朝作猛虎行，暮作猛虎吟。

腸斷非關隴頭水，淚下不為雍門琴。

旌繽繽紛兩河道，戰(zhàn)鼓驚山欲傾倒。

秦人半作燕地囚，胡馬翻銜洛陽草。

一輸一失關下兵，朝降夕叛幽薊城。

巨鰲未斬海水動，魚龍奔走安得寧？

頗似楚漢時，翻覆無定止。

朝過博浪沙，暮入淮陰市。

張良未遇韓信貧，劉項存亡在兩臣。

暫到下邳受兵略，來投漂母作主人。

賢哲棲棲古如此，今時亦棄青云士。

有策不敢犯龍鱗，竄身南國避胡塵。

寶書玉劍掛高閣，金鞍駿馬散故人。

昨日方為宣城客，掣鈴交通二千石。

有時六博快壯心，繞床三匝呼一擲。

楚人每道張旭奇，心藏風云世莫知。

三吳邦伯皆顧盼，四海雄俠兩追隨。

蕭曹曾作沛中吏，攀龍附鳳當有時。

溧陽酒樓三月春，楊花茫茫愁殺人。

胡雛綠眼吹玉笛，吳歌白纻飛梁塵。

丈夫相見且為樂，槌牛撾鼓會眾賓。

我從此去釣東海，得魚笑寄情相親。

這是一首很奇特的七言歌行。正因為它顯得太奇特了，以至有人認為此作“用事無倫理，徒爾肆為狂誕之詞，首尾不相照，脈絡不相貫，語意斐率，悲歡失據(jù)”，不是李白的作品。對于此說，注李太白集的清人王琦已有明辨，他認為此詩確系李白之作無疑。筆者以為，這樣的歌行才是李白的當行、李白的本色，否則，李白的個性就要暗淡許多了。也就是說，只有李白才能做出這等汪洋恣肆的文章來。

人們習慣上把此詩分作三大段。開頭到“魚龍奔走安得寧”為第一段；“頗似楚漢時”到“繞床三匝呼一擲”為第二段；以下為第三段。按照王琦的說法，這首詩當作于天寶十五載之春，此時李白與書法家張旭相遇于溧陽 (今江蘇溧陽)，李白又將東游越地，與張旭宴別，因而作了這首送別詩。

令人奇怪的是，這首詩不但不同于一般送別詩的寫法，連李白集中也是罕見的。突兀而來的兩句點明了此詩用的是樂府舊題，而這個樂府舊題古辭本色的悲涼意味也一下子讓人們想到此詩的基調(diào)。接著，李白又寫了兩句“腸斷非關隴頭水，淚下不為雍門琴”，“隴頭水”、“雍門琴”這兩個積淀著悲苦嗚咽意味的字眼又一次令讀者驚顫。人們不禁發(fā)問： 是什么使詩人如此悲愴？詩人開始自陳： 你看，祿山之叛，河南河北兩道胡旗雜亂、鼙鼓震山，京都的百姓一半成了胡人的俘虜，而關外的胡馬如今卻在啃嚙洛陽的草料： 洛陽已經(jīng)陷落，胡騎正在橫行。又只見唐軍在潼關方勝又敗被唐軍招降的兵馬忽又反叛成敵。巨鰲 (指安祿山) 未滅，人民流離失所，何時方是寧日？

