作者簡介 原名韓建國，1930年生，祖籍湖南湘潭，生長于南京。在南京第一中學(xué)讀高中時(shí)接受進(jìn)步思想和黨的教育，參加了地下黨組織。南京解放時(shí)被調(diào)去做青年團(tuán)工作，另外，他又深入農(nóng)村，先后發(fā)表了不少謳歌新生活的中短篇小說，成名作《在泉邊》。1955年加入中國作家協(xié)會(huì)，以后又在江蘇文聯(lián)、南京文聯(lián)從事專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作。1957年，方之與江蘇幾位青年作者高曉聲、陸文夫等提出大膽干預(yù)生活，嚴(yán)肅探求人生的藝術(shù)感受，受到了批判和斗爭，方之回到他工作過的農(nóng)村參加勞動(dòng)，更深入和真切地觀察生活中錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾，在60年代初寫出了引起全國文藝界討論的《出山》及其他一些作品。70年代末當(dāng)他重返文壇后，鮮明地提出了搞“防癌文學(xué)”的主張，這是他直面人生深沉思考的結(jié)果，也是他一生文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶。這個(gè)才華橫溢、勇于探求的作家，一生中處于順境之時(shí)甚少，1957年因“探求”受打擊后一直走著坎坷不平的道路，總其一生，能從事寫作并發(fā)表作品的時(shí)間并不多，所寫小說不過幾十篇，全部著作加起來不滿一百萬字，但在思想的深刻性和藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性上，都取得了令人矚目的成就。他總是用敏銳的目光和火熱的心去觀察和聆聽時(shí)代的脈搏，在自己的作品中謳歌生活中美好的東西，鞭撻丑惡的東西，寫“人人心中所有，人人筆下所無”的東西。
內(nèi)容概要 抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)的時(shí)候，榆面商人田五堂生意正興隆，他交游廣闊，手腳大方，在唐河一帶頗有名氣。此時(shí)唐河一帶鬧起了共產(chǎn)黨，為首的是一個(gè)赫赫有名的財(cái)主家大少爺、法政大學(xué)學(xué)生嚴(yán)家駒。國民黨中央政府西遷后，嚴(yán)家駒與幾個(gè)窮教員在家鄉(xiāng)拉起隊(duì)伍打鬼子。不久，這支隊(duì)伍改編為新四軍的唐河支隊(duì)，上級(jí)派來了一批骨干，一個(gè)被稱為“黃老虎”的老紅軍任司令員兼政委，嚴(yán)家駒擔(dān)任副職。嚴(yán)家駒將自家的幾十畝良田和作坊的產(chǎn)“共”了，買了槍彈，自己則改名為“嚴(yán)赤”。田老板自吹是個(gè)見過世面的人，然而像嚴(yán)赤這樣的人物他卻連做夢也未夢見過。他決定暫時(shí)不做生意了。一天，黃司令員與嚴(yán)赤將他請去，他們對他講了一番抗日的道理，鼓勵(lì)他繼續(xù)做生意，并幫部隊(duì)到江南辦藥。就這樣，田老板又戴上禮帽跑起生意來了，他果然從上海買來了不少西藥，支隊(duì)也果然一粒不少地付給了小麥——其中有不少便是從嚴(yán)赤家里“共”出來的。