柳永

東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶(hù)盈羅綺，競(jìng)豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙。乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。

提起柳永，人們心目中就會(huì)浮現(xiàn)出“忍把浮名，換了淺斟低唱”(《鶴沖天》)的“詩(shī)酒風(fēng)流”的詩(shī)人形象，就會(huì)想起“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?《雨霖鈴》)的纏綿悱惻的藝術(shù)風(fēng)格。其實(shí)一個(gè)詩(shī)人的經(jīng)歷、感受、情趣是多方面的，他也寫(xiě)過(guò)《煮海歌》那樣反映民生疾苦的作品，還留下了《望海潮》這樣氣象開(kāi)闊、宏偉的名篇。在《望海潮》中，作者展現(xiàn)了北宋初期杭州繁華、秀美的風(fēng)貌，畫(huà)面廣闊，大開(kāi)大合，直起直落，其氣概、風(fēng)格，與他那大量的吟詠離情別緒、旅況鄉(xiāng)愁之作，迥然相異。

然而，如果把《望海潮》與古來(lái)豪放之作完全等同，也未必妥當(dāng)。詞中雖然也有“怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯”那樣氣吞山河的名句，但就全篇而言，突出的不是縱橫捭闔的氣勢(shì)，而是精心描繪的筆觸；不是雄視百代、俯瞰八方的胸襟，而是吟賞煙霞的情趣。它猶如一幅山水長(zhǎng)卷，不是用寫(xiě)意的筆法恣意渲染，而是用工筆細(xì)細(xì)勾描。這與題材不無(wú)關(guān)系，但也是時(shí)代精神使然?！叭A夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世。”(陳寅恪語(yǔ))但造極之時(shí)也就是跌落之始。兩宋，中國(guó)封建社會(huì)跨過(guò)了輝煌的頂峰，開(kāi)始衰落。與此相應(yīng)，士大夫們的精神生活，越來(lái)越離開(kāi)既往的恢宏的漢唐風(fēng)貌而轉(zhuǎn)入“壺中天地”，并悠然自得。歐陽(yáng)修在《六一詩(shī)話(huà)》中指出： “唐之晚年，詩(shī)人無(wú)復(fù)李杜豪放之格，然亦務(wù)以精意相高?！眱伤我彩侨绱?。盡管每個(gè)詩(shī)人的情況各有不同，但從總體來(lái)說(shuō)，精研和雅、恬逸灑脫，正是宋代詩(shī)詞的主流和普遍特色，它反映了當(dāng)時(shí)文人致力于完善(而非開(kāi)拓)文化的努力。柳永在《望海潮》中，面對(duì)范圍闊大的題材，而仍著意于對(duì)精美雅致的追求，正是這種時(shí)代精神、時(shí)代風(fēng)格的驅(qū)使和體現(xiàn)。從這個(gè)總體認(rèn)識(shí)出發(fā)，且看柳永在這首詞中如何“務(wù)以精意相高”吧。

《望海潮》，全篇僅一百零七字，既鋪陳了杭州市井的繁華，將“承平氣象，形容曲盡”(陳振孫《直齋書(shū)錄解題》);又描繪了西湖風(fēng)光的秀麗，使山光水色如在目前。

上闋著重寫(xiě)繁榮景象?！皷|南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華?！遍_(kāi)篇三句俯瞰東南，縱覽古今，從時(shí)間和空間上對(duì)杭州作了一個(gè)總的贊譽(yù)，字字鏗鏘，氣韻十足?！靶蝿佟薄ⅰ胺比A”四字更點(diǎn)出了全詩(shī)的主題。以下則從市內(nèi)到郊外分三層描述?！盁熈?huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家”，這是一幅杭城全景。柳如煙，橋似畫(huà)，煙柳畫(huà)橋四字點(diǎn)出了杭州多柳多橋的特色，構(gòu)成了一幅極富詩(shī)意的畫(huà)面?！帮L(fēng)簾翠幕”從外觀上點(diǎn)出了住宅的精美，“參差十萬(wàn)人家”，則表現(xiàn)了都市之繁盛。這三句寫(xiě)風(fēng)光、寫(xiě)市容、寫(xiě)城市規(guī)模，句句寫(xiě)實(shí)而又富于形象感?！霸茦?shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯”，這是一幀錢(qián)江秋色。云樹(shù)言樹(shù)之多，茂密如云。堤沙指錢(qián)塘江護(hù)岸大堤。茂密的林木護(hù)繞著逶迤曲折的長(zhǎng)堤伸向遠(yuǎn)方，一個(gè)“繞”字把本為靜態(tài)的樹(shù)和堤寫(xiě)活了，與王安石的“一水護(hù)田將綠繞”，有異曲同工之妙，錢(qián)江秋潮，以其驚濤駭浪名震遐邇。作者以“怒”字力寫(xiě)狂潮洶涌之勢(shì)，用“卷”字點(diǎn)出巨浪萬(wàn)鈞之力，字字傳神，令人驚心動(dòng)魄。綠堤、怒潮，一靜一動(dòng)，使錢(qián)江勝景如在目前?！辛兄榄^，戶(hù)盈羅綺，競(jìng)豪奢”，這是寫(xiě)都市的繁華。作者沒(méi)有選取車(chē)水馬龍之類(lèi)的景象，而是抓住珠璣、羅綺這珍貴的物品，從“市列”寫(xiě)到“戶(hù)盈”，更有力地突出了杭城的富庶以及富室窮奢極侈的生活。

