《木蘭花》·晏幾道

晏幾道

秋千院落重簾暮，彩筆閑來題繡戶。墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風(fēng)后絮。朝云信斷知何處？應(yīng)作襄王春夢去。紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。

這是一首以深婉含蓄見勝的言情詞。小晏言情，沉郁頓挫，除了感情真摯之外，藝術(shù)表現(xiàn)上也有自己的特色。這就是：很少盡情直瀉，多用婉曲的表達(dá)方法。

黃蓼園在《蓼園詞選》中，分析這首詞說： “首二句別后，想其院宇深沉，門闌緊閉。接言墻內(nèi)之人，如雨余之花；門外行蹤，如風(fēng)后之絮?！边@是上片。下片，他分析說： “后段起二句言此后杳無音信，末二句言重經(jīng)其地，馬尚有情，況于人呼？”但是，這一切都沒有實(shí)說，不直說別后如何思念，也不言感情如何深厚，卻寫她蕩過的秋千，活動(dòng)的院落，居住的繡戶(閨閣);寫墻內(nèi)的她如雨后落花，院外的自己似風(fēng)后之絮；寫襄王春夢；寫紫騮(駿馬)識(shí)途。既寫出了思念之深，又表明了再見之難，讀來確如行云流水，絲毫不露雕琢的痕跡。連寫他所思念的戀人，也化用朝云的典故。宋玉《高唐賦序》： “昔者先王嘗游高唐，怠而晝寢，夢見一婦人曰： ‘妾，巫山之女也，為高唐之客，聞君游高唐，愿薦枕席?！跻蛐抑?，去而辭日： ‘妾在巫山之陽，高丘之陰，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺(tái)之下?！┏曋?，如言，故立為廟，號(hào)曰朝云?！?/p>

沈謙在他的《填詞雜說》中論詞之結(jié)句時(shí)說： “填詞結(jié)句，或以動(dòng)蕩見奇，或以迷離稱雋，著一實(shí)語，敗矣。”指出： “‘紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路’深得此法?！边B道學(xué)家程頤對小晏的詞，也頗為欣賞，不得不笑著稱頌他的詞語說： “鬼語也！”