(旦同小旦上)
【不是路】 曲閣回廊，石子鋪階粉刷墻。(小旦)婆婆，園中花木，開得好爛熳也。千花放，一層朱綠一層黃。(旦欣喜介) 小橋傍，愛觀山影停油幰，畏濺苔泥緩繡幫。(作徐步下階，見生色變介)好奇怪！那人腰間露出半個珊瑚玦。(小旦隨至，見生唱介) 唗，這人好打！ 太夫人到此，不知回避，還睡在這里？(生作驚醒慌跪介) 小的是打掃園亭的，望夫人恕罪。龍鐘狀，睡魔未曉霓幢降。伏惟垂諒。伏惟垂諒。
(生急下) (旦作目送長嘆介) (背唱)
【解酲歌】 【解三酲】覷優(yōu)人宛然??相， 窺虎賁活現(xiàn)中郎。粉侯雖變雞皮樣，還不改舊時龐。痛剜五臟刀千把，酸噎三焦醋幾缸?！九鸥琛哭o香國，逃睡鄉(xiāng)，尖風(fēng)尖雨透肌涼。你拈針急， 弄?忙，寸陰休為踏春荒。
(竟下) (小旦吊場) 奇怪，婆婆一入園來，千歡萬喜，霎時悶悶不樂，卻是為何？
【前腔】體昏沉染何病恙？言嘈雜帶甚憂傷？又不是蠐螬觸怒蒸梨悵，教我神觳觫思彷徨。探巢感及慈烏哺，接翅私憐臥蝶雙。左思右想，無計可施，教人好難測度也。非嗔妾，非憶郎，又沒個小奴插嘴在其傍。待把緣由晰，始末詳，苦沒個小姑傳語問姑嫜。

《珊瑚玦》 卷前愚谷老人的序說“周子年弱冠耳”,可知周稚廉作成此劇時才二十歲，他的文才與學(xué)識已在劇中有突出表現(xiàn)。首出開場作者自述家門大意云： “十歲填詞能合調(diào)，倒倒顛顛，奇事都傳到?！?他自謂十歲即能填詞，真是大才早熟，超群絕倫。觀覽此劇，首先令人由衷地佩服周稚廉的少年奇才。
此劇劇情為作者虛構(gòu)，其中晏繼光與養(yǎng)馬老兵相認(rèn)的情節(jié)似借用了《太平廣記》、《北夢瑣言》 所記蜀人姜太師贍養(yǎng)老兵、得遇親父一事，又似借用施顯卿《奇聞類記摘抄》 所記王驥認(rèn)父故事。此劇寫貧士卜青的妻子祁氏被總兵晏竽的部卒擄去，分別時把身上佩帶的珊瑚玦分為兩半，與丈夫各保存一塊，作為日后相會的憑據(jù)。晏竽的妻弟單寀在官軍中任千總
之職，為人善良正直，他發(fā)現(xiàn)祁氏懷有身孕，把她送交給姐姐晏夫人照顧。不久晏竽在征剿賊寇秦曦的作戰(zhàn)中陣亡，單寀被俘，晏夫人單氏和單寀妻巫氏收留祁氏一同居住。祁氏生下一子，單氏提議把他作為晏竽之子，取名晏繼光，與巫氏所生一女訂下婚約。卜青遍訪官軍營寨尋妻，未得下落，就改姓名為韋行，投軍營服役，負(fù)責(zé)養(yǎng)馬，后被賊兵擄去，又在賊營養(yǎng)馬。十五年后，晏繼光長大成人，文武兼?zhèn)?，投蕩寇都督賀希齡軍中任千總職，與身陷賊營多年的單寀里應(yīng)外合，剿滅秦曦，招降賊眾，卜青又被收留在晏府看管花園。某日祁氏與兒媳單氏同到花園游玩，見老園公佩帶著半塊珊瑚玦，心中生疑，便向兒子說明身世。晏繼光詢問園公，得知這位年老的韋行就是當(dāng)年的卜青，于是夫妻、父子相認(rèn)，骨肉團圓。
