《牡丹亭》

[繞地游^②] (旦上^③)夢(mèng)回鶯囀，亂煞年光遍^④。人立小庭深院。(貼^⑤)炷盡沉煙^⑥,拋殘繡線^⑦,恁今春關(guān)情似去年^⑧?[烏夜啼^⑨]“(旦)曉來(lái)望斷梅關(guān)^⑩,宿妝殘⁽¹¹⁾。(貼)你側(cè)著宜春髻子恰憑闌⁽¹²⁾。(旦)剪不斷，理還亂⁽¹³⁾,悶無(wú)端。(貼)已分付催花鶯燕借春看⁽¹⁴⁾?！?旦)春香，可曾叫人掃除花徑？ (貼)分付了。(旦)取鏡臺(tái)衣服來(lái)。(貼取鏡臺(tái)衣服上)“云髻罷梳還對(duì)鏡，羅衣欲換更添香⁽¹⁵⁾?！辩R臺(tái)衣服在此。
[步步嬌] (旦)裊晴絲吹來(lái)閑庭院⁽¹⁶⁾,搖漾春如線⁽¹⁷⁾。停半晌，整花鈿⁽¹⁸⁾。沒(méi)揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏⁽¹⁹⁾。(行介⁽²⁰⁾)步香閨怎便把全身現(xiàn)⁽²¹⁾! (貼)今日穿插的好⁽²²⁾。
[醉扶歸] (旦)你道翠生生出落的裙衫兒茜⁽²³⁾,艷晶晶花簪八寶填⁽²⁴⁾,可知我常一生兒愛(ài)好是天然⁽²⁵⁾。恰三春好處無(wú)人見(jiàn)⁽²⁶⁾。不堤防沉魚(yú)落雁鳥(niǎo)驚喧⁽²⁷⁾,則怕的羞花閉月花愁顫⁽²⁸⁾。(貼)早茶時(shí)了，請(qǐng)行。(行介)你看：“畫(huà)廊金粉半零星⁽²⁹⁾,池館蒼苔一片青。踏草怕泥新繡襪⁽³⁰⁾,惜花疼煞小金鈴⁽³¹⁾?！?旦)不到園林，怎知春色如許⁽³²⁾!
[皂羅袍] 原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍⁽³³⁾,似這般都付與斷井頹垣⁽³⁴⁾。良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院⁽³⁵⁾! 恁般景致⁽³⁶⁾,我老爺和奶奶再不提起⁽³⁷⁾。(合)朝飛暮卷⁽³⁸⁾,云霞翠軒⁽³⁹⁾;雨絲風(fēng)片⁽⁴⁰⁾,煙波畫(huà)船⁽⁴¹⁾,——錦屏人忒看的這韶光賤⁽⁴²⁾! (貼)是花都放了⁽⁴³⁾,那牡丹還早。
[好姐姐] (旦)遍青山啼紅了杜鵑⁽⁴⁴⁾,荼藦?fù)鉄熃z醉軟⁽⁴⁵⁾。春香呵，牡丹雖好，他春歸怎占的先！ (貼)成對(duì)兒鶯燕呵。(合)閑凝眄⁽⁴⁶⁾,生生燕語(yǔ)明如剪⁽⁴⁷⁾,嚦嚦鶯歌溜的圓⁽⁴⁸⁾。(旦)去罷。(貼)這園子委是觀之不足也⁽⁴⁹⁾。(旦)提他怎的！ (行介)
[隔尾] 觀之不足由他繾⁽⁵⁰⁾,便賞遍了十二亭臺(tái)是枉然⁽⁵¹⁾。到不如興盡回家閑過(guò)遣⁽⁵²⁾。(作到介)(貼)“開(kāi)我西閣門(mén)，展我東閣床。瓶插映山紫⁽⁵³⁾,爐添沉水香?！毙〗悖阈⑵瑫r(shí)，俺瞧老夫人去也。(下)

〔注釋〕
①《游園》是湯顯祖?zhèn)髌妗赌档ねぁ返谑觥扼@夢(mèng)》的前半部分?！赌档ねぁ穼?xiě)少女杜麗娘游園解悶，夢(mèng)中與理想的情人柳夢(mèng)梅相會(huì)，醒后相思成疾而死。三年后，柳夢(mèng)梅真的到來(lái)，杜麗娘死而復(fù)生，幾經(jīng)曲折，終成眷屬。全劇寫(xiě)愛(ài)情可以戰(zhàn)勝死亡，歌頌對(duì)愛(ài)情自由和美好生活的追求。②[繞地游],南曲曲牌名。[繞地游]與后面的[步步嬌]、[醉扶歸]、[皂羅袍]、[好姐姐]、[隔尾]共六個(gè)曲牌組成一套曲詞，由劇中人演唱。