田五堂的一個(gè)遠(yuǎn)房后輩田有信原先在一家糧行當(dāng)伙計(jì)，糧行關(guān)門后回到田莊無事可做，常到田五堂處打雜跑腿，并向田五堂表露要找個(gè)合適的抗日工作做。田五堂心中有數(shù)，只等合適機(jī)會(huì)。1942年春天，支隊(duì)遭日軍包圍，嚴(yán)赤帶部隊(duì)跳到外線將敵人引走，以此保護(hù)根據(jù)地人民。嚴(yán)赤的妻子楊曙有個(gè)4歲的孩子，現(xiàn)又懷孕了，黑天過封鎖溝時(shí)不慎摔跤，無法再跟部隊(duì)行動(dòng)了，黃司令員帶她到田五堂家隱蔽，并想找個(gè)醫(yī)生看看。田五堂很是為難，最后決定乘去江南販榆面的機(jī)會(huì)將楊曙帶到那里躲避和求醫(yī)。一路上田五堂與楊曙約定以表兄妹相稱，田有信自告奮勇伴隨護(hù)送。田五堂揣著偽縣長的親筆信和高郵湖大土匪頭子的名片，一路沒有留難。船到鎮(zhèn)江碼頭時(shí)卻遇到了一個(gè)非常情況。本來，田五堂與碼頭上的一個(gè)偽警官有交情，嘴一歪便能上岸?？蛇@時(shí)偽警官卻調(diào)走了，換了幾個(gè)兇神惡煞的日本人，挨個(gè)兒檢查上岸旅客的證件。楊曙沒有良民證，根本沒法上岸。田五堂見此狀便斷然獨(dú)自一人上岸找了另外一個(gè)朋友——日本人的一個(gè)翻譯。一見面，田五堂便稱自己表妹的良民證被小孩玩丟了，這個(gè)翻譯二話沒說，與田老板一同來到碼頭上。翻譯抱起楊曙的孩子，走到鬼子崗哨前與鬼子咕嚕起來，孩子卻嚇得哭了起來，一個(gè)鬼子送給孩子一顆糖，竟輕松地放他們通過了。田有信送他們上岸后就回“家”報(bào)信去了。田五堂與楊曙母子則來到仁慈醫(yī)院找曹約翰大夫，曹是田五堂的二嬸收養(yǎng)的孤兒，因?yàn)閺男≡诿绹宿k的醫(yī)院里長大，皈依了洋上帝，并成了外科大夫，戰(zhàn)火燒近時(shí)，美國人撤走了，把醫(yī)院委托給曹約翰代管。楊曙便在曹大夫的病房內(nèi)住下了。3天后，醫(yī)院內(nèi)發(fā)生了日本人的便衣隊(duì)搔擾事件，為首的是嚴(yán)赤的堂弟嚴(yán)家忠，此人認(rèn)識(shí)楊曙。楊曙意識(shí)到此時(shí)此地的危險(xiǎn)性，便讓田五堂送她回唐河，田老板想到楊曙的病情很重，堅(jiān)決不肯答應(yīng)。當(dāng)晚他與曹大夫夫婦“攤牌”,將楊曙的真實(shí)身分告訴了他們，并要他們竭盡全力保護(hù)她。曹大夫決定將楊曙安置在自己的宿舍樓內(nèi)。經(jīng)楊曙細(xì)細(xì)的盤問，田五堂只得說出了真情。楊曙以房內(nèi)窗臺(tái)上的一盆水仙花作為暗號(hào)，如果花盆不在了，就說明有危險(xiǎn)，田五堂就應(yīng)趕緊離開。從此田五堂的心就懸在那個(gè)水仙花盆上，每天要去偷眼望幾次花盆是否還在。十多天以后楊曙終于出院了，田五堂與她一起回到了唐河根據(jù)地，受到了兩位司令員的熱情接風(fēng)，田五堂乘機(jī)也拉來了田有信，從此田有信也參加了工作。當(dāng)年楊曙生下一個(gè)女兒，取名小仙。20多年后，小仙成了一名演員，嚴(yán)赤在某地任裝甲兵司令員，楊曙是當(dāng)?shù)氐妮p工業(yè)局局長。