湯顯祖《【曲】·紫釵記·第六出·墮釵燈影》

【原文】

【鳳凰閣引】(生)絳臺(tái)春夜^①，冉冉素娥欲下^②。香街羅綺映韶華，月浸嚴(yán)城如晝。(韋、崔)鈿車羅帕相逢處，自有暗塵隨馬。

(生)笙歌世界酒樓臺(tái)，雞踏蓮花萬樹開^③，誰家見月能端坐，何處聞燈不看來？ 二兄，昨夜鮑四娘教咱今夜花燈，覷著那人來也。咱于萬燭光中，千花艷里，將笑語遙分，衣香暗認(rèn)，不枉今年玩燈。道猶未了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見王孫仕女看燈來也。別有千金笑，來映九枝前^④。(下)(王孫仕女笑上)

【園林好】謝皇恩燈華月華，謝天恩春華歲華。遍寫著國泰民安天下，遨頭去唱聲嘩^⑤。(下)

【前腔】 (老旦引旦、浣上)好燈也！ 說燈花南天門最佳，香車隘挑籠絳紗。喝道轉(zhuǎn)身停馬^⑥，塵影里看誰家。

呀，那里黃衫大漢，一匹白馬來也。(下)(豪士黃衫擁胡奴二三人走馬上)

【前腔】本山東向長安作傻家^⑦，趁燈宵遨游狹邪。聽街鼓兒幾更初打。(內(nèi)笑云)前面好漢，是甚姓名？人高馬大，遮了俺們看燈路兒也。(豪笑介)問俺名姓，黃衫豪客是也。說遮了路呵，胡雛們?nèi)チ艘?，燈影里一鞭斜?下)

【前腔】 (生、韋、崔上)逞風(fēng)光看人兒那些，并香肩低回著笑歌。天街甃琉璃光射，等的個(gè)蓬閬苑放星槎^⑧。(望科介)(虛下)

(老旦、浣同旦上)好耍歇也。

【前腔】絳樓高流云弄霞，光滟瀲珠簾翠瓦，小立向回廊月下，閑嗅著小梅花。(生、韋、崔上)(旦、眾驚下)(落一釵科)

(生)呀，二兄，勝業(yè)坊來的可是那人^⑨? 真奇艷也！ 兀的不是梅梢上掛釵，廝瑯的墜地也。

【江兒水】 則道是淡黃昏素影斜，原來是燕參差簪掛在梅梢月。眼看見那人兒這搭游還歇，把紗燈半倚籠還揭，紅妝掩映前還怯。(合)手捻玉梅低說，偏咱相逢，是這上元時(shí)節(jié)^⑩。

(浣挑燈籠照旦上)呀，老夫人歸去，咱去尋釵來也。(韋)那人來尋釵也，俺二人前門看燈去，兄可與之小立片言，看是那人否。(生)請(qǐng)了。(韋、崔下)(旦尋釵科)不見釵，這不做美的梅梢也！

【前腔】止不過紅圍擁，翠陣遮，偏這瘦梅梢把咱相攔拽。(作避生介)喜回廊轉(zhuǎn)月陰相借，怕長廊轉(zhuǎn)燭光相射。(生做見科)(旦)怪檀郎轉(zhuǎn)眼偷相撇⁽¹¹⁾。(生笑介)吊下釵哩！ (旦)可是這生拾在？ (合前)

【玉交枝】(生)是何衙舍？ 美嬌娃走得吱遮⁽¹²⁾。 (浣)是霍王小姐。(生)奇哉！ 奇哉！ 就是小玉姐么？ (浣)便是。(生)小生慕之久矣，因何獨(dú)行到此？ (浣)來尋墜釵。(生)你步香街不怕金蓮踅⁽¹³⁾，總為這玉釵飛折。(浣)秀才，可見釵來？ (生)釵到有，請(qǐng)與小玉姐相叫一聲。(旦低聲云)浣紗，這怎生使得！且問秀才何處？ (生)隴西李益，表字君虞，排號(hào)十郎，應(yīng)試來此。(旦作打覷低鬟微笑介)鮑四娘處聞李生詩名，咱終日吟想，乃今見面不如聞名，才子豈能無貌。(生作聽徑前相揖科)呀，今小姐憐才，鄙人重貌，兩好相映，何幸今宵。(旦作羞避介)釵喜落此生手也。釵，你插新妝寶鏡中燕尾斜，到檀郎香袖口是這梅梢惹。浣紗，叫秀才還咱釵也。(合)怕燈前孤單這些，怕燈前孤單了那些。