③旦，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中扮演女性人物的角色。這里指女主人公杜麗娘。④亂，繚亂。煞，甚。年光，春光，春天的景象。遍，到處都是。⑤貼，貼旦，劇中次要的旦角。這里指婢女春香。⑥炷(zhu住)盡沉煙，沉水香都燒盡了，形容時(shí)間很長(zhǎng)。炷，燃燒。沉煙，沉水香燃燒的煙，沉水香是一種名貴的燃香，簡(jiǎn)稱沉香。⑦本指投擲，這里指繡花時(shí)穿針引線的動(dòng)作。殘，將盡。⑧恁，為甚么。關(guān)，關(guān)懷。情，春情。似，深似。⑨[烏夜啼],詞牌名稱，其下是本出旦角的上場(chǎng)詩(shī)。⑩望斷，盡力遠(yuǎn)望，直到看不見(jiàn)。這里是呆望著、看盡了之意。梅關(guān)，即大庾(yu雨)嶺，在今江西省、廣東省交界的地方，宋代在這里設(shè)有梅關(guān)。杜麗娘的家在大庾嶺北面的南安府(轄境在今江西省南部)。(11)宿妝殘，隔夜的殘妝還沒(méi)有重新梳洗。(12)側(cè)著，(梳在頭頂上的發(fā)結(jié))歪在一邊。宜春髻(ji計(jì))子，古代立春那天，婦女用五彩綢剪成燕子形狀，上貼宜春二字，戴在發(fā)髻上。(13)“剪不斷”二句，是南唐時(shí)李煜所作詞[相見(jiàn)歡](既[烏夜啼])中的句子。(14)分付，同“吩咐”。借，借來(lái)，這里有留住的意思。(15)二句是唐代薛逢《宮詞》中的句子。(16)裊(niao鳥(niǎo)),顫動(dòng)、搖蕩。晴絲，即游絲、飛絲，蟲(chóng)類所吐的絲在空中飄蕩。(17)春如線，指春色就在如線一般纖細(xì)的晴絲之上。(18)花鈿(dian店),婦女鬢發(fā)上戴的、嵌有金花珠寶的首飾。(19)沒(méi)揣，不料，沒(méi)想到。菱花，鏡子。迤(tua駝)逗，引，惹。彩云，指美麗的發(fā)髻。(20)行介，行走的動(dòng)作。介，明傳奇中表示劇中人物的表情、動(dòng)作，指示舞臺(tái)效果的專用詞，和元雜劇的科相同。(21)閨，女子居住的內(nèi)室。(22)穿插，指穿衣服、戴首飾，即打扮的意思。(23)翠生生，形容色彩非常鮮艷。出落的，顯得。茜(qian欠),紅色。(24)艷晶晶，光彩奪目的樣子?；ⅲ偳吨鞣N珍寶的頭簪。八寶，各種珍寶。填，鑲嵌。(25)愛(ài)好(hao耗),愛(ài)美。天然，天性如此，天性使然。(26)恰，正是。三春，舊稱陰歷正月為孟春，二月為仲春，三月為季春，合稱三春，即春季。(27)不堤防，沒(méi)防備，沒(méi)想到。堤防，即提防。沉魚(yú)落雁，魚(yú)見(jiàn)了沉入水底，雁見(jiàn)了不敢再飛，形容女子的非常美麗。(28)則怕，只怕?；ǔ铑潱够ǘ汲畹冒l(fā)抖。表示花自認(rèn)不如人美的意思。(29)金粉，油漆用的銅粉。零星，脫落。(30)泥，沾泥，玷污。(31)這句說(shuō)因?yàn)橄矏?ài)花，就連系在花枝上用來(lái)驅(qū)散害鳥(niǎo)的小金鈴也非常愛(ài)惜，生怕它被人拉痛了。唐玄宗時(shí)，寧王每到春季，便在紅絲繩上掛滿金鈴，系在花梢上，有鳥(niǎo)雀飛來(lái)時(shí)，就令小吏拉動(dòng)絲繩，把鳥(niǎo)雀嚇跑。(32)如許，如此。(33)姹紫嫣紅，指各種顏色嬌艷的花。