黃司令員則是一個(gè)省的軍區(qū)司令員，曹約翰夫婦都是省人民醫(yī)院的名醫(yī)，田有信當(dāng)上了副縣長，田五堂得到了改造，成了蚊香廠的副廠長，還是政協(xié)委員，嚴(yán)家忠遲遲方被揪出，判了無期徒刑，在押勞動(dòng)?！拔母铩遍_始后，嚴(yán)赤夫婦因?yàn)橛蟹磳α直牒徒嗟难哉撌艿矫土业呐泛蛯彶椋巴庹{(diào)”到了田五堂那里，專案組無中生有、捕風(fēng)捉影地要田五堂揭發(fā)交代1942年帶楊曙去鎮(zhèn)江的“目的”和“詳情”,并向田五堂提示許多“可疑的”細(xì)節(jié)，一連幾天幾夜他們對田五堂搞逼供信，田五堂受盡辱罵、毆打和酷刑，始終未做假供詞，最后被戴上富農(nóng)帽子和定為有“嚴(yán)重特務(wù)內(nèi)奸嫌疑”,押回原籍管制勞動(dòng)。不久，縣革委會(huì)成立了，田有信成了第一把手，田五堂萬分高興，他自認(rèn)為田有信完全了解他的苦情，而且會(huì)照應(yīng)自己。不久，林彪死了，田五堂更覺有希望了，他找到田有信，開口就向他訴苦，田有信卻以“在家不談公事”為由堅(jiān)拒田五堂。田五堂一次又一次地上機(jī)關(guān)談“公事”,卻遭到大門口的擋駕，后來還被公安部門認(rèn)為是“亂說亂動(dòng)”,“聚眾鬧事”,并被押到水利工地巡回批斗。原來，在找田五堂之前，“專案組”曾先找了田有信，在長談了兩夜之后，田有信談出了當(dāng)年鎮(zhèn)江之行的“可疑之處”,對方聽了如獲至寶，他們按圖索驥，提審了嚴(yán)家忠，攻下了曹約翰，然后才找到田五堂。就這樣，曹大夫瘋了，他的妻子自殺了，嚴(yán)赤夫婦生死不明，而田有信卻榮任了縣革委會(huì)第一把手。直到1977年黃司令員的名字見報(bào)，田有信才想起應(yīng)將田五堂作為積案處理，但田五堂卻不愿接受，他要求徹底平反。第二年春天，黃司令員和小仙來到闊別多年的唐河舊地，田有信趕去看他們，黃司令員告訴他嚴(yán)赤在“文革”中被整死，楊曙則被踩斷了背脊骨，并向他問起怎樣落實(shí)田五堂的政策，黃司令員認(rèn)為，以往的田老板是個(gè)“路路通”的資產(chǎn)階級(jí)，可他的心是向著共產(chǎn)黨和新四軍的，沒有通林彪，“四人幫”,比起某些共產(chǎn)黨員來他要干凈得多！ 黃司令員來到田莊看望田五堂，并于當(dāng)天將他送到醫(yī)院治傷。
作品鑒賞 作品通過曲折動(dòng)聽的故事，沉痛地記述了一個(gè)進(jìn)步商人的遭遇，辛辣地譏諷了林彪、“四人幫”的丑惡行徑。這篇作品的故事，有著較強(qiáng)的吸引力量；作者飽含淚水的諷刺筆法，不時(shí)使讀者發(fā)出沉重的笑聲。這兩個(gè)方面的結(jié)合，構(gòu)成《內(nèi)奸》的諷喻藝術(shù)的濃重色彩。在《內(nèi)奸》開宗明義的第一段里，作者告訴讀者他要說的是一個(gè)“復(fù)雜的故事”,五花八門、三教九流的人物就有十多個(gè)，時(shí)間竟長達(dá)40年之久。作者對這一切安排理絲有緒，脈絡(luò)清晰，娓娓動(dòng)聽，頭頭是道，在駕馭如此龐雜的題材時(shí)顯得裕如自然，毫不費(fèi)力。人物很多，他著重寫了一個(gè)商人的遭遇，事件很雜，他著重通過這個(gè)商人的眼睛觀察了歷史的變遷，40年的興衰，世態(tài)的炎涼，共產(chǎn)黨的真假，田五堂的可笑而不幸的遭遇，乃是一樁新的傳奇公案，面對千頭萬緒，作者不去孤立地寫環(huán)境，寫事件、寫人物，不去靜止地寫人物的肖像、心理、動(dòng)作和對話，而是通過寫故事把這種種統(tǒng)一起來，通過故事的發(fā)展變化刻畫人物，表現(xiàn)時(shí)代，寓人物于講述的故事之中。