孫承宗

呵凍提篙手未蘇，滿(mǎn)船涼月雪模糊。畫(huà)家不解漁家苦，好作寒江釣雪圖。

自從柳宗元寫(xiě)出《江雪》“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”之后，畫(huà)家們常常以漁翁入畫(huà)，而形象大都不出柳詩(shī)所寫(xiě)的范疇。如五代趙干有《江行初雪圖卷》、宋代王說(shuō)有《漁村小雪圖卷》、明代朱端有《釣雪圖軸》等即著名的畫(huà)例。因?yàn)榱谠?shī)是寓言身世之作，并不客觀反映漁民一般的生活情況，所以“寒江釣雪圖”也大都反映文人的審美情趣，而并不深入反映漁民苦樂(lè)。孫承宗這篇論圖之作，便是有感而發(fā)，批評(píng)了文人畫(huà)中脫離現(xiàn)實(shí)的傾向。
“呵凍提篙手未蘇，滿(mǎn)船涼月雪模糊”。兩句首先就勾勒了一幅很現(xiàn)實(shí)的漁家冬景。因?yàn)榈貎鎏旌?，漁民為生計(jì)很早就起身?yè)未?，手指僵直，提篙很費(fèi)勁，不得不頻頻向手心呵氣取暖。侵曉的殘?jiān)?，將余輝灑了一船，明晃晃的。仔細(xì)一看，原來(lái)船身已覆蓋了一層雪。這幅圖景很典型，可以窺斑見(jiàn)豹，反映出漁民的辛苦。它本身也饒有畫(huà)意。背景仍是“江雪”,人物仍是“漁翁”,但趣味完全不同。可以想象，如果某位畫(huà)家照孫承宗的構(gòu)思畫(huà)一幅“江行初雪”什么的，準(zhǔn)不錯(cuò)?？善珱](méi)人這樣作，其原因何在呢？
“畫(huà)家不解漁家苦，好作寒江釣雪圖?！边@里的原因有兩個(gè)，一個(gè)是作家的思想、生活與漁家隔膜。由于不深入生活，他們也就不了解漁民的思想感情。和古代田園詩(shī)人常犯的毛病一樣，用自己的主觀情趣取代對(duì)象實(shí)際情感，就象魯迅在《風(fēng)波》中諷刺的，明明是很清貧的農(nóng)村圖景，“河里駛過(guò)文人的酒船，文豪見(jiàn)了，大發(fā)詩(shī)興說(shuō)：‘無(wú)思無(wú)慮，這真是田家樂(lè)啊！’”另一個(gè)是作家在藝術(shù)上的因襲，完全照抄前人的構(gòu)思，實(shí)際上成為一種偷懶取巧。柳宗元《江雪》以寓言為象征，寫(xiě)個(gè)人孤傲的品格，實(shí)在不壞。第一個(gè)想到要將他的詩(shī)意作成畫(huà)卷的，也不壞；再來(lái)一個(gè)要重新構(gòu)思布局另畫(huà)一幅的，也還可以。但如果天長(zhǎng)日久，你畫(huà)我也畫(huà)，最后必然陳陳相因，如同印版。這就必然導(dǎo)致藝術(shù)上的衰落。
以上兩種弊端，都是藝術(shù)創(chuàng)作的致命弱點(diǎn)。拯之只有一法，深入生活，改造思想，更新藝術(shù)——要“解漁家苦”。