李白《寄東魯二稚子》

李白

吳地桑葉綠，吳蠶已三眠。我家寄東魯，誰種龜陰田？

春事已不及，江行復(fù)茫然。南風(fēng)吹歸心，飛墮酒樓前，

樓東一株桃，枝葉拂青煙。此樹我所種，別來向三年。

桃今與樓齊，我行尚未旋。嬌女字平陽，折花倚桃邊，

折花不見我，淚下如流泉。小兒名伯禽，與姊亦齊肩，

雙行桃樹下，撫背復(fù)誰憐？念此失次第，肝腸日憂煎。

裂素寫遠意，因之汶陽川。

李白因不受皇帝重用，于天寶三載(744)離開長安，開始了生平第二次歷時11年的漫游。這首詩就是他在游覽金陵(今南京)時寫的，時間大約在天寶七載(748)。

這是一首寄懷詩，深情地寫出詩人在旅途飄泊中對家園兒女的刻骨思念，任何人讀了都會為之感動落淚。詩先從詩人所在的吳(今江蘇)地的風(fēng)物寫起： “吳地桑葉綠，吳蠶已三眠”，江南的滿眼秀色不由得使詩人想到東魯?shù)募覉@(李白大約在開元二十四年從湖北安陸移家到東魯兗州任城，即今山東濟寧市)，吳地“桑葉綠”、“蠶三眠”表明節(jié)令已過春半，農(nóng)事早已開始，而自己還在外漂泊，家中又無人手，那龜山北面(龜陰)的幾畝薄田誰來給耕種呢？第三句那個“寄”字用得很有蘊意，東魯并不是自己真正的家鄉(xiāng)，只不過是寄居之地，因而鄉(xiāng)里關(guān)系亦很淡薄，鄰居們恐怕也不會主動幫忙的?！按菏乱巡患埃袕?fù)茫然”是詩人此時此刻心理活動的外現(xiàn)：回去看看吧，路途又那樣遙遠，何況春耕之事已來不及，即使趕了回去也延誤了農(nóng)耕，自己此刻還在江上漂泊，既無心訪勝看景，又無目的地可去，心中只有一片茫然，這比憂悶愁苦還要難堪……這種心理狀態(tài)描寫得實在準確。

“南風(fēng)吹歸心，飛墮酒樓前”是由旅次引向家園、由現(xiàn)時回到過去的轉(zhuǎn)折，亦是引起下文的神來妙筆。詩人把思緒具象化，把“心”想象為一個可以被風(fēng)吹動的物體，因身在南而家在北，故而“南風(fēng)”吹飄，飛越千里關(guān)山，落到故園的酒樓前。這比用思飛夢繞之類的詞語形容，不知要形象多少倍、新穎多少倍，在李白之前和李白之后的無數(shù)詩人中任誰都未曾有過如此新穎的想象，而且用語又如此通俗自然、明白如話，確是不加雕飾又屬審美上乘的大家風(fēng)范。

由“心”而“樓”，由“樓”而“桃”，詩人以縝密的形象邏輯引出了本詩的中心意象，然后便加以重點詠嘆： “樓東一株桃，枝葉拂青煙”，枝葉葳蕤的一棵桃樹挺立在我們眼前，這是“桃”的現(xiàn)貌； “此樹我所種，別來向三年”追述種桃的歷史，為“桃今與樓齊”作鋪墊和比襯，為“我行尚未旋”作參照和對比，“桃”已成為故園的縮影和思歸的焦點。但圍繞中心意象最動人心弦的是關(guān)于一雙小兒女的描寫： “嬌女字平陽，折花倚桃邊，折花不見我，淚下如流泉”。僅僅4句20字，便把一個剛剛懂事的小女孩思念爸爸的可愛亦可憐的情態(tài)描寫得淋漓盡致。倚桃折花，乃孩提貪玩；但忽又停折，淚如流泉，足見小小心靈上已籠罩了失怙的陰云、思親的愁翳?！靶好?，與姊亦齊肩，雙行桃樹下，撫背復(fù)誰憐”，也是4句20字，又把一位默默無言、無歡無笑，只有小姊姊與他相依為命的男孩的形象活脫脫地呈現(xiàn)在我們眼前。“撫背復(fù)誰憐”，是說孩子們失去了母親，現(xiàn)在有誰來撫摩其背，愛憐他們呢？其時李白的第一個妻子許氏已經(jīng)去世，乃父又遠游未歸，此情此景，何能不令人寸心紛亂、肝腸憂煎？詩人只能用一塊素絹寫上自己的無盡思念寄給遠在汶陽川(今山東泰安西南一帶)的家人，而這思念永遠難斷難收，如流不盡的汶陽川水?！傲阉貙戇h意，因之汶陽川”，這真是一個言有盡而意無窮的結(jié)尾，令人低回不已，意緒連綿。