宋·秦觀

一夕輕雷落萬(wàn)絲， 霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚， 無(wú)力薔薇臥曉枝。

秦觀的詩(shī)題材比較狹窄，也缺乏魄力。但他能夠體物入微，肯在文字的雕琢上下功夫，所以也有不少小詩(shī)描摹傳神，工致精巧，頗受人們的喜愛(ài)。《春日》便是其中的一首。

這首詩(shī)寫(xiě)了一夜春雨過(guò)后，在清晨陽(yáng)光的照耀下，庭園中各種花卉的千姿百態(tài)。

由于詩(shī)人善于觀察體驗(yàn)，能把握住事物的特征和內(nèi)在精神，所以他不管寫(xiě)什么，總是那么準(zhǔn)確生動(dòng)，那么細(xì)膩傳神。如對(duì)于春雨的描寫(xiě)便是如此。春天落雨與夏天不同：夏天的雷聲很響，動(dòng)人心魄，而春天的雷聲則比較低沉悠遠(yuǎn)。詩(shī)人用了一個(gè)“輕”字便準(zhǔn)確地表現(xiàn)出春雷的特征。夏天落雨比較急驟，是“白雨跳珠亂入船”，而春雨則比較滋潤(rùn)，是“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”。詩(shī)中用了“落萬(wàn)絲”說(shuō)明下的是濛濛細(xì)雨，寫(xiě)出了春雨的特點(diǎn)。翌日早晨，太陽(yáng)出來(lái)了。詩(shī)人則抓住陽(yáng)光照射在屋瓦上的特寫(xiě)鏡頭來(lái)表現(xiàn)春雨初霽的特征。“霽光浮瓦碧參差”，屋頂?shù)木G色琉璃瓦宿雨未干，陽(yáng)光照射在屋瓦上，閃閃發(fā)光，碧色參差?！案　笔侵戈?yáng)光照射在光滑的物體上所反射出的“輝點(diǎn)”。這一描寫(xiě)細(xì)致入微，極為形象，如果不是通過(guò)精細(xì)的觀察就很難捕捉得到。

范晞文說(shuō)：“景無(wú)情不發(fā)，情無(wú)景不生?！庇终f(shuō)：“情景相觸而莫分?！边@在詩(shī)中也有很好的體現(xiàn)。我們且看詩(shī)人是怎樣描寫(xiě)雨后花卉的吧：“有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝?！鄙炙幍幕ò镄顫M了雨水，而在詩(shī)人的眼里，那是一個(gè)眼含淚水、凄艷欲絕的綽約女子。薔薇因雨濕花重，將纖弱的枝條壓得低低的，就像是一個(gè)嬌弱無(wú)力地偃臥著的佳人。這是“景語(yǔ)”，還是“情語(yǔ)”?表面看來(lái)是寫(xiě)景，實(shí)際上也是寫(xiě)情。試想，一個(gè)眼含春淚，一個(gè)嬌弱無(wú)力，這不分明是寫(xiě)花兒的憂愁嗎？一場(chǎng)濛濛細(xì)雨過(guò)后，它們就嬌弱得經(jīng)受不住，如果是一場(chǎng)急風(fēng)驟雨，豈不是要落紅遍地，碾作泥土！ 從字里行間我們不難體會(huì)出詩(shī)人的一片惜花之情。

秦觀的詩(shī)細(xì)密婉麗，時(shí)人評(píng)論其為“智巧饾饤，只如填詞”。元遺山則在《論詩(shī)絕句》中對(duì)他的這首詩(shī)提出批評(píng)：“有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。拈出退之《山石》句，始知渠是女郎詩(shī)?！逼鋵?shí)，詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格本來(lái)就是多種多樣的。雖然詩(shī)歌創(chuàng)作的風(fēng)格、流派也有高下之分，但我們卻不可執(zhí)一繩百，只允許一種風(fēng)格發(fā)展。這樣做是不利于詩(shī)歌創(chuàng)作的繁榮的。錢(qián)鐘書(shū)先生說(shuō)得好：藝術(shù)之宮是重樓復(fù)室、千門(mén)萬(wàn)戶，決不僅僅是一大間敞廳。不過(guò)，這些屋子當(dāng)然有正有偏，有高有下，決不可能都居正中，都在同一層樓上。