楊萬里

梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。

日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

楊萬里的詩，特別是他的七絕，是以活潑自然為顯著特色的。這兩首詩，通過閑居生活中所見的某種景象和自己的感受，來抒寫作者的性情，表現(xiàn)生活中的某種韻味，就顯示了這種活潑自然的風格。

詩題點出了三個方面：閑居、初夏、午睡起，兩首詩都扣住這三點來寫，而歸結(jié)起來，又集中表現(xiàn)出一種閑趣。閑居易使人感到空寂無聊，所寫又是極平凡常見的物象，寫來卻顯得機趣橫生，富于情韻。

首二句寫初夏時節(jié)特有的景象和感受。梅子尚未熟透，食后余酸留口，使人有齒軟的感覺。這樣瑣細平淡的事也能入詩么？楊萬里就能將它寫進詩里，而且惟其瑣細平淡，就顯出“閑”來，既見閑情，又富閑趣?！傲簟弊秩粘？陬^語，寫來毫不費力，卻極生動地傳達出品嘗新梅時那種余酸不盡、既有點難受又欣喜無窮的獨特感受，最真切，也最得神韻。抬頭看看室外院中呢，只見窗前芭蕉，新葉如蓋，映照得窗紗也成一片綠色了。“分”、“與”也是日?？陬^語，極為普通，但是用來表現(xiàn)芭蕉和窗紗的關(guān)系，從顏色上作點染，就顯得十分輕巧聰明，使人覺得似乎那芭蕉也通解人情，得了靈性似的：不能自己獨個兒綠得那么好，要分一些給窗紗，使她也變得素淡、清涼、幽雅。那么，這環(huán)境呢，芭蕉綠了，窗紗也綠了，成了一個小小的綠色世界。多么安適，多么恬靜，簡直有一種清雅涼爽之感透人心脾。他是在寫景，卻是毫不費力地寫出了閑居中的獨特感受，那么精細，那么深微。

第三句寫閑居無聊的心緒，切題中的“初夏午睡起”五個字。“情思”的“思”字讀去聲，在這里指人的情緒、心境。初夏日漸長，閑居中易生慵怠，午睡起來，面對著靜謐清幽的綠色庭院，很自然地產(chǎn)生出一種無聊賴的感覺。前三句都寫了“閑居”的“閑”字，只是隱含于句意之中，字面上沒有明點出來。那種“梅子留酸”的體驗，那種“芭蕉分綠”的感受，那種午睡起來以后無聊賴的心境，處處都藏著一個“閑”字——是“閑”的表現(xiàn)，也是“閑”的結(jié)果。

到最未一句才跳出那個“閑”字，好象是有意照應詩題：“閑看兒童捉柳花”。明寫出“閑”字，境界卻突然變得活潑、熱鬧而充滿生機，出現(xiàn)了大的轉(zhuǎn)折，大的開拓。揚萬里本人大概很欣賞這一句，他曾對人說：“工夫只在一‘捉’字上?！?見周密《浩然齋雅談》)但有人指出這句乃是化用白居易《前日別柳枝絕句夢得繼和又復戲答》中“誰能更學孩童戲，尋逐春風捉柳花”的成句，似乎并不那么好。其實到底是自覺化用，還是無意偶合，誰也說不清。但有一點可以肯定，“捉”字在這里所表現(xiàn)的意趣情韻跟白居易原詩很不相同，即便是化用也是富于創(chuàng)造性的。詩人是有意與前面所描繪渲染的靜謐清幽境界相對立，借那捉柳花的孩童的幼稚、活潑、天真，去打破那靜得有些沉悶、閑得有些無聊的氣氛與心緒。不過別忘了“閑看”二字，正因為他閑，才有這種觀察的興致和功夫，才有這種令人驚喜的發(fā)現(xiàn)。這么一來，由靜入動，由靜寫動，反轉(zhuǎn)來就更深一層地寫出那個“閑”字來。因為更深一層，就“閑”得更富于情趣和韻味了。

傳說這首詩傳到當時的抗金名將張浚那里，他讀后贊賞說：“廷秀(楊萬里字)胸襟透脫矣！”我們從詩中詩人對客觀物象的透徹精深的感受里，從他活潑自然、揮灑自如的藝術(shù)表現(xiàn)里，不是十分真切地可以感受到詩人那透脫的胸襟么？