妾發(fā)初覆額，折花門(mén)前劇。^①

郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。

同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜。

十四為君婦，羞顏未嘗開(kāi)。

低頭向暗壁，千喚不一回。

十五始展眉，愿同塵與灰。

常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)。

十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。

五月不可觸，猿聲天上哀。

門(mén)前遲行跡，一一生綠苔。

苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。

八月蝴蝶來(lái)，雙飛西園草。

感此傷妾心，坐愁紅顏老。

早晚下三巴，預(yù)將書(shū)抱家。

相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙。

《長(zhǎng)干行》 是李白樂(lè)府中卓異的一篇，表現(xiàn)了李白對(duì)婦女命運(yùn)的真摯關(guān)切和深刻同情。長(zhǎng)干，在今南京中華門(mén)外，秦淮河南的一條巷?！堕L(zhǎng)干曲》本為樂(lè)府古辭，主人公即女子：“逆浪故相邀，菱舟不怕?lián)u。妾家揚(yáng)子住，便弄廣陵潮。”是以搖舟弄潮的船家女。唐人崔顥、張潮等擬作，也都以女子為主人公，可見(jiàn)《長(zhǎng)干》 之曲主要是寫(xiě)女子生活。長(zhǎng)干里位于長(zhǎng)江之側(cè)，當(dāng)時(shí)這里的商業(yè)經(jīng)濟(jì)極為發(fā)達(dá)，商人經(jīng)常往來(lái)于長(zhǎng)江上下游。長(zhǎng)干里經(jīng)商的人一定很多，因而形成特色。李白第二首《長(zhǎng)干行》 寫(xiě)道：“憶妾深閨里，煙塵不曾識(shí)，嫁與長(zhǎng)干人，沙頭候風(fēng)色。五月南風(fēng)興，思君在巴陵。”張潮 《長(zhǎng)干行》也寫(xiě)道：“商賈歸欲盡，君今尚巴東。”可見(jiàn)前往巴陵經(jīng)商的人很多。商人一去經(jīng)年累月不返，商婦相思遂成一較為顯明的社會(huì)現(xiàn)象，一時(shí)文人多有以此為寫(xiě)作題材。李白繼承了樂(lè)府古辭，在思想性和藝術(shù)性上又予以拓深和提高。原作共有兩首，而以第一首尤為突出。在這里，李白以其敏銳的眼光，高超的藝術(shù)概括力，塑造了一個(gè)鮮明的年輕商婦的形象。與其它閨怨詩(shī)不同，本詩(shī)描寫(xiě)的女子與她的丈夫有著青梅竹馬的深摯愛(ài)情，因此她們之間的分離與相思也才最能打動(dòng)人。

詩(shī)以回憶的形式，通過(guò)第一人稱口吻，娓娓敘來(lái)，那時(shí)候他們都小，同住在長(zhǎng)干里。她的額上覆著一層劉海，手里拿著剛剛折下的花枝；他跑了過(guò)來(lái)，手里拿著誘人的青梅，胯下一根竹竿為馬，圍繞著院中的井欄玩耍。她跟他在一起，青梅竹馬，兩小無(wú)猜。詩(shī)歌將童年時(shí)情竇未開(kāi)的少男少女那親密、純真的友情，通過(guò)青梅竹馬這一典型事物，形象而又活潑地再現(xiàn)了出來(lái)。十四歲，是她人生的一大轉(zhuǎn)折。“十四為君婦” 四句回憶她初婚時(shí)情景，“低頭向暗壁，千喚不一回”，活脫脫將一個(gè)初婚少婦的羞怯，嬌柔描畫(huà)出來(lái)，而“千喚” 二字亦將男主人公的癡情與憨厚表現(xiàn)無(wú)遺，這二句是對(duì)“羞顏” 的渲染，蘊(yùn)含了多么豐厚的愛(ài)意?！笆迨颊姑肌彼木?，是婚后甜蜜生活的寫(xiě)照。她走過(guò)了羞澀的少女到少婦的轉(zhuǎn)變歷程，開(kāi)始了熱烈的愛(ài)情生活?！霸竿瑝m與灰”是她的誓言，“抱柱信”，“望夫臺(tái)” 二則典故表達(dá)了這誓言的具體內(nèi)容。傳說(shuō)古代有一位青年尾生，與情人相約在橋下見(jiàn)面，到時(shí)女子未至，河水上漲，尾生守約不去，終于抱柱溺死。后世便用 “抱柱”比喻堅(jiān)貞的愛(ài)情。(見(jiàn)《莊子·盜跖篇》)望夫臺(tái)的故事很普遍，傳說(shuō)古代有妻子登山望夫不歸，最后變成一塊石頭。這兩則典故在這里一用于夫，一用于妻，說(shuō)明二人愛(ài)情的堅(jiān)貞，與其它閨怨詩(shī)中女子害怕丈夫有外遇不同?！俺４妗?與“豈上” 表現(xiàn)了女子對(duì)此的自信。這兩句是全文的關(guān)鍵，既是對(duì)以上十四句的總結(jié)，又巧妙地通過(guò)誓言過(guò)渡到下文的思夫。