(生)請(qǐng)問小玉姐侍者⁽¹⁴⁾，咱李十郎孤生二十年余，未曾婚聘，自分平生不見此香奩物矣，何幸遇仙月下，拾翠花前。梅者媒也，燕者于飛也⁽¹⁵⁾，便當(dāng)寶此飛瓊⁽¹⁶⁾，用為媒采，尊見何如？ (浣惱介)書生無禮，見景生情，我待罵你呵！ (旦)劣丫頭是怎的來？

【前腔】 花燈磨折，為書生言長意賒。秀才，咱釵直千金也。(生)此會(huì)千金也。(旦背笑介)道千金一笑相逢夜，似遇藍(lán)橋那般歡愜⁽¹⁷⁾。還俺釵來。(生)選個(gè)良媒送上。玉花釵，他丟下聲長短嗟，玉梅梢咱賺著影高低說。(合前)

(浣)夫人候久，咱們家去也。

【川拔掉】 簫聲咽，和催歸玉漏徹。(旦)為多才情性驕奢，為多才情性驕奢，沒些時(shí)月痕兒早斜。浣紗，叫秀才還咱釵來。(作斜拜生科)(合)乍相逢歸去也。

【前腔】 (生揖科)花燈夜，有天緣逢月姐。(浣)秀才，你把個(gè)香閨女覷得眼乜斜，你把個(gè)香閨女覷得眼乜斜，留了咱燕釵兒貪他那些？ (合前)

【尾聲】 (生)玉天仙罩住得梅梢月，春消息漏泄在花燈節(jié)。(旦作低聲回唱)明朝記取休向人邊說。(旦、浣下)

(生吊場(chǎng))奇哉！ 奇哉！ 李十郎今夜遇仙也。

【玉樓春】嬋娟此會(huì)真奇絕，睡眼重惺春思徹。他歸時(shí)遙映燭花紅，咱待放馬蹄清夜月。

哎！ 鸞影催歸，燕釵留在，教小生怎生回去也！

【玉樓春后】 (崔上)天街一夜笙歌咽，墮珥遺簪幽恨結(jié)⁽¹⁸⁾。(韋上)那兩人燈下立多時(shí)，細(xì)語梅花落香雪。

十郎，可是那人？ (生)真異人也。

【六犯清音】他飛瓊伴侶⁽¹⁹⁾，上元班輩⁽²⁰⁾，回廊月射幽暉。千金一刻，天教釵掛寒枝。咱拾翠，他含羞，啟盈盈笑語微。嬌波送，翠眉低，就中憐取，則俺兩心知。(韋、崔)少甚么紗籠映月歌濃李，偏似他翠袖迎風(fēng)糝落梅⁽²¹⁾。(生)恨的是花燈斷續(xù)，恨的是人影參差。恨不得香街縮緊，恨不得玉漏敲遲。把墜釵與下為盟記。(合)夢(mèng)初回，笙歌影里，人向月中歸。

(崔)既此女子于兄分上非淺，不可負(fù)也。

【尾聲】玉天仙去也春光碎。這一雙情眼呵，怎禁得許多胡覷。(生)咱半生心事全在賞燈時(shí)。(生下)

