李夢陽《浮江》明山水詩鑒賞

李夢陽

浮江晴放舸，掛席曉須風。

日倒明波底，天平落鏡中。

開窗問赤壁，捩舵失吳宮。

萬古滔滔意，潯陽更向東。

“化美為媚”，是德國十八世紀文學(xué)批評家萊辛在《拉奧孔》中提出的著名藝術(shù)見解，唐代司空圖《詩品》談流動之美時所說的 “若納水輨， 如轉(zhuǎn)丸珠”， 其實也包含了化美為媚的藝術(shù)思想。 化美為媚， 或者說流動之美，就是描繪事物的動態(tài)，或從動態(tài)中描繪事物。明代詩人李夢陽雖然不一定從理論上懂得什么是化美為媚，但他的這首五律《浮江》，卻也充分表現(xiàn)了事物的流動與運動之美。

《浮江》一詩，大約是詩人沿江東下時泛舟于湖北鄂城一帶的作品?！度龂尽秴侵尽罚?“吳王浮江萬艘，帶甲百萬?！崩顗絷栆婚_篇就喝醒題目，讓“浮江”二字高踞題頂，籠罩全篇，并以“晴”、“曉”二字烘染環(huán)境和氣氛，以云帆高掛正面補足浮江的形象，筆姿飛舞，氣勢宏壯。接筆寫浮江時所見的景物，仍然從動態(tài)著筆： 水上浮光耀金，本來是形容詞的“明”字這里兼作動詞用，一經(jīng)化靜為動，更覺聲光并妙； 藍天照映江面，好象落在鏡中一般，“落”字縮短了江天之間的空間距離，又使得靜止的天宇有飛動之勢。頸聯(lián)寫浮江的行程，有如電影中的蒙太奇鏡頭： 剛才開窗之時還見到江邊的赤壁，轉(zhuǎn)舵之間吳宮就消失在飛舟之后了。這首詩寫了三個地名，赤壁、吳宮與潯陽依次而下，那么，吳宮當在赤壁與潯陽之間，地為古今鄂城縣境。“失吳宮”的 “失”字下得很妙，本來是船行如箭，詩人卻把靜止的吳宮寫成轉(zhuǎn)瞬即逝，這種化靜為動的寫法，使筆致顯得空靈活跳。《詩人玉屑》論“句中有眼”時說： “古人煉字，只于眼上煉，蓋五字詩以第三字為眼，七字詩以第五字為眼也?！崩顗絷栠@首詩的中間兩聯(lián)四句的第三字，全部都是動詞，一經(jīng)匠心安排，在全詩的化美為媚上起了重要的作用。結(jié)尾一聯(lián)，概括了長遠的時間與空間，進一步寫足了浮江的豪情，同時，詩人仍然是從事物的運動狀態(tài)著筆，傳神地表現(xiàn)出江流浩蕩、直趨東海的勝概，可謂壯采飛騰，寄興深遠。

流動的運動的形象較之靜態(tài)形象更富于生命感和美感，也更能調(diào)動讀者聯(lián)想的積極性，引發(fā)他們對生活的動態(tài)美的想象，李夢陽這首詩的藝術(shù)魅力不正是如此嗎？