楊萬(wàn)里《湖天暮景》宋山水詩(shī)鑒賞

楊萬(wàn)里

坐看西日落湖濱，不是山銜不是云。

寸寸低來(lái)忽全沒(méi)，分明入水只無(wú)痕。

讀誠(chéng)齋詩(shī)，吸引人的不僅是詩(shī)中那清新的格調(diào)，也許，他那被譽(yù)為“活法”的技巧，更能引起人們的興趣?！盎罘ā痹谒膶懢霸?shī)里用得尤其多，這里選析《湖天暮景》中的一首，也“活”得叫人耳目一新。

這首小詩(shī)寫于宋孝宗淳熙十六年(1189)。所謂“湖”，指的是江蘇最大的湖泊洪澤湖，洪水期面積達(dá)三千七百八十平方公里，湖面煙波浩渺，湖濱漁歌互答，招引詩(shī)人寫下五首《湖天暮景》詩(shī)。這一首選擇的“暮景”，是紅日西沉的奇觀。詩(shī)人坐在湖邊上饒有興味地觀賞著，看著西斜的日輪是怎樣從湖邊降落下去的，接著推究原因： “不是山銜不是云”。既不是遠(yuǎn)山把它吞沒(méi)，又不是暮云把它掩藏，那么，這金烏到底潛歸哪兒去了呢？

詩(shī)人沒(méi)有就此作出最終解答，因?yàn)樗炎⒁饬θ旁谌章涞钠婷顒?dòng)態(tài)上了。他在觀察日落的全過(guò)程，狀寫這湖天暮景中最有活趣的畫面： 紅日是一寸一寸低落下去的，可忽然間，在人們還來(lái)不及看清楚的一剎那，就完全隱沒(méi)了。如果說(shuō)動(dòng)態(tài)看不清楚，那么，地點(diǎn)該是不會(huì)錯(cuò)的。沉沒(méi)之處，當(dāng)然就在洪澤湖邊，就從邊上沒(méi)入湖水里去，可是，水面一點(diǎn)波痕也沒(méi)有，顯得多么神秘，何等有趣！ 這兩句詩(shī)，一句從“日”本身寫，一句從“湖”的角度說(shuō)，合成了湖天日落的美妙景象。

楊誠(chéng)齋的詩(shī)，就是這樣清新，這樣生動(dòng)。他抓住日落湖濱這一暮景，不是靜止地寫湖光，寫水色，而是寫前人不曾寫過(guò)的動(dòng)態(tài)，寫眼前稍縱即逝的變異。換句話說(shuō)，誠(chéng)齋詩(shī)里不僅有常態(tài)，而且有變態(tài)；不僅有空間，而且能寫出審美的另一意向： 時(shí)間。這就是他的詩(shī)“活”的主要原因之一。前人對(duì)他的“活法”推崇備至，作了許多闡釋。這首小詩(shī)以口語(yǔ)化的文字，寫出別人口中道不出的詩(shī)意，在古代山水詩(shī)中，尤其顯得新鮮、奇妙。