好詩須有章法、句法、字法。章法有數(shù)首之章法，有一首之章法，總是起結(jié)血脈要通；否則瘺瘴不仁，且近攢湊也。句法杜老最妙。字法要煉，然不可如王覺斯之煉字，反覺俗氣可厭。如“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城?！薄罢簟弊郑昂场弊?，何等響，何等確，何等警拔也。(何世璂《然鐙記聞》)

【詩例】

望洞庭湖贈張丞相

孟浩然

八月湖水平，涵虛混太清。

氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。

欲濟無舟楫，端居恥圣明。

坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

【解析】

詩有章法、句法、字法之分。這三者的關(guān)系正如劉勰所闡述的：“篇之彪炳，章無疵也；章之明靡，句無玷也；句之清英，字不妄也?！?《文心雕龍·章句》)這就要求詩歌不僅要煉章煉句，更要“煉字”。詩句中煉得好的字稱作“詩眼”。就如同人的眼睛，“精神全在阿堵間”。劉熙載在《藝概·詩概》中把詩眼分作幾類：“詩眼，有全集之眼，有一篇之眼，有數(shù)句之眼，有一句之眼；有以數(shù)句為眼者，有以一句為眼者，有以一二字為眼者?！泵虾迫坏摹皻庹粼茐魸?，波撼岳陽城”的“蒸”字、“撼”字就是錘煉得極佳的一句之眼。而警拔則是要求把字錘煉得警策動人，出類拔萃。警拔是詩眼所達(dá)到的效果。

詩句中的字要煉成詩眼，達(dá)到警拔的效果，首先要求準(zhǔn)確、生動，形象地表達(dá)事物的情理，狀難寫之景如在目前。如“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”的“蒸”字，準(zhǔn)確生動地寫出了水氣的特性，也寫出了云夢澤的廣大和夢幻般的情調(diào)，也使我們理解了瀟湘二妃何以會在洞庭湖中出沒了。一個“撼”字，生動準(zhǔn)確地寫出了洞庭湖水勢的浩大。岳陽城和八百里洞庭湖相比是如此渺小，以至于洞庭波濤仿佛撼動了岳陽樓，詩人寫出了浩瀚的湖水的波濤所給予人的目眩的感覺。其次，要達(dá)到警拔的效果，還要求所煉之字響亮有力，如同重錘敲擊讀者的心弦。如“蒸”和“撼”字都是用的動詞，讀來音調(diào)鏗鏘，在詩句中占有關(guān)鍵地位，因而能夠緊緊抓住讀者的注意力。另外，所煉之字還要注意情景交融，如劉熙載所說：“情句中有景字，景句中有情字。詩要細(xì)筋之骨，必由善用此字得之?！?(《藝概》)“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”無疑是寫景的名句。但在這景句中，卻深藏著詩人的情感?！熬罢Z即情語”，中國古代詩歌中很少單純的寫景句，況且這首詩乃是干謁詩，其目的是求薦，雖是寫景，卻為托意?！皻庹粼茐魸伞睂懗隽藟艋冒愕氖澜纾脑⒅娙说拿悦：拖蛲?；“波撼岳陽城”則寫出了洞庭湖波濤的兇險，象征著人生旅途的艱辛。同時這二句又顯示了詩人廣闊的胸襟，一個氣量狹小的人，當(dāng)然寫不出這樣魄大的詩句來。正因為這二句詩隱藏著詩人的情感和抱負(fù)，因此后面才有“欲濟無舟楫、端居恥圣明”的感嘆。最后，詩句要警拔，所煉之字還要有創(chuàng)造或加深意境的作用。王國維在 《人間詞話》 中指出過詩眼對意境的重要性：“ ‘紅杏枝頭春意鬧’，著一 ‘鬧’字而境界全出。‘云破月來花弄影’，著一 ‘弄’ 字而境界全出矣?！?同樣，“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”，著一“蒸”字和“撼”字，境界全出。誠如王漁洋所說：“ ‘氣蒸云夢澤，波撼岳陽城?！?‘蒸’字、‘撼’字，何等響，何等確，何等警拔也?！贝硕湓姴徽蛄诉@兩個字的錘煉而成了歌詠洞庭的千古名句嗎！ 縱使詩圣杜甫的 “吳楚東南坼，乾坤日夜浮”也難以超越之。

唐詩中有許多錘煉得恰到火候，膾炙人口的名句。如杜甫“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”的“坼”與“浮”字?！凹t入桃花嫩，春歸柳葉新”的“入”與“歸”。而中唐賈島的“推敲”故事也是家喻戶曉的：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門?！逼渫魄米盅郾闶菬捵值墓Ψ?。又如宋代王安石“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還？”的“綠”字便改動過十許字，始定為“綠”字。此一“綠”字便是達(dá)到了入神造化的境界。