由于辛棄疾在詞創(chuàng)作上的杰出成就及其對(duì)詞發(fā)展的巨大貢獻(xiàn)，在他同時(shí)和稍后的南宋詞壇上出現(xiàn)了一大批詞風(fēng)明顯受他影響，而表現(xiàn)出一致的豪放傾向的作家，這批以陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁為代表的詞人共同形成了南宋中葉以后聲勢(shì)最大的一個(gè)愛國(guó)詞派，即“六派詞人”。
辛派同人用詞紀(jì)游抒懷，論政諷事，在思想內(nèi)容上表現(xiàn)了一致的愛國(guó)主義傾向，如陳亮的〔賀新郎〕、〔念奴嬌〕《登多景樓》,劉克莊的〔賀新郎〕《實(shí)之三和，有憂邊之語(yǔ)，走筆答之》等，字里行間表現(xiàn)出的愛國(guó)激情，可與辛詞媲美。在表現(xiàn)手法上，他們刻意模仿辛詞的奔放疏宕，喜歡采用一些音調(diào)雄健、昂揚(yáng)長(zhǎng)調(diào)，如〔水調(diào)歌頭〕、〔念奴嬌〕、〔賀新郎〕等，而象〔喋戀花〕、〔臨江仙〕、〔踏莎行〕等小令則用得較少。語(yǔ)言上力去華艷，不事雕飾，如劉過的〔沁園春〕《斗酒彘肩》詞用三人對(duì)話組織成篇，有意追求散文化，對(duì)詞的韻味則相對(duì)比較忽視。
辛派后學(xué)們?cè)谡紊蠜]有辛棄疾那樣的遠(yuǎn)大抱負(fù)，不具備辛棄疾那樣的博大胸懷，藝術(shù)上又缺少辛棄疾的學(xué)識(shí)才情，作品常常表現(xiàn)出單純的粗放而缺少藝術(shù)魅力。而且由于南宋末年國(guó)家覆亡的政局，更使辛派詞中也出現(xiàn)了對(duì)前途命運(yùn)失望的感傷。如劉辰翁的〔寶鼎現(xiàn)〕《春日》較多表現(xiàn)的是一種哀挽，失去了早期抗戰(zhàn)派詞的雄壯正大之氣。辛派詞人的不足主要是因?yàn)樵谒囆g(shù)上，他們過于重視摹仿，不事創(chuàng)新，學(xué)習(xí)辛棄疾而走向一個(gè)極端，即在追求豪放的同時(shí)，排斥了應(yīng)有的藝術(shù)錘煉，使作品變成了發(fā)泄憤懣，排憂遣愁的工具，顯得慷慨有作余精美不足。他們的作品往往大聲疾呼，直陳明指，較少藝術(shù)表現(xiàn)手法，形成恣肆粗獷的毛病。
辛派詞人在藝術(shù)實(shí)踐上的這些失敗，給我們兩點(diǎn)啟示。一是藝術(shù)的生命力在于創(chuàng)新，只有在努力繼承前人優(yōu)秀成果的同時(shí)，致力于創(chuàng)新，才能有所成就，二是在借鑒前人經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候，必須辯證地看待問題，不一味地摹仿，這樣就不至于失之偏頗，步人后塵，而能在真正吸取營(yíng)養(yǎng)的同時(shí)，生出一番新意。