《園遇》 一出，就是寫祁氏與兒媳游園時見到卜青時的情景?！静皇锹贰?一曲即三人所唱。當(dāng)時正值春暖花開，婆媳相伴到園中觀賞。祁氏留意的是曲閣回廊、石階粉墻這些靜止不動的景物，兒媳 (即單寀的女兒) 留意的是繁花爛漫、紅綠黃白各色繽紛的景物，不同的曲詞表現(xiàn)了老少二人的不同心態(tài)，非常貼合人物身份。當(dāng)祁氏轉(zhuǎn)過小橋、足踏青苔、緩步走下石階前行的時候，她看見了正在園亭邊坐著打盹的老漢，不自覺地表現(xiàn)于神色。兒媳不知婆婆心事，還以為婆婆討厭那礙眼的園公，就喝令園公回避。此時卜青忽然驚醒，睡意全無，急忙跪下請求寬恕。他的幾句唱詞為自己的年老貪睡作辯解，“伏惟垂諒” 的兩句重復(fù)表現(xiàn)了他的謙卑與恭謹(jǐn)，真實地顯出他的仆役身份和此時此刻的神情。這一曲唱詞描繪出一幅戲劇性的畫面，十五、六年前的分離竟在這偶然的場合意外地重逢了，三個人物神態(tài)各異、活靈活現(xiàn)。
園公匆忙離去，祁氏目送而長嘆，一曲 【解酲歌】 唱出了她的復(fù)雜而激動的心情。那半塊珊瑚玦分明標(biāo)示著那人就是當(dāng)年的卜青，雖然年老衰邁，但白發(fā)皺紋難掩舊時容貌。她回想起與丈夫失散后的經(jīng)歷，真是酸辣苦甜、一言難盡，“痛剜五臟刀千把，酸噎三焦醋幾缸” 二句，可謂是精警傳神的奇句，極力形容祁氏此刻翻騰激蕩、痛悲交加的內(nèi)心世界。這時，她哪里還有心思游園觀景，竟然急忙轉(zhuǎn)身返回了。這樣的反常表現(xiàn)，使單氏感到非常奇怪，她不明白婆婆千歡萬喜而來、悶悶不樂而歸究竟是有什么微妙的原因。她接著唱的同一曲牌的 【解酲歌】,用了一連串的疑問句表達(dá)她內(nèi)心的猜測： 是婆婆忽然身體不適？還是自己偶然說錯了話？或者是婆婆看到哺雛的烏鴉、雙飛的粉蝶而觸及了什么心事？ 想來想去想不明白，又覺得自己是兒媳不便直接細(xì)問，因此難解悶葫蘆。這段曲詞把這位少婦的心理活動絲絲入扣而細(xì)膩地刻畫出來，真實而合情理。
祁氏見到園公佩帶的半塊珊瑚玦，引起極大的情緒波動，雖然可以基本斷定此人就是昔日的丈夫，但是她沒有馬上向前詢問而相認(rèn)，而是先離去，再作道理。這是符合祁氏的身份和特定場合人物情感邏輯的。因為，此時祁氏的兒子繼光已任總兵之職，她就是太夫人了，這樣的大事必須先告訴兒子，豈能匆忙挑明有關(guān)宗嗣人倫的重要內(nèi)情？而且，此時有晚輩兒媳在場，祁氏直接與丈夫相認(rèn)豈不失態(tài)？可見，作者洞悉世事，熟察人情，撰作此出曲詞時對人物的言行舉動把握得恰到好處。愚谷老人在此劇卷前序中贊道： “且人情物態(tài)，纖微凌雜之事，咸能曲折縷析，無所不能……至論其詞余，向以臨川之《牡丹亭》比之杜少陵詩，近梅村先生之《秣陵春》 則若古樂府，周子兼而有之?！?給予了高度評價。從《園遇》一折，也可看出周稚廉劇作的成就和特點。