下闋主要寫(xiě)西湖景色。佳句迭出，繪聲繪色，使人如入畫(huà)圖中。西湖景色萬(wàn)般，“古今難畫(huà)亦難詩(shī)”。作者首先以“重湖疊清嘉”起筆，概述湖山之美。語(yǔ)調(diào)句式的轉(zhuǎn)換，詞意的提掇推開(kāi)，打破了連續(xù)鋪敘的沉悶，別開(kāi)生面?！爸睾敝副话椎谈糸_(kāi)的里西湖和外西湖，“疊巘”指環(huán)湖而立的群山?！爸睾迸c“疊巘”連用，并綴以“清嘉”二字收尾，生動(dòng)地展示了西湖湖山相映的清新秀麗。繼而作者分別描摹了西湖的四時(shí)風(fēng)物和湖上景象。荷花映日，桂子飄香，均是西湖的典型景物，作者以“有三秋桂子，十里荷花”進(jìn)一步渲染了湖山景色。這兩句，一寫(xiě)秋色，一寫(xiě)夏景；一寫(xiě)湖上，一寫(xiě)山中； “三秋”言桂香之久，“十里”寫(xiě)荷花之多，著墨不多，寓意豐富，寥寥八字就使西湖四時(shí)景色躍然紙上，成為流傳四方、傳誦千古的名句。相傳“金主亮聞歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”(羅大經(jīng)《鶴林玉露》)。后代詩(shī)人也常借用、翻新譜寫(xiě)新章，如南宋陳德武有“荷花十里，三秋桂子，四山晴翠”之語(yǔ)(《水龍吟·西湖懷古》);謝驛有“誰(shuí)把杭州曲子謳？荷花十里桂三秋”(《紀(jì)事》)之句?！扒脊芘纾飧璺阂?，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?，這是對(duì)湖上動(dòng)態(tài)風(fēng)光的描述：晴日羌管聲聲，入夜菱歌悠悠，垂釣老翁、采蓮姑娘嬉笑連連。作者以對(duì)仗工整的句式，凝練的筆法，刻劃了日、夜、陰、晴湖上的歡樂(lè)景象。它與上句“有三秋桂子，十里荷花”的靜態(tài)景觀相互呼應(yīng)，有色有聲，更突出了西湖誘人的魅力，令人目不暇接，耳不勝聽(tīng)。

這首詞是孫沔以樞密副使知杭州時(shí)，柳永為他而作，以圖延譽(yù)?！扒T擁高牙”以下五句，既是轉(zhuǎn)到寫(xiě)作的本意，又是對(duì)全篇的總結(jié)?！案哐馈笔擒娗按笃?，此處借指孫沔。“乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞”，既勾畫(huà)了一位風(fēng)流儒雅的顯宦的雅興，也與上述美景相呼應(yīng)，不妨看作是湖上風(fēng)光的組成部分——如詩(shī)如畫(huà)的西湖總會(huì)憑添人們的審美情趣?！傍P池”即鳳凰池，借指朝廷?！爱惾?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸”，既借辭夸耀西湖山水，也暗寓孫沔當(dāng)不日還朝之意。這五句雖有對(duì)孫沔的趨奉，但含而不露，而其情調(diào)、內(nèi)容又與全章渾然一體。足見(jiàn)作者的功力不凡。

總觀全詩(shī)，層次井然，開(kāi)合自如，鋪敘而不流于平滯；取材典型，字斟句酌，概括而又形象。它以傳神的文筆、工整的對(duì)仗、優(yōu)美的音律，構(gòu)成了一幅美的畫(huà)圖，正所謂“務(wù)以精意相高”吧。

孫何(當(dāng)是孫沔)帥錢(qián)塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈(zèng)之。此詞流播，金主亮聞歌，欣然有慕于三秋桂子、十里荷花，遂起投鞭渡江之志。近時(shí)謝處厚詩(shī)云： “誰(shuí)把杭州曲子謳，荷花十里桂三秋。那知卉木無(wú)情物，牽動(dòng)長(zhǎng)江萬(wàn)里愁?！庇嘀^此詞雖牽動(dòng)長(zhǎng)江之愁，然卒為金主送死之媒，未足恨也。至于荷艷桂香，妝點(diǎn)湖山之清麗，使士大夫流連于歌舞嬉游之樂(lè)，遂忘中原，是則深可恨耳。因和其詩(shī)云： “殺胡快劍是清謳，牛渚依然一片秋。卻恨荷花留玉輦，竟忘煙柳汴宮愁?！?(羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷一)