抒情類·有點(diǎn)有染的宋詞賞析

【依據(jù)】詞有點(diǎn)有染，柳耆卿雨淋鈴云：“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)??！鄙隙潼c(diǎn)出離別。冷落、今宵二句，乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語相隔。隔則警句亦成死灰矣。(劉熙載 《詞概》)

【詞例】

雨 霖 鈴

柳 永

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說？

【解析】 點(diǎn)染是國畫的一種手法。中國繪畫是最空靈的精神表現(xiàn)，追求氣韻的生動，所以十分講究濃淡虛實(shí)，陰陽明暗，于是用筆時或點(diǎn)或染，點(diǎn)染相間，使畫面和諧、空靈。古典詩詞同古典繪畫藝?yán)硐嗤ǎ渤Ｓ命c(diǎn)染結(jié)合的手法，有的地方從正面點(diǎn)出，有的地方從側(cè)面渲染，或者有的地方概括點(diǎn)出，有的地方具體描繪，這樣，以景染情，以賓托主，從而增強(qiáng)抒情意蘊(yùn)，更好地表現(xiàn)主題。

《雨霖鈴》 是抒寫別情的名篇。柳詞善用鋪敘，敘事、言情以完密妥貼見長。同時，他又能直中有曲，密中有疏，瀉中有留，而最終達(dá)到狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情。柳永于平直細(xì)密中求曲折變化的筆法是多種多樣的，而在此篇，點(diǎn)染結(jié)合是他運(yùn)用的技巧之一。這首詞一般認(rèn)為是柳永離開汴京到南方去告別情人時所作。詞的上片鋪敘了長亭送別、都門帳飲，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手難舍等情景。在敘寫過程中，詞人用了兩種筆法，一種是毫無假借，直言表露，以純真熾熱感人。而另一種則是有點(diǎn)有染，把情感同生動的意象融合起來，以景物渲染離情。劉熙載說此詞下片“今宵”幾句為染，那是更為典型之處。而上片的首三句和歇拍也都是有點(diǎn)有染?！昂s凄切，對長亭晚，驟雨初歇?！薄伴L亭”一詞即點(diǎn)出送別，而秋日黃昏的黯淡迷茫，雨后的冷寂凄寒，秋蟬的凄切哀鳴，這一切在點(diǎn)明離別的時間地點(diǎn)之外，都帶有濃重的凄涼色彩，有時有地，有聲有色，又出于一對離人眼中，自然形成完整的意境，渲染出離別的悲哀，使詞一開始就形成凄涼的氛圍。這里是描寫環(huán)境景物，點(diǎn)出離別的時間地點(diǎn)，并渲染出了悲涼的氣氛，烘托了離情。有了這一層的點(diǎn)染，下面的平敘便不顯淺直。另外，歇拍處，用一“念”字領(lǐng)起，說明下面所寫是別時所想?！叭トァ?，點(diǎn)明一程又一程地遠(yuǎn)去。接著以 “千里煙波”，描繪設(shè)想中的水途之景。然后，接著這途程，他又想到那遙遠(yuǎn)的江南：“暮靄沉沉楚天闊?！边@里的千里煙波，暮靄沉沉的茫遠(yuǎn)的楚天，都是詞人的想象。為了更好地抒寫離情，他因情設(shè)景，以虛寫之景，來渲染離情。離別在即，詞人想到登舟之后，行一程； 又一程，千里煙波，茫茫無盡。這自然道出了行途之苦，而另一方面，這不恰似詞人那迷漫無際的離愁嗎？煙波與楚天作為詞人想象中的抒情意象，都具有浩渺、迷茫的特征，而這正是對詞人空虛迷茫的內(nèi)心情感的渲染和烘托。下片是詞人對別后情景的想象。過片以“多情自古傷離別”點(diǎn)明傷離，以“更哪堪”推進(jìn)一層，又以 “冷落清秋節(jié)”渲染。這一層語意概括，總領(lǐng)下片。下面作者進(jìn)一步設(shè)想別后的冷落凄清：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)??！边@幾句全是渲染之筆。詞人只用七個字，便勾畫出一幅可資想象的圖畫。這幅圖畫，不僅視覺形象鮮明，而且每個意象都飽含情韻，有著濃郁的抒情色調(diào)。二者和諧地組合，構(gòu)成蕭瑟凄清的意境，而又將是滿懷悲涼的詞人初睜睡眼，顧盼尋覓之時所見所歷，那么，它的凄涼情調(diào)該是多么濃重啊。離別的悲哀被渲染到極至，并且余味雋永，含蓄不盡。

