《沈和》的生平簡(jiǎn)介、資料和作品

沈和有一個(gè)外號(hào)，叫“蠻子漢卿”。

鐘嗣成《錄鬼簿》有沈和的小傳說：“和字和甫，杭州人。能詞翰，善談謔。天性風(fēng)流，兼明音律。以南北調(diào)合腔，自和甫始。如《瀟湘八景》《歡喜冤家》等曲，極為工巧。后居江州，近年方卒。江西稱為蠻子關(guān)漢卿者是也?！?/p>

這里的“蠻子”，是指南人，說他是“蠻子漢卿”，就是肯定他是南人中達(dá)到關(guān)漢卿那樣水平的曲家。這個(gè)評(píng)價(jià)，在元代是很高的。

沈和，字和甫。生年不詳。杭州人。其生父早逝，母再嫁黃姓。元代后期知名曲家黃天澤即其同母異父弟。后寓居江州(今江西九州)。所作〔仙呂·賞花時(shí)〕套數(shù)，有“棄朝中俸祿，避風(fēng)波仕途”，“不求玉帶掛金魚，我則待離塵世訪江湖”等句，他可能出仕為官，或即官于江西，后辭官隱居。

沈和能詞曲，善書法，通音律，在江南地區(qū)享有相當(dāng)高的聲望。

元代前期，幾乎是北曲的一統(tǒng)天下，而宋代后期在南方已經(jīng)出現(xiàn)的南曲，幾乎成為絕響。但是，隨著時(shí)間的推移，北人對(duì)南方的控制和影響小了一些，南方的南戲和南曲也有所抬頭，而且還出現(xiàn)了南北合套的新形式。這種南北曲調(diào)交互使用的新形式，不僅使人耳目一新，更主要的是促進(jìn)了南北地區(qū)間民族音樂的交流與融合，擴(kuò)大了曲調(diào)的來源和容量，豐富了曲的表現(xiàn)功能，對(duì)于曲的進(jìn)一步發(fā)展是一重大貢獻(xiàn)。但是說南北合調(diào)是自沈和始，稍微有點(diǎn)武斷，其實(shí)在沈和之前，關(guān)漢卿、鄭光祖等人已經(jīng)用過(前面介紹鄭光祖時(shí)已經(jīng)引用到)。

沈和所作散曲，今僅存《瀟湘八景》一套。北宋宋迪繪了《八景圖》，分別是“平沙落雁”“遠(yuǎn)浦歸帆”“山市晴嵐”“江天暮雪”“洞庭秋月”“瀟湘夜雨”“煙寺晚鐘”“漁村夕照”，合稱“瀟湘八景”，原圖已佚。馬致遠(yuǎn)已有〔雙調(diào)·壽陽(yáng)曲〕分詠“瀟湘八景”。沈和的這一套〔仙呂·賞花時(shí)〕《瀟湘八景》，不僅僅是寫景，而且融入了作者的主體精神，與其說是詠景，不如說是借景抒懷。比如下面兩曲：

〔賞花時(shí)(北)〕休說功名，皆是浪語，得失榮枯總是虛，便做到三公位等何如。如今得時(shí)務(wù)，盡荊棘是迷途。便是握霧拏云志已疏，詠月嘲風(fēng)心愿足，我則等離塵世訪江湖。尋幾個(gè)知音伴侶，則等林泉下共樵夫。

〔寄生草(北)〕春景看山色晴嵐翠，夏天聽瀟湘夜雨疏，九秋玩洞庭明月生南浦，見平沙落雁迷芳渚。三冬賞江天暮雪飄飛絮，一任教亂紛紛柳絮舞空中，爭(zhēng)如俺儂家鸚鵡洲邊住。

和馬致遠(yuǎn)的《瀟湘八景》相比，更多一些南人的細(xì)膩委婉。