(崔、韋吊場(chǎng))你看李生一見嬌姿，風(fēng)魔而去，我們學(xué)老成些。聞得崇敬寺燒千佛燈，且去隨喜一會(huì)⁽²²⁾。

帝里風(fēng)光醉夢(mèng)間，他年少遇仙還。

只應(yīng)不盡孤眠意，猶向空門弄影看。

[注] ①絳臺(tái)：燭臺(tái)。②素娥：嫦娥。③雞踏蓮花：一種燈彩。④九枝：燈的支架，作枝形。⑤遨頭：太守的別稱?！冻啥加洝罚骸疤爻鲇?，士女則于木床觀之，謂之遨床，故太守為遨頭?！?⑥喝道：舊日官員出行，前面開路者大聲呵止行人躲避，稱呵道。⑦傻家：疑即灑家。⑧蓬閬苑：蓬萊、閬苑，都是傳說中仙人的住處。放星槎：用張騫乘槎至天河典故，這里用以形容燈市。⑨勝業(yè)坊：長安街坊名，霍小玉家住處。⑩上元：即元宵節(jié)。(11)檀郎：女子對(duì)所愛的男子的昵稱。 撇：同瞥。(12)吱遮：很，厲害。這里指行走費(fèi)力貌。(13)金蓮踅(xuè)：腳步歪斜不穩(wěn)。金蓮，古代對(duì)女子小腳的稱呼。(14)侍者：身邊、左右的人。這里是對(duì)丫環(huán)浣紗的尊稱。(15)“燕者”句：《詩經(jīng)·邶風(fēng)·燕燕》：“燕燕于飛，差池其羽?！焙蟪Ｓ靡苑Q說美好的婚姻。(16)飛瓊：指釵。飛，因釵為燕形，故云；瓊，美玉。(17)藍(lán)橋：據(jù)《太平廣記》引唐裴鉶《傳奇》：唐裴航過藍(lán)橋驛，見路旁茅舍一老嫗績麻，航渴求漿，嫗呼云英攜一甌來，航飲之，真玉液也。欲娶玉英為妻，嫗謂需以玉杵為聘。航訪得玉杵歸，更為搗藥百日，遂與云英結(jié)婚而成仙。(18)墮珥遺簪：典出《史記·滑稽列傳》：“前有墮珥，后有遺簪?！?19)飛瓊：古仙女名。見舊題漢班固《漢武內(nèi)傳》。(20)上元：上元夫人，亦古仙女名。見同上。(21)糝(sǎn)：原是把米和在羹湯里。這里是飄灑、散落之意。(22)隨喜：游謁寺院叫隨喜，意謂隨緣歡喜。

【鑒賞】

《紫釵記》是湯顯祖《臨川四夢(mèng)》中最早的作品，作于他在南京任太常博士期間。十多年前，他寫了《紫簫記》。他在《紫釵記題詞》中說：“《記》初名《紫簫》，實(shí)未成，……南都多暇，更為刪潤，訖，名《紫釵》?！笨梢姟蹲虾崱肥俏赐瓿啥植怀晒Φ淖髌??！蹲镶O記》是在《紫簫記》的基礎(chǔ)上寫的，但它不僅是刪潤和完成了后者，而且實(shí)現(xiàn)了一個(gè)成功的飛躍。

《紫釵記》取材于唐蔣防傳奇小說《霍小玉傳》，但又有新的創(chuàng)造。故事敘述隴西才子李益在京城長安，欲覓佳人。而原霍王寵婢凈持亦欲為女小玉求偶。由媒人鮑四娘從中撮合成婚。李益考中進(jìn)士，當(dāng)朝丞相盧杞之弟盧太尉恨李益不來參拜，有意報(bào)復(fù)，將他派到關(guān)西節(jié)度使劉公濟(jì)部下為記室，出征河西。三年后，又將他調(diào)到孟門自己軍中參軍事，不許回家，并有意召他為婿。小玉失去李益消息，要出資請(qǐng)人打聽，遂托人將自己插戴的紫玉釵賣掉。不意紫玉釵正為盧府所得。盧太尉借此散布小玉已改適他人和李益已再婚盧府的謠言以絕李益與小玉之念。豪士黃衫客聞知此事，頗為不平，遂以計(jì)使李益與小玉相見，二人得以團(tuán)圓。

《墮釵燈影》為原劇第六出，別本又題作《墮釵》。寫上元之夜，小玉一家到街市觀燈，李益事先得知，也與朋友崔允明、韋夏卿來觀燈，實(shí)則為觀看小玉。小玉頭上的紫玉燕釵不慎被梅樹枝掛落，為李益拾得，在拾釵、尋釵之際，二人得以初通消息。從情節(jié)上說，本出實(shí)為全劇開端，因?yàn)槎嘶橐鲭m由家長之命、媒妁之言促成，但湯顯祖以寫情為宗旨，尤其對(duì)霍小玉的情，寫得非常濃烈。如果沒有這一出，全劇就只寫得一個(gè)太尉弄權(quán)的故事，不會(huì)那么深刻感人。

