[金]元好問(wèn)

塞云一抹平如截，塞草離離臥榆葉。長(zhǎng)城窟深戰(zhàn)骨寒，萬(wàn)古牛羊飲冤血。少年錦帶佩吳鉤，獨(dú)騎匹馬覓封侯。去時(shí)只道從軍樂(lè)，不道關(guān)山空白頭。北風(fēng)吹沙雜飛雪，弓弦有聲凍欲折。寒衣昨夜洛陽(yáng)來(lái)，腸斷空閨搗秋月。年年歲歲望還家，此日歸期轉(zhuǎn)未涯。誰(shuí)與南州問(wèn)消息，幾時(shí)重拜李輕車？
這是一首反映金國(guó)軍政腐敗、將帥無(wú)能的新樂(lè)府詩(shī)。詩(shī)人借助邊疆戰(zhàn)士有功不賞、饑凍思?xì)w的典型事件，反映了這一深刻的政治內(nèi)容。
金朝進(jìn)入中原后，不及百年，北邊斡難河上的蒙古族崛起，從金衛(wèi)紹王大安三年(1211)起，蒙古軍便不斷南侵。長(zhǎng)期過(guò)著寄生生活，偷安享樂(lè)的金國(guó)貴族，到宣宗時(shí)已走上了腐敗的道路。軍紀(jì)廢馳，士氣低落，擋不住蒙古軍的入侵，長(zhǎng)城一帶防線，很快崩潰。詩(shī)人這首詩(shī)，就是反映的邊防軍即將崩潰的情況。這首詩(shī)四句一段，詩(shī)一開始，
就將塞上的荒涼景象，擺在了讀者面前，為金國(guó)的軍政腐敗做了鋪墊。塞上人煙稀少，四望空曠無(wú)垠，映入眼簾的只有遠(yuǎn)方淡淡的云影，而且還少得可憐。就象畫家涂抹在畫布上的一縷淡彩，孤零零地貼在大地的盡頭，被地面截割成一條直線。此外，便什么也沒(méi)有了。“平如截”三字寫得好，只有云影與地面相連接時(shí)，才會(huì)有這種景象，如有房舍樹木隔著，便顯得凹凸不平了。三個(gè)字寫盡了塞外的荒涼。以上是遠(yuǎn)景，以下轉(zhuǎn)入近景。就如電影一樣，突然來(lái)了個(gè)特寫鏡頭。滿目衰草，不見人蹤，只有落地的片片榆葉，覆蓋在它上面，使本來(lái)已夠荒涼的場(chǎng)面，更顯得蕭瑟凄涼。 “榆葉”二字非常貼切，塞外苦寒，別的樹木不易生長(zhǎng)，只有榆樹有少量存在，不是親到塞上的人，不會(huì)有這么細(xì)致的體會(huì)。這荒涼苦寒的地方，就是歷來(lái)中外戰(zhàn)爭(zhēng)的邊界線，有多少戰(zhàn)士的鮮血，拋灑在長(zhǎng)城窟邊？“長(zhǎng)城窟”在長(zhǎng)城下，中有流泉，可以飲馬。王翰《飲馬長(zhǎng)城窟行》:“回來(lái)飲馬長(zhǎng)城窟，長(zhǎng)城道邊多白骨?！睂懙木褪沁@種情況。但他只寫出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，沒(méi)有寫出戰(zhàn)爭(zhēng)的性質(zhì)。詩(shī)人這里補(bǔ)上了一句“萬(wàn)古牛羊飲冤血”,意義就深了一層。戰(zhàn)士為什么含冤？不外兩點(diǎn)，一是侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，他們流的血是為了統(tǒng)治階級(jí)，自然是冤血；二是雖屬保衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)，但將帥無(wú)能，或舉措失當(dāng)，戰(zhàn)士流的血也屬冤血。在金與蒙古的戰(zhàn)爭(zhēng)中，金國(guó)的戰(zhàn)士，當(dāng)屬于后者，這就為結(jié)尾“幾時(shí)重拜李輕車”做了伏筆。