(34)斷井頹垣，指衰敗、破舊、冷清的院落。斷，殘破。井，天井，院落。頹，傾倒。垣，墻。(35)奈何天，無(wú)可奈何的、沒(méi)有辦法留住的時(shí)光。誰(shuí)家院，哪家院落。(36)恁般，如此，這樣。(37)老爺和奶奶，指杜麗娘的父親和母親。(38)朝飛暮卷，唐代王勃《滕王閣詩(shī)》中有“畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨”之句。(39)云霞翠軒，說(shuō)明上句的“朝飛暮卷”,意即朝飛的是云霞，暮卷的是翠軒中的珠簾。(40)雨絲風(fēng)片，細(xì)雨微風(fēng)。(41)煙波，水氣濛濛。畫(huà)船，雕飾、彩畫(huà)的游船。(42)錦屏人，指深閨中的女子，富貴人家的人。忒(tui推),太，過(guò)于。韶光，春光。(43)是，凡是，所有。(44)啼紅，指杜鵑花開(kāi)放。相傳杜鵑鳥(niǎo)啼叫，直到吻邊出血才止，因此紅色的杜鵑花好像是由于杜鵑鳥(niǎo)悲啼才開(kāi)放似的。(45)荼藦(tu mi圖迷),花名，莖葉弱而繁蕪，晚春開(kāi)花。醉軟，像喝醉了的人那樣軟弱無(wú)力。表示柔軟的樣子。(46)閑，悠閑，隨意。凝眄(mian免),這里指目不轉(zhuǎn)睛地看。眄，斜視。(47)生生，形容靈巧清脆的鳥(niǎo)
叫聲。明如剪，形容燕子叫聲像剪子剪東西的聲音那樣明快。(48)嚦嚦，形容清脆流利的鳥(niǎo)叫聲。溜的圓，形容黃鶯叫聲滴溜溜的，十分婉轉(zhuǎn)圓潤(rùn)。(49)委是，同“委實(shí)”,實(shí)在是。(50)繾(qian淺),留戀不舍。(51)十二，虛指，形容很多。枉然，徒然，不起作用。(52)過(guò)遣，排遣，消遣。(53)映山紫，杜鵑花的一種，即映山紅。

〔分析〕
日本著名漢學(xué)家青木正兒《中國(guó)近世戲曲史》云：“顯祖之誕生，先于英國(guó)莎士比亞十四年，后莎氏之逝世一年而卒，東西曲壇偉人，同出其時(shí)，亦一奇也。”故湯顯祖有“東方莎士比亞”之稱?！队褴盟膲?mèng)》是他的代表作，其中《牡丹亭》尤屬藝術(shù)珍品，一問(wèn)世即“家傳戶誦，幾令《西廂》減價(jià)”(沈德符《顧曲雜言》)。湯顯祖是晚明思想解放潮流的代表人物之一，他的《牡丹亭》即以個(gè)性解放為主題，通過(guò)杜麗娘為愛(ài)情入死出生的浪漫劇情，以“至情”對(duì)抗程朱理學(xué)，抨擊封建禮教對(duì)青年一代的摧殘，歌頌了青年男女為愛(ài)情幸福而不懈斗爭(zhēng)的精神品質(zhì)。全劇共五十五出，《驚夢(mèng)》是第十出，演出本通常分為“游園”和“驚夢(mèng)”兩個(gè)部分，這里只節(jié)錄前一部分。杜麗娘從小被父母禁錮在小庭深院中，除了她父親和年逾花甲的塾師陳最良外，沒(méi)見(jiàn)過(guò)第三個(gè)男人，連衙門(mén)有個(gè)后花園都不讓知道，免得她看到花鳥(niǎo)成雙會(huì)移了性情。陳最良配合家長(zhǎng)對(duì)她進(jìn)行僵化的封建教育，要將她培養(yǎng)為賢妻良母的典型。麗娘長(zhǎng)到十六歲了，不可壓抑的青春活力與令人窒息的環(huán)境越來(lái)越發(fā)生尖銳的沖突。陳最良講《關(guān)雎》宣揚(yáng)“后妃之德”,她卻本能地“為詩(shī)章，講動(dòng)情腸”:“關(guān)了的雎鳩，尚然有洲渚之興，可以人而不如鳥(niǎo)乎？”(《肅苑》)加以此時(shí)正當(dāng)春盛，于是“傷春”之情油然而生。恰好春香發(fā)現(xiàn)了后花園，便趁父親下鄉(xiāng)督農(nóng)，又瞞了母親，同春香游園。