本出戲可以分為三個(gè)段落，也就是三個(gè)場(chǎng)面。第一個(gè)場(chǎng)面從開頭到第五支【園林好】可名之為“看燈”。第二個(gè)場(chǎng)面從生及韋、崔再次上場(chǎng)到旦、浣下，包括【江兒水】到第一個(gè)【尾聲】七支曲子。是本出戲的主要部分，可稱之為“墮釵”。其余是第三個(gè)場(chǎng)面，有四支曲子，姑稱之為“留連”。

先說第一個(gè)場(chǎng)面：看燈。除了所有本出應(yīng)出場(chǎng)的人物都在這一場(chǎng)面出場(chǎng)以作交待之外，它的一個(gè)重要作用是黃衫客的亮相。黃衫客是個(gè)戲不多，但卻十分重要的人物。前面大半部情節(jié)與他無關(guān)，而后面沒有他，就沒有團(tuán)圓的結(jié)局。但是如果讓他在結(jié)局時(shí)再出現(xiàn)，又過于突兀。所以湯顯祖讓他在戲的開頭就出現(xiàn)一次，在第十出《借馬》中可算不照面地出場(chǎng)一次。這就是古代文論家所說的前后照應(yīng)的“草蛇灰線”法。清梁廷枏《曲話》把這一安排看作《紫釵》最成功之筆。他說：“《紫釵記》最得手處，在觀燈時(shí)即出黃衫客，下文‘劍合’自不覺突。而‘借馬’折避卻不出，便有草蛇灰線之妙?！睕]有戲卻為交待而交待，讓一個(gè)人物出場(chǎng)，就會(huì)給人生拉硬扯的印象，這在戲曲中幾乎是通病。但這出戲的黃衫客出場(chǎng)卻使人感到相當(dāng)自然。因?yàn)槭菬羰?，就?huì)有許多看客。黃衫客及其隨從作為一群看客就比較自然了。但僅僅是看客，和其他龍?zhí)滓黄鹱咭幌逻^場(chǎng)，又不能給觀眾留下印象，不能達(dá)到交待這一重要人物的目的，所以作者在這里還寫了一個(gè)小小的細(xì)節(jié)：“(內(nèi)笑云)前面好漢，是甚姓名？人高馬大，遮了俺們看燈路兒也。(豪笑介)問俺名姓，黃衫豪客是也。說遮了路呵，胡雛們，去了也！”這樣既描寫了燈市的熱鬧擁擠，又突出了黃衫客，并以“人高馬大”一筆勾勒了他外形的威武。僅僅外形還不夠，還應(yīng)該有性格。這個(gè)“豪士”在演出時(shí)，一般是會(huì)以凈腳應(yīng)工的，在外形上和其他戲里的“花花太歲”恐怕不大容易區(qū)別。于是作者寫了其他看客要他讓開，他不僅不惱怒，而且呵呵一笑，立即服從了。這個(gè)細(xì)節(jié)，一下就使這個(gè)人物給觀眾留下善良的印象從而產(chǎn)生好感，為以后他的俠義行為埋下了伏筆。如此精細(xì)又如此自然，可見匠心。

燈市的熱鬧擁擠除了黃衫客一群和后面的人叫喊外，主要人物的頻繁上下場(chǎng)也起到了渲染熱鬧氣氛的作用。戲曲用象征手法，使用演員要簡潔，如果作者是用一大群無名群眾龍?zhí)资降剡^場(chǎng)看燈，那就太笨拙了。寫熱鬧擁擠不僅是為了渲染氣氛，從情節(jié)上也是必須的。因?yàn)樾∮竦拟O，正是因?yàn)閾頂D(包括因李益等上場(chǎng)而驚避)才被掛落的。