她以為人的一生就應(yīng)該這樣長(zhǎng)相廝守，永不分離，誰(shuí)知“豈上望夫臺(tái)”不幸變?yōu)椤熬股贤蚺_(tái)”，而且來(lái)得這么早。度過(guò)了兩年甜蜜的婚后生活，丈夫終于離家去蜀地經(jīng)商。陰歷五月，江水上漲，生長(zhǎng)在長(zhǎng)江邊的人，大都知道瞿塘峽的滟澦堆。不知什么時(shí)候就流傳下來(lái)的民謠說(shuō)：“滟澦大如襆，瞿塘不可觸。”滟澦堆，這是瞿塘峽口的一塊巨大礁石，在五月的大水里隱藏著，行船稍不注意就會(huì)觸礁。這位少婦不禁對(duì)丈夫的安危深深地憂慮著，而那西岸凄厲的猿聲也每每令她驚顫不已，《水經(jīng)注》說(shuō)：“每至晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長(zhǎng)嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕。故漁者歌曰：‘巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳?！睖I沾裳的不僅僅是行旅客商，獨(dú)守空閨的佳人少婦更為之?dāng)嗄c。

“門(mén)前遲行跡” 以下，詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，又具體描寫(xiě)少婦無(wú)盡的離愁。丈夫離家已久，門(mén)前他昔日留下的足跡，一一已生綠苔。這兩句一是表明少婦閨中寂寞，一是表現(xiàn)她的堅(jiān)貞，為丈夫謹(jǐn)守婦道。丈夫在外，她須謹(jǐn)重持身，不可輕率出門(mén)，招人非議，門(mén)前綠苔便為見(jiàn)證。然而綠苔封門(mén)，卻難封住一顆年輕的心，那舊行跡，行跡上的綠苔，無(wú)時(shí)不在惹動(dòng)相思。因此，門(mén)前死一樣的綠苔與她那澎湃跳動(dòng)的內(nèi)心造成了強(qiáng)烈的對(duì)比?！疤ι畈荒軖摺?，也無(wú)力掃，正如排遣不盡的相思不可掃一樣?！奥淙~秋風(fēng)”渲染了蕭瑟的環(huán)境。秋風(fēng)陣陣，落葉片片，今年的秋風(fēng)似乎來(lái)得特別早，這是對(duì)她蕭瑟內(nèi)心的點(diǎn)染?！鞍嗽潞麃?lái)”，四句，以雙飛蝴蝶對(duì)比自己的孤獨(dú)寂寞，對(duì)紅顏在靜靜的端坐中銷去，懷著一股強(qiáng)烈的哀怨和無(wú)可奈何的嘆息。最后四句，是極度相思中的誓言，表現(xiàn)了她盼望丈夫歸家的急切心情。如果良人早晚回來(lái)的話，她將相迎到長(zhǎng)風(fēng)沙。長(zhǎng)風(fēng)沙，在今安徽安慶市東長(zhǎng)江邊上，距長(zhǎng)干里約七百多里。不以七百里路為遠(yuǎn)，見(jiàn)出少婦相思之苦及相思之深。經(jīng)過(guò)五月、八月的相思，綠苔與蝴蝶的渲染，詩(shī)人在結(jié)尾以 “相逢不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙”的誓言，將全詩(shī)推向最高潮，少婦的形象完整而鮮明。

全詩(shī)采用年齡序數(shù)法，從青梅竹馬、兩小無(wú)猜到低頭暗壁，千喚不回，直到展眉發(fā)誓，最后沖出長(zhǎng)干，完整地刻畫(huà)了少婦的成長(zhǎng)過(guò)程，其形象在中國(guó)古代閨怨詩(shī)里也是獨(dú)放異彩的。在藝術(shù)表現(xiàn)上，李白明顯受到樂(lè)府民歌 《孔雀東南飛》 的影響，采用了年齡序數(shù)法。但詩(shī)人又有發(fā)展，不是簡(jiǎn)單地帶過(guò)，而是在每個(gè)敘述出來(lái)的年齡上，通過(guò)典型的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，表現(xiàn)了少婦一個(gè)成長(zhǎng)階段的完成。詩(shī)的后半部分，又明顯受到 《西洲曲》 的影響，通過(guò)季節(jié)與景物的轉(zhuǎn)換，刻劃女主人公愈來(lái)愈深的相思。《長(zhǎng)干行》一直為后人所傳誦，以致掩蓋了詩(shī)人另一首也有著很高水平的詩(shī)?！短扑卧?shī)醇》 說(shuō)這首詩(shī)：“兒女子情事，直從胸臆間流出，縈迂回折，一往情深?！边@個(gè)評(píng)價(jià)還是很貼切的。