詩人一開始即以凄涼、悲壯的筆墨描繪出國破家亡的局勢，使讀者跟著詩人為之悲傷、為之痛心。但請注意，這里一筆也沒涉及宴別友人。

更為奇特的是第二段。詩人筆鋒一轉： 這種戰(zhàn)亂頻仍的狀況多象秦末項羽、劉邦的楚漢之爭！ 讀者滿以為詩人會以古喻今，但不！ 詩人卻在此時饒有興味地敘述起當時一些將相故事，行文至此又生一波?！俺^博浪沙”，是張良為報滅族之仇、在博浪沙使人椎擊秦始皇的事?！澳喝牖搓幨小笔琼n信貧時從漂母乞食的事，“張良未遇韓信貧”，回過頭來補充說明張、韓之事，而劉邦、項羽之成敗后來實系于此二人?！皶旱较纶鼙浴?再回頭敘述張良遇黃石公授以兵書、“來投漂母作主人”又指韓信。但這不是“無倫理”、“肆怪誕”，詩人是有意這樣叉開著寫，使詩歌有了一種跳擲回環(huán)的生氣。李白為什么要寫這些？一句話，他是在以張、韓自況。張、韓最終得志，而李白卻落魄江湖，此中浸透了 “英雄末路”的悲涼意味。怎么辦呢？詩人自我排解道： 大概古來賢哲總是要這樣棲遲蹭蹬、懷抱不申的，今天朝廷同樣也將有青云之志的才人棄之草野。下句的 “龍鱗”指皇帝。六句的意思是： 自己空有平定戰(zhàn)亂的計謀，但卻不能獻之于當朝者。為了躲避敵人，只能只身流竄南國。本來想用作建功立業(yè)的寶書、玉劍、駿馬再也沒有用處了，有的掛之高閣，有的分送給朋友。前些時還在宣城太守家客游(“掣鈴”，唐時官署多懸鈴于外，出入則引鈴以代傳呼。二千石，指郡太守)，玩 “六博”(一種賭博) 聊快壯心，當時繞床三周大呼而擲的情態(tài)尚且歷歷在目。

到這里，讀者也許會發(fā)疑問： 李白是否太任性了，寫著寫著怎么就走了題？剛剛還在說懷才不遇的悲哀，突然又來了回憶近事時的喜悅，大喜大悲的替換實在太快了！ 筆者以為，李白之所以被稱為“詩仙”，正因為他的思維不同于常人。他的詩常常想落天外，閃電式的意念令人目不暇接。正因為詩人的情感太豐富了，愛憎、喜怒仿佛不能控制，其來如潮，瀉于紙上，波瀾壯闊，絕非他人之所表述！更何況此時正當國難當頭，人民流離失所之時，又于他鄉(xiāng)見故友，這一悲一喜實在使詩人不能自持，其情磅礴，縱橫無端也是情理中事。王琦的分析是有道理的，此詩非太白不能出之。

請注意，作為一首送別詩，詩人在這里仍然不著邊際地抒發(fā)個人懷抱，一字不涉送別。

轉入第三段，李白又突然調(diào)轉筆鋒，兩句點出張旭作為名書家在當時的聲譽以及張旭的為人(心藏風云)，接著，李白又從側面贊頌張旭： 吳地的高級長官都禮遇張旭(三吳，指吳縣、吳興、丹陽)，四海之內(nèi)的英雄豪俠都愿意結交、追隨張旭。張旭當時被人目為“張顛”，曾以潑濡墨作字，想必本人也是一個豪俠之士了。因此，素來不多稱頌同時人的李白也為他祝愿： 象漢代的蕭何、曹參不也做過沛中小吏嗎？你張旭定會攀龍附鳳一遂宏愿的。

寫送別詩須有分寸，視與自己的親密程度而定。李白之豪放與張旭之“顛狂”相處甚得，兩人的分別當然不能效兒女之態(tài)臨歧而泣，所以，李白到此又兜轉筆鋒，寫起與張旭及其他友人的歡宴情景來： 新春三月，溧陽酒樓附近，楊花飄飄，離情滿懷，不免令人頓生愁緒。但聽綠眼胡童吹笛、賞妖嬈吳娃歌唱、見梁上積灰紛落、倚樓拍攔豪飲，樂何如！ 殺牛擊鼓的場面何等超曠！大丈夫相見得樂且樂，休提那別后相思。此會之后，你我各奔前程，我要到東海去釣巨魚 (意指漫游越地)，釣得魚后不會忘記告訴你這個老朋友的。言外之意，但愿相知不相忘，那么，離別又算什么呢？到了此時，我們才明白詩人不僅是以張良、韓信自況，原來也將他們比之于老友張旭的。

此作讀來回腸蕩氣，表面上的喜怒雜陳蘊含了一個悲涼的詩人的情思。李白的詩句是跳動的，情感是無常的，但我們卻可以從跳動、無常中見到詩歌的跌宕多姿。波瀾橫生的行文在有些人目中以為無倫，但是，李白當時還能用別的什么詩句來表達呢？這就是“詩仙”的個性。