李清照《清平樂》李清照

李清照

年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無好意^①。贏得滿衣清淚^②。今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華^③?？慈⊥韥盹L(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

注釋 ①挼(ruó)：揉搓。②贏得：剩的，換的。③蕭蕭：頭發(fā)花白稀疏的樣子。

采梅圖 【清】 費(fèi)丹旭

江蘇無錫市博物館藏

鑒賞 本詞作于南渡以后，作者寫梅，更多的是抒發(fā)家國之亡和身世之悲，因此格調(diào)蒼涼，感情沉郁。

上闋側(cè)重回憶昔日的賞梅生活?！澳昴暄├?。常插梅花醉”是富含情趣的畫面，當(dāng)時(shí)作者常踏雪尋梅，鬢插梅花，飲酒賦詩，興味無窮，一“醉”字值得玩味，這既是酒醉，又是心醉，她與丈夫一起，沉浸在紅梅映雪、溫馨浪漫的美妙氛圍中。這兩句抓住富有特征的生活場(chǎng)面細(xì)致生動(dòng)地再現(xiàn)了詞人早年賞梅的情景和意趣，表現(xiàn)出女主人公當(dāng)時(shí)的歡悅、單純和閑適。她早年曾有詠梅詞《漁家傲》，其中有詞如下：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩……共賞金尊沉綠蟻。莫辭醉。此花不與群花比?！笨煽醋鞅揪涞淖⒛_。

接著，作者筆鋒陡轉(zhuǎn)，將思緒拉回慘淡的現(xiàn)實(shí)中?！皰当M梅花無好意”是詞人揉捏梅花的畫面，此刻她在想什么呢？ 也許是美好的時(shí)光，甜蜜的戀情，升平的歲月……時(shí)間在她的指尖慢慢流淌，不經(jīng)意間，她發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)將梅花揉搓得破碎不堪，這對(duì)于素有愛花惜花之心的女詞人來說，不禁悲傷滿心間，“贏得滿衣清淚”便是她此時(shí)的懷抱，折射出了心底的“凄凄慘慘戚戚”(《聲聲慢》)。作者流淚，既是對(duì)花的憐惜，又是對(duì)往昔的祭奠，直至涕泣漣漣。

下闋以“今年”兩字起筆，并與上闋的“年年”相對(duì)，轉(zhuǎn)而寫作者現(xiàn)在的生活情狀。“今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華”，是作者的自況，是國破家亡后漂泊天涯的凄愴形象。而今，世事的變遷、生活的苦難已經(jīng)將她折磨得兩鬢花白，憔悴不堪，“香臉半開嬌旖旎”(《漁家傲》)的芳容再也不見。已成天涯況客，美早與自己無緣，哪里還有心思去賞梅、插梅呢？正是“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”(唐劉希夷《代悲白頭翁》)。

結(jié)尾處更是蕭瑟之筆，“看取晚來風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花”預(yù)示著晚來狂風(fēng)，吹落梅花滿地的圖像，凄涼、傷感。梅花在狂風(fēng)的吹打中凋零隕墮，詞人也在歲月的風(fēng)刀霜?jiǎng)χ秀俱膊豢埃拿\(yùn)竟如這落梅般悲涼凄慘。梅花似人，人似梅花，兩者渾然統(tǒng)一。作者巧妙地將身世之悲、家國之痛糅合在一起，使詞的思想境界為之升華。

縱觀全詞，梅花是全詞的線索，從梅花寫起，又以梅花收束；從賞梅起筆，又以憐梅告終，在鮮明的對(duì)比中展現(xiàn)了物是人非、今昔之別。作者以清淺之詞發(fā)深幽之思，唱出了家國興亡的黍離悲歌。(張雅莉)

鏈接 詞之正宗。正宗，本是佛教禪宗用語，特指初祖達(dá)摩所傳的嫡系宗派，后用以泛指學(xué)業(yè)技藝的嫡傳正派。詞學(xué)中正式使用此語雖然較晚，但辨析詞體詞派的“正”與“變”、“本色”與“別調(diào)”的議論卻從宋代就已出現(xiàn)。比如李清照《詞論》首倡詞“別是一家”之說，俞文豹《吹劍續(xù)錄》比較蘇軾《念奴嬌》與柳永《雨霖鈴》二詞風(fēng)格之異，以及宋末張炎《詞源》主張“雅正”“清空”，斥責(zé)辛棄疾等人作“豪氣詞”等等，都是在樹立“正宗”，排斥“別調(diào)”。到明清兩代，這一“正”“變”之論逐漸系統(tǒng)化和明確化。 明張綎在其《詩馀圖譜《凡例》后附識(shí)云：“詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其詞調(diào)蘊(yùn)藉，豪放者欲其氣象恢弘。然亦存乎其人。如秦少游之作，多是婉約；蘇子瞻之作，多是豪放。大約詞體以婉約為正?！币浴巴窦s”體為正宗乃是明清兩代詞學(xué)中占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的觀點(diǎn)，不少詞話家以此為標(biāo)準(zhǔn)對(duì)唐宋詞人劃線排隊(duì)，區(qū)分詞之正與變。如明王世貞《藝苑卮言》云：“李氏(李璟、李煜)、晏氏(晏殊、晏幾道)父子，耆卿(柳永)、子野(張先)、美成(周邦彥)、少游(秦觀)、易安(李清照)，至矣，詞之正宗也。溫(庭筠)、韋(莊)艷而促，黃九(黃庭堅(jiān))精而險(xiǎn)，長公(蘇軾)麗而壯，幼安辨而奇，又其次也，詞之變體也?！鼻逑戎?、程洪《詞潔》云：“詞家正宗，則秦少游、周美成?！鳖愃频恼f法直至近代還綿延不絕。詞家正宗之說充分強(qiáng)調(diào)了詞的審美途徑、題材內(nèi)容及文體風(fēng)格等方面的特殊性，這對(duì)于詞作為一種獨(dú)特的詩體創(chuàng)作實(shí)踐及理論探討有某種積極意義，但它否定詞的創(chuàng)新和風(fēng)格變異，輕視“婉約”詞之外的多種風(fēng)格的詞，則又不免失之偏頗。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)