小說家、詩人、劇作家、評論家。他與安德烈·皮耶爾·德·芒迪亞格及埃梅·塞澤爾一起，被稱為“超現(xiàn)實主義第二浪潮”的作家。安德烈·布勒東(格拉克曾于1948年寫過一篇論布勒東的精辟論文)說過，在格拉克的第一部小說《在阿爾戈爾城堡》(Au cha-teau d'Argol,1938)中，可以看到超現(xiàn)實主義第一次自由自在地回潮，目的是與過去豐富而生動的經(jīng)驗進行對比，從感情和理智的角度估計它所征服的范圍。這里所說的“生動的經(jīng)驗”,是指德國浪漫主義、夏多布里昂流暢的散文詩、內(nèi)瓦爾的“意識流”、蘭波的精神冒險、洛特雷亞蒙的狂熱及象征主義的研究，這一切，再加上卡夫卡式的芳香，在格拉克瑰麗而深沉的小說中一應(yīng)俱全。他的小說與其說是敘事作品，不如說更近于詩歌，他文筆洗練，創(chuàng)作速度很慢，仿佛站在文學生活圈子之外。1945年發(fā)表新小說《陰郁的美男子》(Un beau ténébreux)。1947年發(fā)表散文詩集《巨大的自由》(Liberté grande)和以格拉爾傳說為題材的詩劇《漁夫國王》(le Roi pêcheur,于1948年上演)。1950年，他在雜志《昂佩多克爾》(Empédocle)上發(fā)表抨擊性文章《厚皮文學》(la Littérature à l'estomac),反對文學評選委員會和文學的商品化，引起很大震動。第二年，小說《沙岸》(Rivage des Syrtes)獲得龔古爾文學獎，這是部象征主義的離奇故事，其背景使人聯(lián)想到舊日總督統(tǒng)治下的威尼斯。格拉克遵循自己一貫的原則，拒絕接受這筆獎金。此后，他只發(fā)表了一部小說《林中陽臺》(Un balcon en forêt,1958)。這部作品通過一段戰(zhàn)爭插曲，表達他對世界夢一般的幻覺。此外，格拉克還著有論文集《癖好》(Préférences,1961)和《大號字母》(Lettrines,1967)。在這兩本優(yōu)秀著作中，讀者看到的是一位作家，而不是格拉克本人。