〔奧地利〕 里爾克

我怎能制止我的靈魂，讓它

不向你的靈魂接觸？ 我怎能讓它

越過你向著其它的事物？

啊，我多少愿意把它安放

在陰暗的任何一個遺忘處，

在一個生疏的寂靜的地方，

那里不再波動，如果你的深心波動。

可是一切啊，凡是觸動你的和我的，

好像拉琴弓把我們拉在一起，

從兩根弦里發(fā)出“一個”聲響。

我們被拉在什么樣的樂器上？

什么樣的琴手把我們握在手里？

啊，甜美的歌曲。

(馮至 譯)

愛，是一個永遠也講不完的故事。愛，亦是一本永遠也寫不完的書。愛，有奏不盡的曲，愛，有唱不完的歌。所不同的是，同一首愛的歌曲，有的人用嘴唱，有的人用心唱，而且唱得那么有聲、有調(diào)、有感、有情，使人流連忘返，令人浮想聯(lián)翩。里爾克的詩就頗具這種感染力。在《總是一再地……》這首詩中，他借一對戀人的幽會，敘述了一個漫長而古老的故事，回顧了人類戀情的歷史。而在本文所論及的《愛的歌曲》中，他又把對愛情的描繪由社會轉(zhuǎn)向了個人，轉(zhuǎn)向了個人的內(nèi)心世界?？梢赃@么講，里爾克的前一首詩所展現(xiàn)的是愛情的宏觀歷史，而后一首詩則展現(xiàn)了愛情的微觀世界。前一首詩側(cè)重的是對愛情的外在描寫，后一首詩則是對愛情的內(nèi)在刻畫。前一首詩是粗描，后一首詩是細雕。有趣的是，這一宏，一微；一外，一內(nèi)；一粗，一細，不論哪一種風(fēng)格，都鮮明地體現(xiàn)了里樂克詩歌的創(chuàng)作特征——強烈的象征性。

激情、沖動、心靈的震顫是愛情生活中最令人陶醉、令人向往、令人難忘的時刻。不需要任何舉動，不需要任何語言，此處無聲勝有聲，只有兩顆心在幸福地跳動。這是愛的真諦，這是愛的共鳴。因為愛的力量太大了，所以，“我怎能制止我的靈魂，/讓它不向你的靈魂接觸？/我怎能讓它越過你向著其它的事物？”在心靈中的“愛的歌曲”的引發(fā)下，激情的內(nèi)在驅(qū)動越過了理性的屏障，奔向、擁抱了另一顆愛之魂。這構(gòu)成了本詩的基本情調(diào)。詩人以此為基點，把筆觸伸到了人們內(nèi)心的深處，去撥動心靈的愛之弦?！拔以跄苤浦刮业撵`魂，/讓它不向你的靈魂接觸？”表達了一顆心急不可待的奔向另一顆心的難以自抑的意向?！拔以跄茏屗竭^你向著其它的事物？”表露的是愛的執(zhí)著、愛的專注。詩人一開始就奏響了作品的主旋律，使人覺得那早已溢滿的愛之河就要沖決堤口，傾瀉而出了。然而，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，“我多么愿意把它安放在陰暗的任何一個遺忘處，/在一個生疏的寂靜的地方，/那里不再波動?！币苍S由于昔日愛情的創(chuàng)傷，也許憂慮愛情的苦果，“我”試圖在他的戀人“深心波動”時，遏止自己情感的沖動和靈魂的追求。他自我壓抑，力求把那顆滾燙的愛之魂收到一個“陰暗”、“生疏”和“寂靜”的“遺忘處”而不為所動。然而，這是自欺其人。詩人清楚地意識到。這種自我克制是軟弱的、無力的。人的情感、人的天性是無法抗拒的。理智的屏障難以遏止愛魂的驅(qū)動。于是，情感的洪流便沖破了理智的堤岸，涌起了愛的波瀾。詩人用“琴弓”、“樂器”和“琴手”作比喻，形象地表現(xiàn)了兩顆愛心的共鳴?！昂孟窭俟盐覀兝谝黄?，/從兩根弦里發(fā)出‘一個’聲響。”這是兩顆愛心所發(fā)出的共同的震顫，是兩股愛的支流所匯成的一股強大的波濤。那么，究竟是什么使兩根心弦共振，發(fā)出“一個”和諧優(yōu)美的聲響呢？“啊，甜美的歌曲”。是這支歌，把一顆痛苦自抑的靈魂呼喚出來，去大膽地追求愛情。

作為象征主義詩人，里爾克極為崇尚內(nèi)在的情感力度，從而使他的作品中表現(xiàn)出相當濃的象征意味。在這首詩中，所謂愛情的歌曲只不過是引子。詩人重在通過愛魂從自我抑制到突破的過程，來表現(xiàn)愛情一觸即發(fā)的內(nèi)聚力，使這部作品的藝術(shù)感召力得到了進一步升華。