“游園”片斷中，麗娘共唱了一套六支曲子，都是委婉細(xì)膩的抒情詩(shī)，前之曲抒發(fā)游園前的心情，后之曲抒發(fā)游園后的心情。
[繞地游]“夢(mèng)回鶯囀，亂煞年光遍。人立小庭深院?！丙惸镎粘俗x“圣賢書(shū)”就是繡花，煩悶無(wú)聊，本自傷春，睡亦不穩(wěn)，自然易為啼鳥(niǎo)驚醒，醒來(lái)又見(jiàn)到處是繚人的春光，但她只能“立”在小庭深院諦聽(tīng)鳥(niǎo)鳴，從墻頭遙望春光。外界春光之“遍”與內(nèi)部庭院之“小”是尖銳對(duì)立，春心之“亂”又與禁錮之“深”是尖銳對(duì)立?！皦?mèng)”、“亂”、“立”三字均具寫(xiě)形傳神之妙。春香接唱：“炷盡沉煙，拋殘繡線，恁今春關(guān)情似去年？”麗娘的“似水流年”正隨著沉香的“炷盡”而耗損，“如花美眷”只與抽不完的繡線相伴，這是何等的壓抑與苦悶！ 自然令人見(jiàn)“煙盡”而悲，將繡線“拋殘”。古人以“年方二八”為青春妙齡，故今年對(duì)春的“關(guān)情”自應(yīng)深似去年。這真是“剪不斷，理還亂”的“無(wú)端”愁悶。[烏夜啼]是以詞的形式寫(xiě)賓白，分外典雅。麗娘希望游園能驅(qū)除愁悶。[步步嬌]“裊晴絲吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線?！闭恰皾M園春色關(guān)不住”,一縷游絲入院來(lái)！ 立于“閑庭院”中的眼明心靈的青春少女，對(duì)春天蟲(chóng)兒吐的長(zhǎng)絲在春風(fēng)中“搖漾如線”也特別敏感，這“裊裊晴絲”正引出她的“裊裊情思”且亦“搖漾如線”。她出了一會(huì)神，忙“整花鈿”準(zhǔn)備出門(mén)，突然發(fā)現(xiàn)“菱花”銅鏡竟“偷”照了她半邊羞澀帶紅的臉，她急忙一躲閃，把高高的發(fā)鬟弄偏了，青春少女的嬌羞之態(tài)宛然如見(jiàn)?！安较汩|怎便把全身現(xiàn)”,正是“侯門(mén)”小姐的矜持與家教使然。春香贊美她今日打扮得好，又引出[醉扶歸]一曲。“翠生生出落的裙衫兒茜”,“艷晶晶花簪八寶填”,正陪襯出麗娘的青春之美，又托出下句“可知我一生兒愛(ài)好是天然”,麗娘天性愛(ài)美，可惜這美的價(jià)值無(wú)法實(shí)現(xiàn)：“恰三春好處無(wú)人見(jiàn)”,縱有“沉魚(yú)落雁”之容，“閉月羞花”之貌，也只能憔悴于“小庭深院”之中。麗娘越感到自己青春美好，就越增添傷感之情。
“不到園林，怎知春色如許！”麗娘久經(jīng)禁錮的心扉頓時(shí)推開(kāi)！ [皂羅袍]最為膾炙人口：“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣?！薄版弊湘碳t開(kāi)遍”六字寫(xiě)盡園林春色之美，百花齊放，美色美姿，令人想像無(wú)窮。著“原來(lái)”二字，如聞麗娘之驚嘆?！皵嗑j垣”四字又寫(xiě)盡庭院的殘破凄涼，這也正因“錦屏人忒看的這韶光賤”! 