有點(diǎn)，可以使作品主脈明晰，有染，又可使主脈得到渲染烘托，被表現(xiàn)得更加生動多姿。點(diǎn)，這在每篇詩詞中都不可能缺少，而點(diǎn)出之后，又能染，這就是一種很高的技巧，所以有點(diǎn)有染的關(guān)鍵是有染，是點(diǎn)染的結(jié)合，因而，這一技巧的魅力，正在烘托渲染的佳致，正在點(diǎn)染相輔相間的妙合。而“點(diǎn)”，往往是抽象的情，“染” 往往是形象的景。清人江順詒對劉熙載的點(diǎn)染說非常推重，說他“得畫家三昧，亦得詞家三昧”。有點(diǎn)有染，就詩詞抒情的本質(zhì)特征來分析，它的作用是使情感與意象契合，使抽象的情感借助于意象、意境，外化為審美的對象世界，讓讀者在得到情感信息的同時，也進(jìn)入一個可以凝神觀照的審美意境。詩詞不能抽象的說事言情。明人朱承爵在 《存余堂詩話》 中說：“作詩之妙，全在意境融徹，出聲音之外，乃得真味。如曰：‘孫康映雪寒窗下，車胤收螢敗帙邊?！路遣缓耍瑢Ψ遣还?，惡，是何言哉？”只點(diǎn)出事情，抽象枯燥，不能稱為詩詞。相反，寫事言情以景物渲染、烘托，使點(diǎn)染結(jié)合，便可情景相生、相契，“必能狀難寫之景，如在目前，含不盡之意，見于言外?！魷赝ン?‘雞聲茅店月，人跡板橋霜。’賈島 ‘怪禽啼曠野，落日恐行人’ 則道路辛苦，羈愁旅思，豈不見于言外乎？”(歐陽修 《六一詩話》)所謂染，正是以景染情，化景物為情思，使心境物化，也就是對抽象的情感進(jìn)行形象的描繪。因而，古人論詩詞，總不離情景意境?！白髟姳竞跚榫?，孤不自成，兩不相背。……景乃詩之媒，情乃詩之胚，合而為詩?！?(謝榛 《四溟詩話》) “情景名為二，而實(shí)不可離，神于詩者，妙合無垠?！?(王夫之 《姜齋詩話》)

言情，點(diǎn)染結(jié)合，除了化虛為實(shí)，使情感得到形象的表現(xiàn)之外，還有引發(fā)聯(lián)想，展延藝術(shù)境界，變有盡為無窮的藝術(shù)效果?！熬澳嗽娭?，情乃詩之胚”，(王夫之 《姜齋詩話》)用于渲染烘托，帶有鮮明的審美特征的景物，也具有興象的特點(diǎn)，有起興感發(fā)的作用。興象玲瓏，包孕多重，引人聯(lián)想，使人玩味不盡。總地說來，有點(diǎn)有染從本質(zhì)上說，歸之于情景交融的形象思維方式，而其藝術(shù)價值，正是體現(xiàn)了我國古典詩詞含蓄蘊(yùn)藉的審美特征。

有點(diǎn)有染是寫詞經(jīng)常用到的手法，只是對它的運(yùn)用不一定那樣自覺，其形式也不一定很有規(guī)則。比如寫愁情，在詞中就有多種點(diǎn)染。“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！?李煜《虞美人》) “離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”(李煜《清平樂》)“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”，(歐陽修《踏莎行》)“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如?！?秦觀《千秋歲》)在這些詞句中，點(diǎn)與染，以比喻的形式聯(lián)系起來，以形象的景物做渲染烘托，使愁情的表達(dá)變得形象，微妙比這再復(fù)雜一些的，如賀鑄的《衡塘路》抒寫閑愁，“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。”這首詞在當(dāng)時就非常出名，作者以此被稱為“賀梅子”，黃庭堅(jiān)作詩贊曰：“解作江南斷腸句，只今唯有賀方回?！绷_大經(jīng)《鶴林玉露》 云：“以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長?！辟R鑄這幾句先點(diǎn)后染非常規(guī)則，被作為有點(diǎn)有染的典型范例。但，就其藝術(shù)表現(xiàn)而言，它頗有語痕，藝術(shù)境界并不完美，這也正是它人人可會，人人能道的原因。還有一種點(diǎn)染，要人心領(lǐng)神會，方見其妙，而其妙，又在可言不可言之間，此等詞作，點(diǎn)染化為一境。如秦觀的《滿庭芳》，寫離情別緒：“暫停征棹，聊共飲離樽。多少蓬來舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒雅數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。”詞人手把離樽之時，感思舊事，滿懷悵惘，瞻望前路，又無限迷茫，這種抽象的情感，正是通過“煙靄紛紛”和斜陽、寒雅、流水、孤村，這些生動的意象，和悠遠(yuǎn)的意境的渲染，被表現(xiàn)得形象生動、含蓄雋永。這樣的點(diǎn)染，“景隨情至，情由景生。吐人所不能吐之情，描人所不能描之景。華而不浮，麗而不淫，誠為化工之筆?！?黃圖珌 《看山閣集閑筆》)