(明)陳子龍

虞美人·枝頭殘雪余寒透

枝頭殘雪余寒透，人影花陰瘦。紅妝悄立暗消魂，鎮(zhèn)日相看無(wú)語(yǔ)又黃昏。香云黯淡疏更歇，慣絆纖纖月。冰心寂寞恐難禁，早被曉風(fēng)零亂又春深。

古來(lái)梅詞之多，為詠物之冠。宋李清照已有“世人作梅詞，下筆便俗”之嘆，于是填制《孤雁兒》一首，只在“梅心”落筆，表達(dá)自己的心跡。由宋而元，由元而明，梅詞佳篇又不知有多少，幾讓后人難于措手，而子龍以其靈心秀筆，另辟新徑，將花人合寫，鑄此膾炙人口之篇。

“枝頭殘雪余寒透”，起句即不凡。早春季節(jié)，余寒逼人。梅迎寒而開，如今地氣轉(zhuǎn)暖，已漸次凋殘。雪與白梅，顏色正同，故前人常以雪喻梅。陸游《梅花》詩(shī)云：“聞道梅花坼曉風(fēng)，雪堆遍滿四山中?！睏钊f(wàn)里《池亭雙樹梅花》詩(shī)云：“兩枝晴雪作雙寒?！标搜a(bǔ)之《鹽角兒》詞云：“開時(shí)似雪，謝時(shí)似雪，花中奇絕?！眳伪局小短ど小吩~云：“雪似梅花，梅花似雪?！辈灰欢?。就在雪與梅這樣一個(gè)冰清玉潔的世界里，有佳人立于梅陰之下。“人影花陰瘦”，“瘦”既照應(yīng)“殘雪”，寫梅殘花瘦；又與李清照《醉花陰》“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”意略同，指人瘦，亦即詞人《點(diǎn)絳唇·閨情》“惜別經(jīng)年，玉階冷落人清瘦”之“人清瘦”?；ㄖη迨?，人影清瘦，然花之冰清玉潔，也正同人之冰清玉潔。首二句以花為主，人為賓；三四句反是，人主花賓?！凹t妝悄立暗消魂，鎮(zhèn)日相看無(wú)語(yǔ)又黃昏。”佳人紅妝悄立花下，色澤對(duì)比鮮明，可以想見其婷婷玉立之貌，大可與韋莊“一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞”之句媲美。然而詞人于“立”字前著一“悄”字，后綴“暗消魂”三字，則已透露出佳人孤寂的心魂，又與韋詞明快的情調(diào)異趣。江淹《別賦》云：“黯然消魂者，唯別而已矣。”看來(lái)，紅妝佳人是為離情別緒所牽惹，故悄然立于梅下，寄心跡于梅枝。如雪之梅，成了她無(wú)言的知己，“鎮(zhèn)日相看”兩不厭，似非一日；自晨至暮，又是一個(gè)黃昏，其情何癡！“無(wú)語(yǔ)”二字妙。閨中離情，非向姐妹、女伴所便于道。于是，冰清玉潔不能語(yǔ)、卻似乎有情的雪梅便成了閨中知己，晨昏相伴的知己。

上片寫白晝，下片寫月夜。上片花人雙寫，前后兩句各有側(cè)重；下片亦花人雙寫，而花人則融而為一?！跋阍器龅韪?，慣絆纖纖月?！薄跋阍啤保讶唆W發(fā)。由于鎮(zhèn)日傷別，離思難遣，“自伯之東，首如飛蓬”(《詩(shī)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》)，娥眉也懶畫，云鬢也懶理，故云“香云黯淡”。亦指梅花如云。宋林逋《山園小梅》詩(shī)云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！泵坊☉T絆纖纖月，閨中佳人亦慣絆纖纖月，一樣的冷寂，一樣的凄清。此二句，承上片“紅妝”二句，將“相看無(wú)語(yǔ)”文氣補(bǔ)完?！氨募拍蛛y禁，早被曉風(fēng)零亂又春深?！北逵駶嵉拿坊ㄩL(zhǎng)夜寂寞，冰清玉潔的佳人亦長(zhǎng)夜寂寞。梅枝已殘，禁不起春深曉風(fēng)，紛亂飄墜；佳人方寸已亂，同樣禁不起折磨。春天已深，不見所思?xì)w來(lái)，而曉來(lái)風(fēng)急，又將鬢云吹得更加零亂，這就把離別的愁苦更寫深了一層。

陳廷焯評(píng)此詞曰：“情不自禁，寫來(lái)婉轉(zhuǎn)入妙”(《詞則·閑情集》)。所評(píng)正與詞人提出的作詞理論“其為境也婉媚，雖以驚露取妍，實(shí)貴含蘊(yùn)不盡，時(shí)在低回唱嘆之際，則命篇難也”(《古今詞話·詞品》引)相合。子龍志意剛強(qiáng)，而其詞卻婉轉(zhuǎn)綿麗，正如唐相宋璟貞姿勁質(zhì)，剛志毅狀，人疑其有鐵腸石心，然所作《梅心賦》，清便富艷，有南朝徐、庾之風(fēng)(參見皮日休《桃花賦序》)。子龍小令亦如此。讀子龍小令，而知“文如其人”之說(shuō)，未必盡然。顧景芳評(píng)子龍《念奴嬌·春雪詠蘭》云：“此大樽之香草美人之懷也。讀《湘真閣詞》俱應(yīng)作是想?！?《陳忠裕全集》引)當(dāng)然不無(wú)道理。至于此詞所傳凄惋之神是否亦有比興，讀者自可發(fā)揮充分的聯(lián)想力，不必定說(shuō)其有，亦不必定說(shuō)其無(wú)。