本出戲和元雜劇《西廂記》的《驚艷》在作用上頗為相似，都寫一見鐘情。在寫法上湯顯祖明顯地受了王實(shí)甫的影響。雜劇的體制有“一人主唱”的限制，大部分戲只能由張生邊唱邊做，鶯鶯當(dāng)時(shí)只有“秋波一轉(zhuǎn)”和遲疑的腳步可以稍稍表情達(dá)意。而傳奇則不然。湯顯祖正是在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上，又充分發(fā)揮了傳奇唱做可以多元化的優(yōu)越性能。他設(shè)計(jì)了一個(gè)貫穿全劇的中心道具紫玉釵，在本出第二個(gè)場(chǎng)面通過紫玉釵這個(gè)媒介，以“墮釵”“拾釵”“尋釵”“索釵”等幾個(gè)過程寫二人的初次見面，使得三個(gè)角色(包括丫頭浣紗)都有戲可做，在戲劇性的沖突中，人物內(nèi)心得到了刻畫，情感得到了表達(dá)。【江兒水】一曲寫李益拾釵時(shí)的慶幸心理和驚喜的情感，【前腔】寫小玉躲避燈影時(shí)的嬌羞和內(nèi)心的喜悅?！居窠恢Α考舆M(jìn)了浣紗。三人的尋釵、索釵以戲劇動(dòng)作表演，便趣味橫生。這支貫穿全劇的道具紫玉釵，在這里也被做足了文章，為以后的重要情節(jié)“賣釵”打下了基礎(chǔ)。同時(shí)這里還結(jié)合追憶鮑四娘說親時(shí)的印象，把媒妁之言的婚姻轉(zhuǎn)換成了愛情，使人物內(nèi)心活動(dòng)更加豐富。經(jīng)過尋釵、索釵這一過程，兩個(gè)人物心理有了變化，也就是性格有了發(fā)展?！敬〒荑亢蟮摹疚猜暋可坝裉煜烧肿〉妹飞以?，春消息漏泄在花燈節(jié)”說明他已經(jīng)接受到了小玉那里傳來的愛的信息。小玉唱“明朝記取休向人邊說”則表明小玉也已經(jīng)接受了李益的傳情，有了內(nèi)心的秘密。

第三個(gè)場(chǎng)面是小玉下場(chǎng)后，李益對(duì)剛才艷遇的回味。與《西廂記·驚艷》相比，也頗為相似?！玖盖逡簟恳磺鷮懤钜婊匚秳偛诺那榫埃骸吧偕趺醇喕\映月歌濃李，偏似他翠袖迎風(fēng)糝落梅”概括而又富有詩意?！昂薜氖腔魯嗬m(xù)，恨的是人影參差。恨不得香街縮緊，恨不得玉漏敲遲”數(shù)句寫小玉去后李益的心理活動(dòng)，也較生動(dòng)并且符合人物性格。不過比起《西廂記·驚艷》里鶯鶯下場(chǎng)后張生的種種風(fēng)魔之狀的淋漓盡致的描寫，本出似略遜一籌。李益不像張生那樣是一個(gè)帶喜劇色彩的人物，但崔、韋兩個(gè)陪襯人物，可以來點(diǎn)幽默，使之豐富一些，但作者沒有讓他們發(fā)揮作用，像《西廂記》里的法聰一樣，而是寫他倆一本正經(jīng)地對(duì)李益說：“既此女子于兄分上非淺，不可負(fù)也。”這就似乎顯得呆板無趣。

《紫釵記》是作者自己和評(píng)論家們都認(rèn)為還沒有脫盡《紫簫》華艷綺靡習(xí)氣的作品。但應(yīng)該說作者是作了努力并且是有成績的。吳梅先生甚至認(rèn)為“工詞者，或不能本色，工白描者，或不能作艷詞。唯此記濃麗處，實(shí)合玉溪詩、夢(mèng)窗詞為一手；疏雋處，又似貫酸齋、喬夢(mèng)符諸公?！敝赋隽恕蹲镶O記》有疏雋的一面，我以為本出曲辭在風(fēng)格上正是屬于疏雋的一類。試看【江兒水】中李益見墮釵“則道是淡黃昏素影斜，原來是燕參差簪掛在梅梢月”，小玉唱的“止不過紅圍擁，翠陣遮，偏這瘦梅梢把咱相攔拽”，都寫得很清麗流轉(zhuǎn)。又如寫小玉在被月光和燭光照射下暴露了身影而產(chǎn)生嬌羞的心態(tài)時(shí)唱：“喜回廊轉(zhuǎn)月陰相借，怕長廊轉(zhuǎn)燭光相射，怪檀郎轉(zhuǎn)眼偷相撇?！边@些曲文都不僅明白曉暢，而且與心理刻畫水乳交融。