雨蒙煙暝，又是清明近。零落杏花渾欲盡。時(shí)節(jié)綠窗人困。

含情獨(dú)上西樓，珠簾半卷銀鉤?？v有千絲楊柳，能藏幾許春愁？

這首詞上片寫景，下片寫人。無(wú)論景與人都透露出“春愁”的意味，使全詞彌漫著淡淡的憂郁的云霧。但作者對(duì)“春愁”的具體意蘊(yùn)卻始終未予揭示，這就擴(kuò)大了詞旨的容量，可供人咀嚼。

上片描摹的是暮春景物，作者抓住了三月江南的節(jié)氣特征：“雨蒙煙暝，又是清明近。”這是一幅清明前后江南特有的細(xì)雨迷蒙、霧靄昏暗的水墨圖畫。作者突出了清明時(shí)節(jié)煙雨撕不開(kāi)、扯不散的形象，給人以郁悶不暢的沉重感。這與下面所寫的人之“春愁”心境正相吻合。貌似客觀的自然煙雨實(shí)際上融入了人的主觀情思，只是作者并未直言而已?！傲懵湫踊営M”一句又選取了 “杏花”這一意象。煙雨是大景，杏花是小景，二者配合原本應(yīng)該構(gòu)成“杏花春雨江南”那優(yōu)美迷人的境界。但此詞中的“杏花”卻已零落殆盡，喪失了明媚的春色。這不僅是因?yàn)闀r(shí)屆暮春，更因?yàn)榇恕靶踊ā币啾蝗说摹按撼睢苯具^(guò)，是心靈化了的自然之物。而上片歇拍“時(shí)節(jié)綠窗人困”則是在“雨蒙煙暝”的氛圍中，在“零落杏花“的映襯下，推出的“人”的近景鏡頭：在綠紗窗內(nèi)，坐著一個(gè)愁悶困乏的人兒。此“人”是何許人，男性抑或女性，都無(wú)須多說(shuō)。詞的景物、氣氛足以說(shuō)明窗內(nèi)人是一個(gè)年輕的女子。

下片則具體描寫“人”的行動(dòng)與心境。作者雖然點(diǎn)出其內(nèi)心郁結(jié)著縷縷“春愁”,卻又不說(shuō)穿“春愁”從何而來(lái)?！昂楠?dú)上西樓”一句省略了主語(yǔ)，實(shí)際是承接上片歇拍所推出的“人”,即那年輕的女子。此句從李煜《烏夜啼》“無(wú)言獨(dú)上西樓”化出。女子“含”何等樣“情”未明言，但“獨(dú)上西樓”四字卻透露了些微消息?！蔼?dú)”乃孤獨(dú)無(wú)偶?！拔鳂恰边@個(gè)意象在古代詩(shī)詞中往往與閨怨密切相關(guān)，如“西樓美人春夢(mèng)長(zhǎng)”(夷陵《女郎空館夜歌》),“寂寞西樓待雁音”(許明卿《答柴主簿》)以及“無(wú)言獨(dú)上西樓”等皆然。果不其然，她“珠簾半卷銀鉤”,即用銀鉤半卷起珠簾，意同王時(shí)翔《臨江仙》的“卷簾試認(rèn)狂蹤”。她凝神遠(yuǎn)望了，作者卻“盤馬彎弓惜不發(fā)”,不肯寫出她所望者是心上人。但可以體會(huì)到她的失望之意，她并未看到日夜思念的人，僅僅看到一片“萬(wàn)條垂下綠絲?”(賀知章《詠柳》)的楊柳，于是凄涼地慨嘆：“縱有千絲楊柳，能藏幾許春愁？ ”“千絲楊柳”青翠欲滴，生機(jī)盎然，使“人”賞心悅目，或許可以略微排解幾分“春愁”?！安亍弊知?dú)出機(jī)杼，這里有分擔(dān)的意思。但是，“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流” (李煜《虞美人》),她的“春愁”亦如同春水一樣，太多太重了，“千絲楊柳”又能分擔(dān)幾許呢？詞以設(shè)問(wèn)句結(jié)束，更顯得意蘊(yùn)含蓄。其實(shí)，她的“春愁”即離愁，亦并沒(méi)有被明媚的春光沖淡幾許，此意自可由讀者自己去品味。