杜甫《曲江二首》

杜甫

一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。

且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，花邊高冢臥麒麟。

細(xì)推物理須行樂(lè)，何用浮名伴此身。

朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。

酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀。

穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。

傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。

這兩首詩(shī)系聯(lián)章體，雖寫(xiě)在曲江池看花飲酒，乃至醉典春衣，實(shí)則含蓄深蘊(yùn)，正如仇兆鰲注引所云： “二詩(shī)以仕不得志，有感于暮春而作?！?(張綖語(yǔ))

第一首前兩句“起得好”，一腔惜春感慨之情突兀而來(lái)，“跌筆出奇”。飲酒看花，人生賞心樂(lè)事，卻因“一片花飛”、“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”而“愁人”?！扒铱础倍侄缔D(zhuǎn)，寫(xiě)“經(jīng)眼”之花“欲盡”，殘花片片，于是引出第四句?！坝M”之花只能“且看”，“傷多”之酒還要“入唇”，該又是何種滋味！ 《杜詩(shī)鏡銓》蔣弱六云： “只一落花，連寫(xiě)三句，極反復(fù)層折之妙。接入第四句，魂消欲絕?！焙我詴?huì)如此呢？第三聯(lián)才作回答，即由落花轉(zhuǎn)入人事。六句連用三“花”字，一句深一句，“神化不測(cè)，千古哪有第二人？”詩(shī)人的目光由“看花”轉(zhuǎn)到江上、花邊。江上呢，小堂中的翡翠鳥(niǎo)筑起了窩巢；花邊呢，高冢前石雕的麒麟臥地。戰(zhàn)亂造成的荒涼、破敗，觸目皆是，曲江池往昔的繁華無(wú)復(fù)存在。觸景傷懷，引出結(jié)尾兩句?！凹?xì)推物理”，現(xiàn)實(shí)既然無(wú)法改變，那只有“莫厭傷多”飲酒“行樂(lè)”了。又何必汲汲于“浮名伴此身”呢？詩(shī)人醉飲不過(guò)是一種無(wú)可奈何的聊以自遣罷了。

第二首承上“何用浮名伴此身”，一意連貫。首句劈空而來(lái)，為什么“日日典春衣”呢？時(shí)當(dāng)暮春，春衣正用，既然是典春衣，想必冬衣早已典盡。讀之者自然會(huì)以為是食不果腹，須典衣糊口。讀到第二句方知原來(lái)是“每日江頭盡醉歸”，典衣飲酒了。為什么呢？第三句出人意料?！熬苽鶎こＰ刑幱小?，更進(jìn)一層寫(xiě)出，不僅在曲江池，而且是走到哪里飲酒到哪里，賒欠酒債到哪里?！捌呤呦?，故須盡醉” (仇兆鰲語(yǔ))，其說(shuō)未必太淺，詩(shī)人壯志莫伸、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)才是問(wèn)題的癥結(jié)所在。言外大有深意。第三聯(lián)寫(xiě)江邊景色。歷代詩(shī)家都給予高度評(píng)價(jià)，葉夢(mèng)得《石林詩(shī)話(huà)》： “詩(shī)語(yǔ)固忌用巧太過(guò)，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見(jiàn)刻削之痕?！痢┗ㄍ惖钌钜?jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛’，‘深深’字若無(wú)‘穿’字，‘款款’字若無(wú)‘點(diǎn)’字，皆無(wú)以見(jiàn)其精微如此。然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝?！碧烊痪?，景色如畫(huà)。然而，人生短暫，時(shí)光流逝，美景良辰，又能有多久呢？自然引出末聯(lián)。春光無(wú)情人卻有情，以情觀物物亦有情。于是“傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)”，懇求“相賞莫相違”了?！皶簳r(shí)”照應(yīng)“欲盡花”，言其“行樂(lè)”乃無(wú)可奈何之詞。由“傳語(yǔ)”句“脫卸而下，神理自然湊泊”，飽含惜春之情，意蘊(yùn)深長(zhǎng)。

全詩(shī)以送春起，以留春住，含蓄深蘊(yùn)。寫(xiě)景生意自然，抒情落落酣暢，如不經(jīng)意而首尾圓活、出神入化。寫(xiě)景則“一片花飛”、“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”、“穿花蛺蝶”、“點(diǎn)水蜻蜓”，含蘊(yùn)著多少“情”;抒情則“何用浮名”、“日典春衣”、“傳語(yǔ)風(fēng)光”、“相賞莫相違”，送春、留春，失落衰颯之氣、被貶不介懷之意……個(gè)中景外之景、情外之情、言外之意、弦外之音，不言而喻。