山之麓，河之曲，一灣秀色盤虛谷。水溶溶，雨蒙蒙，有人行李、蕭蕭落葉中。人家籬落炊煙濕，天外云峰迷淡碧。野云昏，失前村，溪橋路滑，平沙沒舊痕。丹楓下，瀟湘夜，橫披省見王維畫。畫無聲，慘經(jīng)營，何如幻我、清寒此道行？馬頭風(fēng)急催行色，疑是山靈嫌俗客。釣魚磯，綠蓑衣，有人坐弄、滄浪猶未歸。

這首詞寫羈旅所見，全篇寫雨中景色。

起三句從大處落筆。高山之麓，大河彎曲處，一片秀色盤繞在空谷之中。這里寫山，寫河，寫空谷秀色，僅三句，已經(jīng)是一幅畫卷了。“水溶溶，雨蒙蒙，有人行李、蕭蕭落葉中?！鼻镉昃d綿，雨霧蒙蒙，落葉蕭蕭而下，有人卻在這樣的天氣中趕路。這“人”即是作者自己。這段描寫可以認(rèn)為是表現(xiàn)這幅畫的細(xì)部。從空間看，人不過是天地間的一點，而從人看空間，則萬物不過是眼中的一幅畫。風(fēng)雨之中趕路，總別有一番滋味，完全取決于人的情致。這里不妨作個比較。杜牧有“清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂”之嘆，旅途遇雨，竟能到令人斷魂的程度，并非是行人弱不禁雨，乃是心緒不佳，小杜此時需一杯酒解愁；而本詞中作者于秋風(fēng)秋雨中全無一點愁緒。他心情愉快，以秀色可餐，因而懷著欣喜的心情把雨景看個仔細(xì)?！叭思一h落炊煙濕，天外云峰迷淡碧。”山里人家的茅屋竹籬上，升起的炊煙在雨霧中象凝滯了一般，而遠(yuǎn)處的山峰雖被云被雨霧籠罩，卻仍能現(xiàn)出綠色。這兩句所寫的景物層次非常清晰，而一個“碧”字正或許是左右作者心緒的重要原因，他此刻正走在“蕭蕭落葉中”,遙見碧色，怎能不喜形于色？“野云昏，失前村，溪橋路滑，平沙沒舊痕?！痹朴贽D(zhuǎn)暗淡，幾乎看不見前面的村落了，溪水邊木橋上路滑難行，而連綿的秋雨使山溪漲水，原先岸邊的水痕現(xiàn)在已被水淹沒了。從遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)寫近景，具體寫到身邊腳下，無一“雨”字，但處處有雨在。上片寫雨中景色，看似隨意寫來，其實是抓住了最平常的景物組合，突出了雨中之“秀”,似乎沒有了這濛濛秋雨便一無可看，而所描繪出的這幅畫，又絕不是靜物寫生，處處可現(xiàn)的動態(tài)增加了畫面的生命力。

下片以“丹楓下，瀟湘夜，橫披省見王維畫”起。紅楓樹下，瀟湘夜雨，仿佛忽然看見了王維所作的這樣一幅橫披畫卷。宋畫家宋迪繪有“瀟湘八景”圖，中有“瀟湘夜雨”一幅，并非王維所作，但王維名高于世，且以“畫中有詩，詩中有畫”著稱，故此處于忘情地觀賞雨景之時，想到王維的畫卷，是非常自然的事。“畫無聲，慘經(jīng)營，何如幻我、清寒此道行？”“畫是無聲之詩，詩是有聲之畫”,作者所見到的一切景物，無聲地組成了一幅畫，卻又象有靈性一樣組合得和諧自然，象經(jīng)過苦心構(gòu)思一般。杜甫《丹青引贈曹將軍霸》有“意匠慘淡經(jīng)營中”句，指出美的畫圖，都須經(jīng)過苦心布局。宋樓鑰有詩曰：“想得慘淡經(jīng)營時，下上山川應(yīng)飽看?！敝赋隽思?xì)致觀察是構(gòu)思布局的基礎(chǔ)。作者在飽覽景色之后，把畫與自然作了對比，認(rèn)為畫卷比不上自己親眼所見的風(fēng)景，“何如幻我、清寒此道行”,一句便作出了評價。再美的畫卷，也比不上我所夢幻般地化入的這雨中山川絕佳之境。人常曰“風(fēng)景如畫”,是贊美自然景物之美的完善集中。然而再美的畫，都是來自對自然的寫真，畫可以逼真，但畢竟不是自然的、有生氣的“真”,它已融進(jìn)了畫家的主觀認(rèn)識，經(jīng)過了藝術(shù)處理，風(fēng)景畫可以逼真，但絕不會去“亂真”的。作者在這里認(rèn)為自己所見所感，其妙處是丹青圣手也表現(xiàn)不出的，置身于自然之中，眼見碧色映襯的茅屋炊煙，耳聽雨聲，清風(fēng)撲面而來，這種真實的意境，難道是觀畫可以感覺到的嗎？

一路風(fēng)雨，一路秀色，令作者戀戀不舍，駐足忘行?！榜R頭風(fēng)急催行色，疑是山靈嫌俗客?！蹦荷蹬R，晚風(fēng)漸急，而路途尚遠(yuǎn)，不可流連，晚風(fēng)似乎催促自己趕路，仿佛是山間的神靈不欲俗人久留。這里很有幾分“驚夢”的味道，自覺被“催”,因此生“疑”。山靈把一切經(jīng)綸世務(wù)者都當(dāng)作俗客，不允久留。這里用擬人手法含蓄地從反面襯托山川的清雅。山靈不留，不得不走，惆悵之情油然而生。原先自認(rèn)為已與自然和諧得組成了畫，現(xiàn)在卻只能再看一看畫，算是“出畫”了。他這一次看到了什么呢？——“釣魚磯，綠蓑衣，有人坐弄、滄浪猶未歸?！焙舆叴笫?，有漁夫身披綠蓑衣，還在雨中垂釣?zāi)兀∵@末句比較明顯地化用了唐人張志和的“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”。屈原《漁父》有“滄浪之水清兮，可以濯吾纓，滄浪之水濁兮，可以濯吾足”,后人詩文用到“滄浪”,多有歸隱江湖意。用這樣的話作，以景結(jié)情，好就好在不明說。這里用對比手法，自己是俗客，行色匆匆，而漁夫才是風(fēng)景的主人，于風(fēng)雨之中坐弄滄浪不歸，而不被“催”被“嫌”,其悠閑自得之情令奔走世務(wù)者可望而不可得。一去一留，一俗一雅的對比，把作者對蓑衣垂釣者的歆羨之意，對自己奔走世務(wù)身不由己的惆悵，全都表現(xiàn)出來，這是地地道道的“畫外音”了。這種含蓄之美，寓于一幅雨中垂釣圖，精妙的構(gòu)思，幾近天成。

這首詞全篇運(yùn)筆自如，寫景如畫，畫中有畫，畫外有意，余韻無窮。