星星與星星相距遙遠(yuǎn)

單片眼鏡中的天空

俯瞰下面的世界。

星星與星星相距遙遠(yuǎn)，

而我——哪里有我？

伸展伸展啊天線

在這個(gè)小時(shí)里捏緊，

將每個(gè)瞬間充塞進(jìn)

一首破碎的挽歌。

(汪劍釗　譯)

【賞析】

《月亮霧》也是奧基格博一首比較重要的作品。從其短小精練的篇幅我們不難發(fā)現(xiàn)，全篇幾乎一直在談?wù)摗靶切恰钡膯栴}，而完全沒有提及題目中的“月亮霧”，這就使得本來(lái)就朦朧的題目變得更為難解?；蛟S作者意欲將“月亮”這一意象始終掩藏在“霧色”之后，而安排周圍本應(yīng)起到“捧月”作用的“星星”作為主角出場(chǎng)，為整個(gè)作品賦予一種空間上的張力，同時(shí)也形成一種遙相呼應(yīng)的畫面感。

“星星與星星相距遙遠(yuǎn)”在作品前兩段的開頭重復(fù)出現(xiàn)，有意使人產(chǎn)生對(duì)遼闊夜空的想象，也說(shuō)明每顆星都是孤立的個(gè)體，彼此之間幾乎沒有聯(lián)系，處于一種隔絕的狀態(tài)；而重復(fù)出現(xiàn)似乎又試圖顯示，這種隔絕的存在是亙古不變的，已使人感到天經(jīng)地義。在第一段的首句之后出現(xiàn)一個(gè)暗喻，“單片眼鏡中的天空/俯瞰下面的世界”，即將每顆星比作一枚“單片眼鏡”，是“天空”以此“俯瞰下面世界”的工具和媒介。這又展現(xiàn)了整個(gè)環(huán)境中的第二種隔絕，即“天空”與地面世界之間的隔絕。透過(guò)“單片眼鏡”看東西自然是“管中窺豹，時(shí)見一斑”，因此“天空”眼中的世界想必是模糊錯(cuò)位的，作為一個(gè)“他者”而存在，聯(lián)系到第二段的內(nèi)容，似乎就不難理解作者感嘆“而我——哪里有我”的原因了?！疤炜铡笨床坏健拔摇钡拇嬖?，“星”與地面也一樣遙遠(yuǎn)，整個(gè)夜空似乎構(gòu)成了一個(gè)自在系統(tǒng)，一個(gè)彼岸世界。在很多類似題材的詩(shī)歌中，傳統(tǒng)詩(shī)人往往將“我”比作“星星”中的一顆，但這部作品提出了一個(gè)較為特殊的觀點(diǎn)，即“星星”與“我”無(wú)關(guān)，兩者具有完全不同的價(jià)值、意義甚至等級(jí)，無(wú)法相提并論。在第三段里，“我”似乎仍想要和彼岸溝通，于是“天線”“伸展”出來(lái)，卻不知能否接收到由“天空”或“星星”發(fā)出的訊號(hào)。“在這個(gè)小時(shí)里捏緊”，句中對(duì)于“我”的具體動(dòng)作雖然展現(xiàn)得并不明確，但它透露出一個(gè)更為關(guān)鍵的信息，即這種努力似乎只是一時(shí)的行為，可能真的難于持久，只能在“這個(gè)小時(shí)”的短暫時(shí)刻盡力保持一種狀態(tài)。作品的末尾顯示出“我”對(duì)于這種狀態(tài)抱有悲觀的心情，“將每個(gè)瞬間充塞進(jìn)/一首破碎的挽歌”，在這里“瞬間”與“破碎”構(gòu)成了一種語(yǔ)義上的對(duì)應(yīng)關(guān)系，都具有不完整的特質(zhì)，似乎由于“瞬間”的參與，將本身已經(jīng)“破碎”的“挽歌”進(jìn)行了進(jìn)一步的瓦解。同時(shí)，“破碎的挽歌”這一意象本身就帶有明確的消極色彩，似乎表達(dá)了“我”對(duì)于自身孤獨(dú)、凄清生活狀態(tài)的一種悲嘆，并且就連這樣一首最后的“挽歌”都無(wú)法順利完成，只在這一刻草草收?qǐng)?，更不?dòng)聲色地加重了人生的荒誕及生存的無(wú)奈。此外，短小的篇幅和語(yǔ)句重復(fù)等特質(zhì)也為作品賦予了一種類似民謠的風(fēng)格，表現(xiàn)了非洲詩(shī)人天真爛漫的生活氣息。

(呂　晴)