太守老爺夫人和“陳師傅”們對(duì)花園封鎖之不暇，豈會(huì)修園！ “似這般都付與”如見(jiàn)麗娘之惋惜表情?！傲汲矫谰澳魏翁臁?這么好的“良辰美景”,“我老爺和奶奶再不提起”,也正是“恰三春好處無(wú)人見(jiàn)”,只能翹首望天徒喚“奈何”! “賞心樂(lè)事誰(shuí)家院！”我麗娘被禁在小庭深院，“年已及笄，不得早成佳配，誠(chéng)為虛度青春”,那“賞心樂(lè)事”又誰(shuí)家才有呢？ 麗娘一邊贊美春色的無(wú)限美好，一邊又為它的無(wú)人賞識(shí)而惋嘆。敏感的少女，已開(kāi)始聯(lián)想及己：“可惜妾身顏色如花，豈料命如一葉乎？”合唱的四句“朝飛暮卷，云霞翠軒；雨絲風(fēng)片，煙波畫(huà)船”極為優(yōu)美凝煉，一片詩(shī)情畫(huà)意，這里著意虛寫(xiě)，烘托渲染，氣氛十足，將境界擴(kuò)展到園外的廣闊天地，那里的春光更加美好，人們自由地泛湖游春?！板\屏人忒看的這韶光賤！”陡然一落：官衙中恪守理學(xué)教條“存天理滅人欲”的老爺夫人們對(duì)此是不屑一顧的，更絕不會(huì)放自己的女兒到那樣的天地中去。[皂羅袍]一曲文辭極美而意蘊(yùn)極深，是麗娘游園心情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是全劇的大關(guān)目處。春香提到牡丹，麗娘又唱[好姐姐]:杜鵑花紅爛漫開(kāi)滿青山，荼藦花也盛開(kāi)，游絲在春濃似酒中“醉軟”,寫(xiě)出了春意之極盛。而當(dāng)那國(guó)色天香的牡丹花開(kāi)放之日，將早已是三春過(guò)盡之時(shí)！ 麗娘以牡丹自比，傷春之意更濃。面對(duì)著鶯燕成雙成對(duì)自由地飛翔與歌唱，麗娘只感到“恨別鳥(niǎo)驚心”,愈激發(fā)出不能“才子佳人”“皆成秦晉”之恨。她終于不忍再觀：“去吧?！惫蔥隔尾]唱“便賞遍了十二亭臺(tái)是枉然，到不如興盡回家閑過(guò)遣”。正是“乘興而來(lái)，敗興而歸”,欲消悶而反添愁，愈難解脫，從而為下半出在牡丹亭邊做那奇特美好的夢(mèng)作好了鋪墊。
“游園”片斷六支曲加上賓白，字不滿千而意蘊(yùn)極深厚，寫(xiě)春光則春花春鳥(niǎo)，游絲如線，雨絲風(fēng)片，煙波畫(huà)船，春色至美，春意至濃，熱鬧非凡；寫(xiě)麗娘則穿插華美，嬌羞如見(jiàn)；寫(xiě)春香則天真爛漫，稚態(tài)可掬。尤其寫(xiě)麗娘心態(tài)至細(xì)至深，其內(nèi)心世界盡呈眼前。六支曲子層層遞進(jìn)，前三曲思春迎春傷春，后三曲感慨悲悼游興孛然，麗娘心情歷歷如畫(huà)，各曲間多以小丫頭賓白連絡(luò)推進(jìn)，自然而縝密。曲辭典麗而清新，情景交融，遣詞造句準(zhǔn)確、凝煉、精深，表現(xiàn)力極強(qiáng)，寫(xiě)形傳神，皆富韻味，藝術(shù)魅力，令人入迷。明人屠隆評(píng)得好：“義仍才高博學(xué)，氣猛思沉。格有似凡而實(shí)奇，調(diào)有甚新而不詭；語(yǔ)有老蒼而不乏于姿，態(tài)有秾艷而不傷其骨?！?《明詩(shī)紀(jì)事》引《絳雪樓集》)。當(dāng)年著名戲曲藝術(shù)大師梅蘭芳和俞振飛合作主演昆曲《游園驚夢(mèng)》,更令千萬(wàn)現(xiàn)當(dāng)代觀眾傾倒。