晚唐(860-907)指唐懿宗咸通元年至唐末。

晚唐時期，唐帝國已是千瘡百孔，早已無復盛唐的繁盛氣象，晚唐的 詩歌，也沒有了盛唐的恢宏之氣和中唐的中興氣象，而大多充滿一種傷感 悲涼的情緒，但是，在詩歌的寫作技巧上，卻又有一定的發(fā)展。歐陽修在 《六一詩話》中說“唐之晚年，詩人無復李、杜豪放之格，然亦務以精意相 高”，說的就是這種情況。

嚴羽《滄浪詩話·詩評》說：“大歷以前，分明別是一副言語，晚唐分明 別是一副言語?！蓖硖圃姼璐蠖嗖皇亲試@窮途之悲，就是超然物外、寄情山 水，大致可以分為三種類型。

第一，以皮日休、陸龜蒙、聶夷中、杜荀鶴等為代表，繼承杜甫和白居 易的詩歌傳統(tǒng)，敢于大膽揭露社會的黑暗。

第二，以賈島、姚合為代表，其詩內容狹窄，極少反映社會生活，多警 句而少佳什。司空圖《與李生論詩書》稱“賈浪仙誠有警句，視其全篇，意思 殊餒”，蘇絳作《賈司倉墓志銘》，稱其“孤絕之句，記在人口”，形成一種清 瘦苦僻的藝術風格。

第三，以韋莊、司空圖、韓偓等為代表，這些人大多仕途較暢達，生活 較優(yōu)越，他們的詩，多逃避現實，或寄情山水，或沉迷聲色，格調不是很高， 但藝術成就很高。

皮日休的《正樂府十首》《三羞詩三首》是對杜甫和白居易現實主義批 判精神的繼承，大膽揭露了晚唐社會的一些弊端。陸龜蒙的《村夜》《刈獲》 《筑城詞》，劉駕的《戰(zhàn)城南》《吊西人》《賈客樂》，曹鄴的《官倉鼠》《筑城》 《薊北門行》，聶夷中的《田家二首》《公子行》，杜荀鶴的《山中寡婦》《蠶婦》 《田翁》《傷硤石縣病叟》《再經胡縣城》等斗爭性很強的現實主義詩歌，是 晚唐詩歌中的杰作。

溫庭筠是晚唐時期最重要的詩人之一。他的時代歸屬也一直沒有定 論。從生卒年看，他一生的主要活動時間是在中唐晚期；從詩歌的風格看， 又完全是晚唐氣象。他屢試不第，一生潦倒，詩歌多借詠史諷今，或抒發(fā)憤 懣之情。他與李賀有相似之處，但沒有那些奇詭幽峭的意境；他有與李商 隱一樣的濃麗清秀，但沒有李詩的晦澀。他對后世影響較大的不是詩，而 是詞。

這一點，韋莊與溫庭筠有相似之處。不同的是韋莊早年遭遇黃巢起 義，輾轉逃難，避處西蜀以后，官居顯宦，為前蜀王建所倚重。他的詩“傷時 傷事更傷心”(韋莊《長安舊里》)，比較真實地反映了唐末動蕩的社會現 實。他和溫庭筠一樣，詞名比詩名更大。

賈島、姚合與溫庭筠一樣，時代歸屬也一直沒有定論。有人把他們歸 入中唐，是從他們活動的時間來分的；有人把他們歸入晚唐，是從他們詩 歌的風格來分的。賈島、姚合的詩歌，是苦吟一派，氣象確實又入晚唐?？?吟，似乎又可以叫“吟苦”，即他們所抒發(fā)的，多是個人貧困生活的困窘和 哀嘆，題材內容非常狹窄?？嘁鞯牧硪粚右馑?，則是刻意推敲的創(chuàng)作態(tài)度。 賈島《送無可上人》詩有這樣兩句：“獨行潭底影，數息樹邊身?！辈⒉灰姷?有多么高妙。但他在《題詩后》中卻寫道：“兩句三年得，一吟雙淚流。知音 如不賞，歸臥故山秋?！钡沁@種創(chuàng)作態(tài)度，使他們在詩歌的技巧，尤其是 近體詩方面有很高造詣，成為后人競相模仿的對象，對宋代詩歌的影響非 常巨大。