故事以繪聲繪色、委婉曲折、引人入勝而見長，這是我國白話小說、說唱文學(xué)的顯著特點(diǎn)和優(yōu)良傳統(tǒng)?！秲?nèi)奸》里寫故事，除了“土”腔“土”調(diào)、入耳悅耳之外，刻意求工的是對人物關(guān)系、各種事件的選擇、剪裁、安排和照應(yīng)等等。它是以商人田五堂的個(gè)人遭遇為主線反映時(shí)代、結(jié)構(gòu)故事的，作者盡量地不使故事游離于人物刻畫之外，在一篇兩萬多字的短篇容量中截取長達(dá)40年的全部變故中的幾個(gè)橫切面，或描繪，或渲染；或放大，或熔煉；有話則長，無話則短；時(shí)而一帶而過，時(shí)而精工細(xì)琢；縱橫開合，首尾相顧； 搖曳多姿，引人入勝。40年的境遇，在《內(nèi)奸》里實(shí)際上寫了兩個(gè)不同年代的兩件大事——巧妙地躲過日偽的耳目護(hù)送“表妹”就醫(yī)和深陷冤獄、有口難辯。作者緊緊抓住這兩件大事不放，讓這樣兩件大事把兩個(gè)不同時(shí)代的眾多的人物糾纏在一起，難解難分，彼此沖突，產(chǎn)生懸案，布下疑陣，勾心斗角，你死我活，一波未平，一波又起，一環(huán)扣著一環(huán)，一浪高過一浪，出乎意外，又合乎必然?！秲?nèi)奸》是故事小說，也是諷刺小說，它對于林彪、“四人幫”無情地揭露和嚴(yán)厲的鞭撻，表現(xiàn)了作者犀利、辛辣的諷刺才能。他筆下的田五堂精通買賣，善于交游，見多識(shí)廣，好吹好炫，隨機(jī)應(yīng)變，真真假假，云天霧地，本來是個(gè)喜劇人物。但是在 “文革” 中他被當(dāng)作“內(nèi)奸”,黃、嚴(yán)二人變成了“走資派”、“反革命”。這時(shí)他既不吹、又不炫，老老實(shí)實(shí)交代作證，反而卻連遭痛打。20多年前就嘆服共產(chǎn)黨的一個(gè)精靈的買賣人，20多年后“倒要看看現(xiàn)在是真共產(chǎn)黨還是假共產(chǎn)黨”;本來的一個(gè)喜劇人物，好炫瞎吹時(shí)沒有被懷疑是壞人，現(xiàn)在竭盡忠誠地說實(shí)話，反而被視為“內(nèi)奸”,成了悲劇人物，這本身就埋伏著一條諷刺的引線，讀者由大笑進(jìn)入了深思。田五堂是以正面人物的丑角形式出現(xiàn)，是個(gè)肯定性的喜劇人物，不時(shí)地給人產(chǎn)生笑?？墒窃凇八娜藥汀奔啊皫退娜恕钡钠群ο拢醋兂闪吮瘎∪宋?，所以這種笑是含淚的笑。而另一位清清白白的田有信，卻是暗中誣陷好人的“內(nèi)奸”,這是一個(gè)本來丑惡卻力求自炫為美的否定性喜劇角色。作者用喜劇手法揭露其言行不一，表里不一，前后不一，讓他自我嘲弄，自我出丑，通過諷刺性的笑，來鞭撻這骯臟的靈魂。《內(nèi)奸》用犀利的解剖刀，把“文革”時(shí)期紅臉白臉的靈魂形象地作鞭辟入里的剖析，而在這犀利的批判鋒芒中，充滿著強(qiáng)烈的喜劇色彩和諷刺力量。小說還運(yùn)用辛辣的語言，增強(qiáng)諷刺色彩，有時(shí)幾句反語，造成諷刺的語境；有時(shí)插入敘述者的議論，以嘻笑怒罵的評點(diǎn)，在詼諧的語言中潛藏著尖刻的譏諷。