李冶《明月夜留別》

李冶

離人無(wú)語(yǔ)月無(wú)聲，明月有光人有情。

別后相思人似月，云間水上到層城。

唐人寫(xiě)月夜留別或相思的詩(shī)很多，但這一首卻非常別致。詩(shī)的前兩句都是復(fù)迭句，首句用兩個(gè)“無(wú)”字，次句用兩個(gè)“有”字，讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫，使人感到很有節(jié)奏。不僅如此，詩(shī)的前兩句，每一句中都有“人”和“月”字，這就使詩(shī)的前兩句的句法更加復(fù)雜了。實(shí)際上，詩(shī)的前兩句也可變?yōu)椤半x人無(wú)語(yǔ)卻有情，明月有光卻無(wú)聲”，或者為了合于平仄，也可以改為“無(wú)語(yǔ)離人卻有情，有光明月卻無(wú)聲”。這樣便都將人和月分開(kāi)描寫(xiě)，前句寫(xiě)人，后句寫(xiě)月。然而詩(shī)人此處卻偏偏將人和月交織地描寫(xiě)在一起，兩句中都有人和月。這樣寫(xiě)有個(gè)好處，那就是有反進(jìn)意。具體地說(shuō)就是，從第一句看，兩人分離時(shí)都沒(méi)有什么話說(shuō)，而月亮也沒(méi)有聲音，四周很寂靜，似乎沒(méi)有什么情分，但第二句馬上一變，明月雖然無(wú)聲，卻有著潔白的光亮，而兩人分離時(shí)雖然緘言，保持著沉默，內(nèi)心里卻是離緒萬(wàn)端，百感交集，充滿著離情別緒，這樣一寫(xiě)，句與句之間就有一種起伏，一種變化。不僅使人感到人有情，就連月也有情，甚至連第一句也顯得分外有情起來(lái)。

如果說(shuō)前二句是寫(xiě)兩人在明月下依依不舍的分手時(shí)情景的話，那么后二句則轉(zhuǎn)到了對(duì)離別后情景的描寫(xiě)。作者是個(gè)女子，從末二句的口氣來(lái)看，第三句中的“人”也應(yīng)該是指一位女子，她不僅離別有情，別后相思也依然有情。這從“人似月”三字即可看出。這三字看似平淡，其實(shí)含量很大，有著承上啟下的意義。從承上講，前二句雖然月無(wú)聲，只有光，但就如同人無(wú)語(yǔ)卻有情一樣，都是有情物，而此處說(shuō)“人似月”，即是說(shuō)此刻的人依然如月一樣，仍是有情物。從啟下講，月亮每天夜里從云中映射到水中，又從水中爬到層城，年年歲歲，周而復(fù)始，極言其時(shí)間之長(zhǎng)，而“人似月”，正是為了說(shuō)明人的相思也是天天如此，夜夜如此，極言其相思時(shí)間之長(zhǎng)之久。

總之，此詩(shī)從月光下的依依惜別，到月光下閨女的獨(dú)自相思，從頭至尾都將人、月合寫(xiě)，以人喻月，以月形人，寫(xiě)得十分有情味，又別致，而事實(shí)上，月亮也的確容易牽動(dòng)起人的離愁別緒，詩(shī)人正是認(rèn)準(zhǔn)了這一點(diǎn)，專在人、月之間加以發(fā)揮，才使全詩(shī)達(dá)到很好的藝術(shù)效果。