【詩句】桂殿長愁不記春，黃金四屋起秋塵。夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長門宮里人。

【出處】唐·李白《長門怨二首》。

【意思】幽居于長門宮的宮女，已經(jīng)記不清度過了多少個(gè)春秋。黃金雕鏤 的屋宇中，落滿灰塵，無盡的憂愁只有埋在心里。夜深人靜，只有明月 照在孤寂的宮女身上，何年何月，才能結(jié)束這幽禁的生活？詩人對(duì)長門宮 人寄予了深切的同情?！蔼?dú)照”更見宮人只有明月相伴，凄涼悱惻之情 自現(xiàn)。

【全詩】

《長門怨二首》

.[唐].李白.

天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流。

月光欲到長門殿，別作深宮一段愁。

桂殿長愁不記春，黃金四屋起秋塵。

夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長門宮里人。

【鑒賞1】

? ? ? ? ? 第二首詩，起句即拈出“愁”字。“愁”前著一“長”，愁后綴以“不記春”，極力突出此“愁”的綿遠(yuǎn)深重，以至連經(jīng)歷了多少春天，都不復(fù)記憶。次句遙應(yīng)前首“金屋無人螢火流”句意，點(diǎn)明黃金屋中布滿了秋天落下的塵土，暗示女主人公自失寵而離開此間、貶入長門，時(shí)間已經(jīng)很久了。末聯(lián)再應(yīng)前首三、四兩句，以明月高懸夜空，獨(dú)照長門宮人作結(jié)，宛如電影中的特寫鏡頭，將被月光“獨(dú)照”的人物突然推到前臺(tái)，從而把讀者引入詩情之最幽微處，用想象去補(bǔ)足畫面中的空白部分，去領(lǐng)略、體味女主人公彼時(shí)彼地那特有的神態(tài)和心理活動(dòng)。

? ? 這兩首詩的寫法雖有區(qū)別，但格調(diào)的清新哀婉，境界的高遠(yuǎn)幽深，寫景、言情的真切自然、曲折巧妙，卻是大體相同的。僅就寫月而言：本是人見月愁，月照愁人，卻將人隱去，只說“月光……別作……一段愁”;月光本來輝灑宇內(nèi)，普照眾生，卻說“獨(dú)照長門宮里人”。以月襯人，借景起情，無聲嘶力竭之弊，而具深邃婉轉(zhuǎn)之美。歷來膾炙人口，并非偶然。

【鑒賞2】

? ? ? ? ? ?第二首前二句將桂殿之寒秋與新春對(duì)舉，言宮人只見秋夜凄涼蕭瑟，記憶中 沒有和風(fēng)駘蕩的春天。此言“長愁”宮人，不知有春也。次句言四壁涂黃金，豪奢華貴， 而飛塵滿布，這華貴與她有何干系，只是更增悲愁罷了。此句言金屋“起秋塵”，與上一 首之金屋“螢火流”遙相綰合。后二句則與上一首的后二句遙相呼應(yīng)，言秋夜月鏡高懸， 照徹多少人家歡樂，而一到空寂長門，則言“獨(dú)照”，雖不言悲愁，而知宮人悲愁之深矣。 按常理，年年有春天，卻說“不記春”;季季有飛塵，卻說“起秋塵”;明月是普照，卻說是 “獨(dú)照”;這使人更能感受到宮人的愁苦。這就是賀裳所言“無理而妙”，(《皺水軒詞筌》) 亦為深一層之寫法也。