東風(fēng)依舊，著意隨堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天色清明廝句。去年紫陌朱門，今朝雨魄云魂。斷送一生憔悴，知他幾個(gè)黃昏？
上片敷景，下片言情，景因情設(shè)，情緣景生，利用詞的自然體勢(shì)制造前案后斷格局，幾乎是這類令詞寫作的慣例。劉弇這首《清平樂》雖然未能免俗，但終究有其特色。
其一設(shè)境單純?！皬P句”宋人語，相近之意。“句”同“勾”。時(shí)節(jié)近清明，正是春意萌動(dòng)的時(shí)候，春草碧色，春水淥波，春花春月，春色何所不有？ 然而此詞由“東風(fēng)”二字領(lǐng)起，一貫三句，只寫一“柳”,似乎造化所鍾愛者舍此無它，故而精心著意，設(shè)色賦形，以示化育之工。這種單純實(shí)則即是單調(diào)。首句“依舊”一語，就透露出詞人百無聊賴的意緒。據(jù)《苕溪漁隱叢話》引《復(fù)齋漫錄》,知此詞為詞人“喪愛妾而不能忘”的排遣。然則春色的單調(diào)索莫，由而怨及東風(fēng)的偏至，就都是詞人內(nèi)心孤寂的寫照。潘岳《悼亡詩》中名句：“春風(fēng)緣隙來，晨霤承檐滴”,不入常人視野的景觀，而為傷心人所獨(dú)見，道理正同。
詞人獨(dú)標(biāo)柳這一意象，大約還有別一層原因，就是柳與美人的聯(lián)系。唐人傳奇《柳氏傳》的愛情故事和情詞《章臺(tái)柳》,白居易關(guān)于小蠻的《楊柳枝詞》:“一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于金色軟于絲”,都是以婀娜的柳枝比況美人，而且一定是姬妾。由此我們不難推斷，詞人怨恨東風(fēng)著意自然界之柳，正唯喪卻身邊似柳之人，物在人亡，厚彼薄此，蒼天不仁，愴恨何限！
其二是沉至語的推出。換頭二句，一往昔，一目前，一殷盛富麗，一縹緲凄清，以縮筆開合，為煞尾蓄勢(shì)?！白夏爸扉T”,是生活之所，亦游冶所經(jīng)，綠柳依樓，香車輾路，其溫馨居然可想。與之對(duì)舉之“雨魄云魂”,則含二重意蘊(yùn)：清明時(shí)節(jié)，輕陰天氣，云凝雨滯，最易惱人，此其一；著“魂魄”二字，隱然云雨為精爽所化，此正由詞人追念痛切，神情恍惚，乃得于云霧間見所思之形貌，是耶非耶，無由近之，楚襄之企慕，漢武之哀思，與此殆同，此其二；然而云雨初無定質(zhì)，頃刻之間，風(fēng)流云散，即使暫存的幻象也將化為虛無，由此倍增愴恨，此其三。疊此三重意蘊(yùn)，與“紫陌朱門”之繁縟對(duì)照，如強(qiáng)弓勁弩，能力具足，于是推出肝腸斷絕之沉至語：“斷送一生憔悴，知他幾個(gè)黃昏”,情深語苦，生意都盡。