此為兵亂后追憶昔時(shí)而作。首二句言曾共五陵年少月夜聽歌，乃記當(dāng)年之事；張夢(mèng)晉詩(shī)所謂“高樓明月清歌夜，此是生平第幾回”也。三、四追憶盛時(shí)之光景，但見火樹銀花，城開不夜，酣醉于露桃花下，只覺春光之絢麗，不知世有秋色之蕭條。五、六言當(dāng)年游宴之人有西園公子之豪華、南國(guó)佳人之妖冶；其用“無忌”、“莫愁”，乃借人名作巧對(duì)。論者謂公子或指陳思，與魏無忌、長(zhǎng)孫無忌俱不相合；其實(shí)作者不過記裙屐仕女之盛，不必拘定為何人也。前六句皆追憶陳跡，結(jié)句言事如春夢(mèng)無痕，惟見流水斜陽(yáng)，消沉今古，可勝嘆耶。(俞陛云《詩(shī)境淺說》丙編)

【詩(shī)例】

憶昔

韋莊

昔年曾向五陵游，午夜歌清月滿樓。

銀燭樹前長(zhǎng)似晝，露桃花下不知秋。

西園公子名無忌，南國(guó)佳人號(hào)莫愁。

今日亂離俱是夢(mèng)，夕陽(yáng)惟見水東流。

【解析】

由于我國(guó)漢文在字形、字音和語法結(jié)構(gòu)上有其特異的性質(zhì)，字詞有兩兩相對(duì)、平仄相配的可能；更由于人類的審美心理與民族的審美習(xí)慣，在我國(guó)古典詩(shī)歌，特別是律詩(shī)中出現(xiàn)了對(duì)仗，并通過講求對(duì)仗給予人以視覺上和聽覺上的美感。這是詩(shī)歌發(fā)展中的自然要求和必然趨勢(shì)。不少詩(shī)人在語詞和典故方面有豐富的積累，又有卓越的駕馭文字的才能，因而在他們的詩(shī)篇中不時(shí)出現(xiàn)一些工整貼切而又組合自然、意味雋永的巧對(duì)，使全詩(shī)為之生色增美。上面俞陛云《詩(shī)境淺說》所舉韋莊《憶昔》詩(shī)中“西園公子名無忌，南國(guó)佳人號(hào)莫愁”一聯(lián)之 “借人名作巧對(duì)”，就是一個(gè)例子。

歷史名人中名無忌的： 一為史稱 “名冠諸侯” (《史記·信陵君列傳》)的魏公子信陵君，是戰(zhàn)國(guó)時(shí)有名的四公子之一；一為佐唐太宗定天下，以功第一封齊國(guó)公，后徙趙國(guó)公，并圖畫凌煙閣的長(zhǎng)孫無忌。聯(lián)系“西園”句中“公子”二字看，當(dāng)是借用前者之名以代指豪貴之家的公子。歷史傳說中名莫愁的女子： 一為洛陽(yáng)人，梁武帝蕭衍《河中之水歌》有“河中之水向東流，洛陽(yáng)女兒名莫愁”句，歌中并述其嫁為盧家婦，過著富貴生活； 一為石城人，《舊唐書·音樂志》稱其“善歌謠”?！澳蠂?guó)”句即借用此名代指貴婦或歌女。就詞類而言，以“莫愁”對(duì)“無忌”，是專名詞對(duì)專名詞； 就字音而言 “莫愁”是上仄下平，“無忌”是上平下仄，也正可相對(duì)。這是借用人名以代指“公子”、“佳人”的工對(duì)；而如果更從“無忌”、“莫愁” 的字義看，恰與詩(shī)意拍合，說明當(dāng)年在 “銀燭樹前”、“露桃花下”，仕女們盡情游樂，無所顧忌，莫知憂愁。這一聯(lián)之不僅為工對(duì)而且可稱為 “巧對(duì)”，就在其起了這詞語雙關(guān)的妙用。

與此相似的巧對(duì)還有杜甫《秦州雜詩(shī)二十首》之一的“水落魚龍夜，山空鳥鼠秋”一聯(lián)?！棒~龍”，指魚龍川，今名北河，流經(jīng)陜西隴縣；“鳥鼠”，即鳥鼠山，又名青雀山，在今甘肅渭源境內(nèi)。這一聯(lián)扣合詩(shī)題，敘述作者在秦州(治所在今甘肅天水)所經(jīng)之地，是以山名對(duì)水名的工對(duì)；再?gòu)淖置婵?，魚龍、鳥鼠又都是動(dòng)物，以動(dòng)物對(duì)動(dòng)物，也是工對(duì)。更從詩(shī)意看，兩句給人的感受是一個(gè)清秋之夜、水落山空、魚龍蟄伏、鳥鼠潛藏的凄冷蕭瑟的境界，與其《秋興八首》之四中“魚龍寂寞秋江冷”一句的意境相近似。韋詩(shī)的“西園”一聯(lián)是“借人名作巧對(duì)”，杜詩(shī)的“水落”一聯(lián)則用地名作巧對(duì)；兩者同收語意雙關(guān)之妙，而且其用以表達(dá)的意境也都是與全詩(shī)融為一體、妙合無垠的。

與上述韋聯(lián)、杜聯(lián)異曲同工的，還有蘇軾《章質(zhì)夫送酒六壺，書至而酒不達(dá)，戲作小詩(shī)問之》中的“豈意青州六從事，化為烏有一先生”。青州從事指美酒，出《世語新語·術(shù)解》：“桓公有主簿善別酒，有酒輒令先嘗，好者謂 ‘青州從事’，惡者謂 ‘平原督郵’?！?烏有先生為司馬相如《子虛賦》中虛擬的人物。這一聯(lián)不僅對(duì)仗工整，而且是上、下呼應(yīng)的流水對(duì)，字面上以一官名、一人名相對(duì)，戲述“書至而酒不達(dá)”之事，是一直為人所稱贊的巧對(duì)。

詩(shī)中以人名、地名相對(duì)的句子不勝枚舉，而像上面所舉的這樣天造地設(shè)的巧對(duì)卻也不多。這里可附帶拈出一談的有元好問 《李屏山挽章》中“牧之宏放見文筆，白也風(fēng)流余酒樽”一聯(lián)。杜牧與李白兩人名的字音全是仄聲，無法相對(duì)；杜字牧之，李字太白，如果“牧”作詩(shī)句首字，不論平仄，是可以相對(duì)的。但以“太白”對(duì)“牧之”，雖然就詞類、字音而言都合乎對(duì)仗法則，從字面看則不工切。作者匠心所至，因杜甫《春日憶李白》詩(shī)中有“白也詩(shī)無敵”句，就以“白也”代稱李白，以對(duì)“牧之”，使“也”字與“之”字形成虛字相對(duì)，而人名中的虛字是不易相對(duì)的。這就成為也值得一提的一聯(lián)人名對(duì)人名的工對(duì)，具見作者的巧思，提高了詩(shī)句的審美價(jià)值。