【雙調(diào)·新水令】 正夕陽天闊暮江迷，倚晴空楚山疊翠。冰壺天上下，云錦樹高低。誰倩王維，寫愁入畫圖內(nèi)？
【駐馬聽】 常教他盡醉方歸，是他拂茶客青山沽酒旗； 伴著我死心蹋地，是兀那隱離人望眼釣魚磯。(帶云)這江那里是江，(唱) 則是遞流花草武陵溪，幽囚風月藍橋驛。直恁的天闊雁來稀，莫不是衡陽移在江州北？
【步步嬌】 這個四幅羅衾初做起，本待招一個風流婿，怎知道到如今命運低。長獨自托冰鑒兩頭兒偎，恁的般受孤棲，知他是誰喚你做“鴛鴦被”?
【攪箏琶】 都是你個琵琶罪，少歡樂足別離。為你引商婦到江南，送昭君出塞北。紫檀面拂金猊，越引的我傷悲。想故人何日回歸？生被這四條弦撥俺在兩下里，倒不如清夜聞笛。
這一劇作是受唐代詩人白居易的作品 《琵琶行》 的啟發(fā)而創(chuàng)作的。故事是說白居易與名妓裴興奴互相愛慕，有白頭之約。白貶官江州，二人分手。茶客劉一郎看上興奴，欲娶回家。興奴不從。劉遂與鴇母定計，派人假扮信差，報信給興奴，說白已死。裴聞訊大慟，然也無計可施，被劉強娶。白居易與元稹在江州船上飲酒，聽見鄰船傳來琵琶聲，請來一見。原來是興奴隨劉販茶至此。裴知白未死，知道上了當，趁劉醉酒，逃至白船，揚長而去。白召回京城，皇上將興奴斷與白，夫妻團圓。此故事乃是杜撰，裴興奴原是唐代宮廷琵琶手，與白并無瓜葛。白居易與其詩中琵琶女萍水相逢，只是聽了她的身世敘述，有 “同是天涯淪落人，相逢何必曾相識” 之句。這兩句詩頗能與歷代詩人的情感相通，因而著名。馬致遠此劇寫白與琵琶妓的愛情故事，其戲劇主題已與白詩原來的主旨不同。士人與妓女戀愛而受巨商破壞，經(jīng)歷挫折，最后團圓的故事，在元代很流行。鄭振鐸曾著文《論元人所寫商人、士子、妓女間的三角戀愛劇》,論述精辟，可參看。
此所選是第三折數(shù)曲。裴興奴在潯陽江船上，獨坐艙中，對著這江天景物，想念故人白樂天，不禁嘆息自己的命運。【新水令】 寫江上景色： 在夕陽的照耀下，但見寥廓的天空，和那暮色中蒼茫的江水。翠色欲滴的群山，峰嵐層疊，在晴空下蜿蜒。這簡直是王維筆下一幅《江天秋月圖》。并且與白居易原詩中 “楓葉荻花秋瑟瑟”、“別時茫茫江浸月” 的場景吻合。景雖美，心事卻逐浪起伏?！氨鶋靥焐舷拢棋\樹高低” 兩句，是寫興奴身處船艙，船隨浪起伏，從她的眼睛看出去，天上下波動，錦樹也在一高一低地搖晃。同時，這兩句也為了寫她的心旌搖動，思緒萬千。這才有最后 “誰倩王維”兩句，為的是寫一個 “愁” 字。

【駐馬聽】 與 【步步嬌】 因景置情，抒發(fā)商人婦的孤寂，怨恨劉一郎無情，感嘆自己薄命。一、二句與三、四句是她與丈夫境況的對比。是那飄拂的青山那邊的酒家沽酒旗，招走了劉一郎，經(jīng)常使他盡醉方歸。她卻獨守船艙，陪伴著她的總是那遠處的釣魚磯?！半[” 字用得好，釣魚磯遮蔽了一條向遠處伸展的路，而 “離人”由此而去，轉(zhuǎn)過石頭，消失在視線之外。她看到的是石，而聯(lián)想到的卻是在石后消失的人，大概是她此刻朦朦朧朧思念的人。這為她的孤寂又添上無窮的哀怨。她的心事被觸發(fā)，感嘆這江不是江，是武陵溪，是藍橋驛。這是兩個有著動人愛情故事的地方，前者是劉晨、阮肇遇仙處，后者是裴航遇云英的地方?！斑f流花草”、“幽囚風月” 則喻示情被禁錮。后兩句寫天闊雁稀，更添寂寥景象，用雁回衡陽典故，說衡陽搬到江州之北，故此大雁不到。百般無奈，她令梅香拂床，要去睡覺。見到繡著鴛鴦的被子，又引起傷感。因為她本來想嫁個多情郎君風流婿，沒想到卻嫁了個不知情為何物的商人，早早晚晚受孤凄。白居易《琵琶行》 寫商人婦的寂寞，曰： “商人重利輕離別，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞船月明江水寒?！?馬致遠此曲同樣是寫守空船的婦女，但因劇情要求，不僅寫商人重利而且還寫成嗜酒輕情的人，使裴興奴的傷感更添悲劇色彩。
【攪箏琶】 則寫興奴邊彈琵琶邊怨琵琶： 歷來琵琶多哀聲，少歡樂多離別，她舉的是昭君出塞的故事； “引商婦到江南” 應是指自己的經(jīng)歷。這一曲中，最重要的一句是 “想故人何日回歸”,這是點睛之筆，她在四支曲中嘆孤寂，怨命運，其根本原因是與白樂天生離死別，無窮哀怨也是因為思念故人?！吧贿@四條弦撥俺在兩下里” 是以琵琶作比喻，仍然是嘆息他倆不幸的遭遇?！皳堋?字語帶雙關(guān)，既指彈撥琵琶，又指將他們情人生生地拆散，即景生情，用得恰當。
在馬致遠現(xiàn)存的作品中，“旦本” (旦角主唱的戲) 唯此一種。即是在佚失而今存目的作品中，“旦本” 也不多，可能還有兩種： 《呂太后人彘戚夫人》、《孟朝云風雪歲寒亭》。他擅長寫失意的文人，或神仙道士等人物 (當然名作 《漢宮秋》 是另一回事),這些人物因為對現(xiàn)實很不滿，或者已經(jīng)看破塵世，是一種罵世和玩世的態(tài)度。因而這些作品的風格是激越，是痛快淋漓。但他對寫情，似乎不很擅長，而且，寫得也少。這一劇中的唱詞，雖然也下了功夫，算得上清麗，總覺得不夠細膩委婉，女性特色稍差。明人王驥德說： “馬于《黃粱夢》、《岳陽樓》 諸劇，種種妙絕，而一遇麗情，便傷雄勁?！?就持這種看法 (《曲律·雜論上》)。這也可算是尺有所短，寸有所長了。