其原因在于：突兀高峻的石頭城曾是古往今來無數(shù)鏖戰(zhàn)的旁觀者、見證人，因此一旦登臨此地，就勢必聯(lián)想到歷史上在此發(fā)生過的激烈爭戰(zhàn)。 但這些爭戰(zhàn)的結(jié)果又如何呢？卻只留下了一片“白骨紛如雪”的慘狀供人緬懷和憑吊！因此緊接一韻即用“一江南北，消磨多少豪杰”兩句來抒發(fā)自己的無窮感慨，向人們提示：整部封建王朝的改朝換代歷史，實(shí)際就是用英雄豪杰和無名將士的鮮血和生命寫成的；而這部看起來有聲有色、威武雄壯的人間戲劇，到頭來也不過是虛空一場而已！在這兩韻的五句之中，詞人化用了蘇軾《赤壁賦》和《赤壁詞》的語意(“蔽日”三句化用“舳艫千里，旌旗蔽空……而今安在哉？”“一江”兩句化用“江山如畫，一時(shí)多少豪杰”),但又比蘇軾寫得更加慘不忍睹和越發(fā)沉痛。行文至此，詞人在剛登石頭城時(shí)所萌動(dòng)的豪情壯氣既已被悲從中來的感慨欷歔所取代，而詞情的基調(diào)也悄悄發(fā)生了由豪邁到沉郁的轉(zhuǎn)變。
換頭之后，詞人即由上片的大處落筆改為細(xì)處著墨，使其懷古和吊古的情緒更向深細(xì)的方向延伸?！凹拍苁铍x宮，東風(fēng)輦路，芳草年年發(fā)”一韻，選擇此地的典型事物來寫：那六朝帝王曾用以避暑消夏的離宮，如今已經(jīng)歌消舞歇，變得死樣的沉寂；而那皇家輦車游經(jīng)的御道，現(xiàn)在也早已荒廢，只剩下亂紛紛的野草依舊在春風(fēng)中年復(fù)一年地瘋長。這就用“無聲”的畫面向人昭示：世上決沒有永盛不衰的萬世基業(yè)，一切都將隨著時(shí)間的流逝而逐漸衰亡消歇。從這種悲感出發(fā)，詞人便進(jìn)一步渲染周圍環(huán)境的陰森：“落日無人松徑冷，鬼火高低明滅?！边@頗帶鬼氣的兩句更使人對六朝往昔的繁華與眼前所見的荒涼殘破產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反差感，從而強(qiáng)化了詞情的虛無主義成分和冷峻氣氛。接下一韻，詞人再由懷古而轉(zhuǎn)為傷今，由為古人嘆息而轉(zhuǎn)為對自身嗟傷：“歌舞尊前，繁華鏡里，暗換青青髮?！币庵^：自己同樣也是歷史上的一位匆匆過客，因此也就無法逃脫與古人相同的命運(yùn)！“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”(李白《將進(jìn)酒》),故而雖有美人醇酒作伴，青春的流逝卻仍是無法抗拒的規(guī)律，這黑發(fā)變白的事實(shí)就是明證。詞人處在這既悲古人又悲自身的深痛大哀之中，最后吐出了這樣兩句凄愴難禁的悲語：“傷心千古，秦淮一片明月。”這一韻的前一句對全詞的悲情作了一個(gè)總括，而后一句則移情入景，讓秦淮河(它與石頭城同屬金陵的名勝，所以寫它實(shí)際上是回歸題目)的滉漾明月來暗示和寄寓他那無可言狀的復(fù)雜感情——其中既有“今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人”(李白《把酒問月》)的懷古意緒，又有曲終人不見、唯有明月圓的吊古傷感，更有獨(dú)酹江月情到深處是孤獨(dú)的悵惘和凄絕，真可謂余味無窮而盡在虛處傳神。