東風急，惜別花時手頻執(zhí)，羅幃愁獨入。馬嘶殘雨
春蕪濕，倚門立。寄語薄情郎： 粉香和淚泣。
研讀此詞，首先一個印象便是其“急弦促柱”的聲韻和節(jié)奏。全詞七句六韻，通押入聲韻，把那婦人凄切的別情和盼夫、怨夫的急迫、癡頑的情感，表現(xiàn)得“聲情相得”。其次，其詞雖短，七句三十五字中卻偏多“轉折”,把那婦人一腔婉曲哀怨的心情表現(xiàn)得“層層遞進”而又“層層深入”。所以前人評曰：“昔人情語艷語，大都靡曼為工。牛松卿《西溪子》詞、《望江怨》詞，繁弦促柱間，有勁氣暗轉，愈轉愈深?！?況周頤《餐櫻廡詞話》)
詞分三層。第一層寫惜別。時在“東風急”的“百花時”,這本是一個美好的季節(jié)?？墒且粚偃藚s要就此分手，故而這個“急”字不僅寫了東風之急緊，實也寓有分離太急的情愫在內；而“百花”二字，也不光寫了春景的美麗，更是一種“以樂景寫哀”的反襯手法。既然“惜別”在即，他們就只得頻頻執(zhí)手、反復叮嚀；一個“頻”字便寫足了他們的兩情依依，而“執(zhí)手”的動作，更使他們不忍分離之狀如現(xiàn)目前。第三句“羅幃愁獨入”則寫情人已去，她只得怏怏愁歸羅幃之內。第二層寫盼夫。正當婦人獨居蘭房、寂寞無聊之際，忽聞門外馬嘶，她不由得趕緊出門，瞧瞧是否是情郎騎著白馬回家？ 誰知大失所望，“馬嘶”原是他人的事，不干自己；而舉目所望，唯見殘雨絲絲，沾濕了大片的青草。這里，一個“濕”字又下得很準確，很自然，顯示了作者狀物精細的藝術功力。第三層則寫怨夫。明明在分手之時，兩人曾經絮話連綿，約定了不久即要歸家，可是幾番馬嘶，卻總帶給自己以失望，是故她不由要怨怪起這位“薄情郎”來了：你可知道，此時此際，我的眼淚已經把臉上的香粉都要“沖洗”掉了！ 這“粉香和淚泣”五字，堪稱是既“香艷”又“哀怨”,十足體現(xiàn)了五代艷詞那種“綺怨”的“典型風格”?？傆^全詞，它從惜別寫到盼夫，再從盼夫不至轉而寫怨夫獨泣，曲折深入地表達了“思婦”失望中含有盼望，盼望中又含有失望的復雜“心曲”;從藝術表現(xiàn)而言，也是“文情往復”(鄭文焯評語，見《花間集評注》引)、情至文生，堪稱是首纏綿悱惻的“閨怨詞”。