第二段寫軍隊(duì)的情況，金國(guó)的戰(zhàn)士，少年氣盛，熱情很高，愿意為國(guó)立功，以取得封侯之賞。他們腰系錦帶，手執(zhí)吳鉤，單槍匹馬來(lái)到邊關(guān)，以報(bào)國(guó)為胸懷， 以從軍為樂(lè)事。但萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，將軍腐敗，貪功冒賞，使戰(zhàn)士們的功勛，遭到埋沒(méi)。就象李頎的《塞下曲》一樣：“膂力今應(yīng)盡，將軍猶未知?！边@就把金國(guó)軍隊(duì)的腐朽，深刻地揭露了出來(lái)。這樣的軍隊(duì)，怎么會(huì)不打敗仗？軍中的戰(zhàn)士，怎么會(huì)不受苦楚？王粲有《從軍樂(lè)》詩(shī)： “從軍有苦樂(lè)，但問(wèn)所從誰(shuí)?！边@里暗示將領(lǐng)非賢。 “吳鉤”刀名，似劍而曲，吳王闔閭曾鑄二鉤，甚鋒利，后遂用為精良武器之名。
第三段寫戰(zhàn)士的痛苦。北風(fēng)吹起塵沙，夾雜著飛雪，滿地亂滾，割面如刀，戰(zhàn)士們的弓弦，凍得劈啪作響，似要折斷一樣，真乃寒冷難熬。但為了保衛(wèi)邊疆，還是忍受了下來(lái)。然而將帥卻不關(guān)心戰(zhàn)士的痛苦，戰(zhàn)士們的妻子，含辛茹苦在秋天就做成的棉衣，到天寒地凍還不能寄來(lái)。這樣的軍隊(duì)，怎么能夠打仗？這段寫戰(zhàn)士痛苦，卻不直說(shuō)，而是從戰(zhàn)士體恤家人寫起，這就使痛苦更進(jìn)了一層。
第四段寫由此產(chǎn)生的憤慨心情。年年盼望回家，日日盼望回家，然而歸家卻沒(méi)有日期。于是他們就想到了良將，沉痛地喊出：誰(shuí)替我們?nèi)?wèn)朝廷，幾時(shí)重用李輕車？打敗敵人，我們就可回家了。“李輕車”漢李廣的從弟李蔡，元朔五年任輕車將軍，從大將軍衛(wèi)青擊匈奴右賢王，軍功卓著，封安樂(lè)侯。鮑照詩(shī)：“始從張校尉，后逐李輕車?！边@里借指良將，既有對(duì)軍旅生活的厭惡，也有對(duì)守將無(wú)能的譴責(zé)。在文字上，對(duì)起段的“飲冤血”也做回應(yīng)，使結(jié)構(gòu)緊密。
這首詩(shī)對(duì)軍政腐敗、將帥無(wú)能，進(jìn)行了深刻的諷刺，但從字面上卻不露痕跡。只從“飲冤血”中顯出戰(zhàn)士的含冤；從“空白頭”中顯出戰(zhàn)功的埋沒(méi)；又從寒衣晚到中揭示戰(zhàn)士生活的痛苦；從歸期無(wú)涯中揭示軍中良將的缺乏。雖不著色， 自然軍政腐敗、將帥無(wú)能的情況，就歷歷在目。 《滄浪詩(shī)話》謂“不著一字，盡得風(fēng)流”,此詩(shī)實(shí)足以當(dāng)之。
在情景的處理上，也引人矚目。起段寫邊境的荒涼，戰(zhàn)骨的凄慘，和二段寫風(fēng)雪的彌漫，軍事的艱苦，都為下面感情的悲憤凄愴做了鋪墊。二段寫戰(zhàn)士有功不賞，三段寫生活無(wú)人關(guān)心，正好與上面景色作了對(duì)照，而且色彩十分協(xié)調(diào)。又起段寫景屬靜畫面，結(jié)合的生活——有功不賞，是概括的；三段寫景，屬動(dòng)畫面，結(jié)合的生活——無(wú)人關(guān)心，是具體的，因而產(chǎn)生的感情也不一樣，前者由人事不平而生憤慨；后者由生活無(wú)告而感悲涼。和兩段的景色也步調(diào)一致。總之，因景生情，融情入景，達(dá)到了水乳交融的地步。
在用韻上，也有特點(diǎn)，詩(shī)人采取了四句一換韻的形式，而且平仄相兼，抑揚(yáng)互用。句子也多用律句，讀起來(lái)就和連續(xù)的七言絕句一樣，鏗鏘悅耳，音韻悠長(zhǎng)。和詩(shī)人的其他七言古風(fēng)，沉郁頓挫，大氣磅礴者，大不相同，使我們看到了詩(shī)人另一方面的才能。