白居易

潯陽江頭夜送客，楓葉獲花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問彈者誰。琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后綠腰。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。東舟西舫悄無言，唯見江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。豈無山歌與村笛？嘔啞嘲??難為聽。今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。

元和十年，白居易受政治迫害被貶九江郡司馬。司馬是一種冗員散職，作者在《江州司馬廳記》一文中寫道：“若有人蓄器貯用急于兼濟者，居之雖一日不樂；若有人養(yǎng)志忘名安于獨善者，處之雖終生無悶?！淌?，守土臣，不可遠觀游；群吏，執(zhí)事官，不敢自暇佚；惟司馬綽綽，可以從容于山水詩酒間，……官足以庇身，食足以給家；州民康，非司馬功；郡政壞，非司馬罪。無言責(zé)，無事憂。噫，為國謀，則尸素之尤蠹者；為身謀，則祿仕之優(yōu)穩(wěn)者?！笨梢娮髡弋敃r生活的平靜閑散，而又無聊，心情則充滿矛盾和不安。詩序所謂“予出官二年，恬然自安”,只不過是表面與暫時的現(xiàn)象。每逢人際交往，觸緒牽情，又不免感事傷懷。序云元和十一年秋，送客湓浦口(湓水入長江處),遇一琵琶女，乃舊日長安名倡淪為商人婦者，既得領(lǐng)略其技藝之精妙，又聞其自敘經(jīng)歷之不幸，因“感斯言，是夕始覺有遷謫意?！边@就是《琵琵行》的寫作緣起。
從篇首到“主人忘歸客不發(fā)”是故事的引子。交代了詩人相遇琵琶女的時間、地點與環(huán)境。這是一個逢秋興悲的日子，楓葉赤，蘆花白，江水碧，好一派肅殺的江景。故人當夜要出發(fā)，詩人在“潯陽江頭”即湓浦口為之錢別。錢別的酒并不能消去心中的離愁別緒，又沒有音樂助興，故“醉不成歡”。方留戀處，不覺天色漸晚，“別時茫茫江浸月”——是不知不覺的發(fā)現(xiàn)和催別的信號。詩人當年四十五歲，在古時已是感傷老大的年紀，兼在遷謫之中，他鄉(xiāng)送客，心中很不是滋味。這境況正是鄭板橋《道情》集唐人詩句所說：“楓葉荻花并客舟，煙波江上使人愁。勸君更盡一杯酒，昨日少年今白頭?！边@種特定的狀況的渲染，為以下寫相逢琵琶女作了鋪墊。詩人先已說“舉酒欲飲無管弦”,十分遺憾；后寫“忽聞水上琵琶聲”,則尤令人欣喜。
從“尋聲暗問彈者誰”到“唯見江心秋月白”,寫?zhàn)T宴重開，琵琶獨奏。詩中寫琵琶女的露面，非草草交代，而別具搖曳多姿的描敘。在“尋聲暗問”之初，先是“琵琶聲停”,一陣遲疑。在邀者盛情難卻之際，仍是“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面?！边@是故作姿態(tài)？還是當眾害羞？否，須知這些都不是徐娘半老的昨日名角應(yīng)有之態(tài)。揣其情，當是因告別“舞臺”不作當眾表演多年，深有“退休者”之寂寞，魚龍失水的悲哀，受傷者的自憐。尤其是中夜夢回，淚流滿面，驟然間遇此熱情邀請于江湖之上，宜乎其欲語不能，欲進猶疑。江州司馬“千呼萬喚”這段時間，她顯然是在化妝。然而當她抱琵琶出場后，便技癢難熬，恨不得一奏為快。這從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”兩句可以知之。就在這三兩聲中，已令人覺其掩抑深思，“似訴平生不得意”了?！暗兔肌笨梢妼Ｗ?，“信手”可見純熟，所以往后彈奏“霓裳”、“六么”等名曲，也能彈出個人情寄，而“說盡胸中無限事?！?br>這一段描摹琵琶聲，乃全詩中最精妙的文字。描寫演奏動作只有“輕攏慢撚抹復(fù)挑”一句，兩只手都寫到了。叩弦為攏，揉弦為撚，這是左手按弦指法；順手下?lián)転槟?，反手上撥為挑，這是右手彈弦指法。這是知音者說內(nèi)行話，故自然妥貼。但詩人著重描寫的還是音樂本身及其給人的感受。雖然所用辦法，不過是由聽覺聯(lián)系到聽覺，但通過人們熟悉的自然音響如雨聲、私語聲、珠落玉盤聲、鳥聲、泉聲等等，能給人以具體生動的音樂美的印象。詩人在描摹中特別注意音樂對比因素的刻劃，如高低、粗細、重輕、緩急、滑澀、斷續(xù)等等。誠如傅雷所說：“‘大弦嘈嘈’、‘小弦切切’一段，好比staccato(斷音),象琵琶的聲音極切；而‘此時無聲勝有聲’的幾句，等于一個長的pause(休止)?！y瓶乍破水漿迸’兩句，又是突然的attak(爆發(fā)),聲勢雄壯?！逼溟g詩人又特別注意以音樂化語言來描繪音樂，這里有疊字“嘈嘈”、“切切”、“嘈嘈切切”,有重復(fù)“大珠小珠”,有雙聲迭韻如“間關(guān)”、“幽咽”,有頂真如“幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”,有前分后總?cè)纭按笙亦朽小∠仪星小朽星星小?這些辭格的運用，使得此詩在音情的密合上達到極致。詩人又讓樂聲在高潮中結(jié)束余韻不絕，“東舟西舫悄無言，唯見江心秋月白”二句既寫環(huán)境，又寫音樂效果。“悄無言”,可見聽眾屏息凝神；江心月白，又見環(huán)境的寂靜清澄，音樂感通于自然，與“曲終人不見，江上數(shù)峰青”同致。
從“沉吟放撥插弦中”到“夢啼妝淚紅闌干”,由自述補敘琵琶女身世遭際。至此，女主人公才抬頭亮相。原來她生在長安，“本是京城女”,家在下馬陵(按《國史補》:“舊說董仲舒墓，門人過皆下馬，故謂之下馬陵，后人語訛為蝦蟆陵”,詩用坊中語，蓋由琵琶女自述)下住，自幼學(xué)藝，名編教坊。當年她是位色藝雙絕的藝伎?！扒T曾教善才伏，妝成每被秋娘妒”。(曹善才乃當時著名琵琶師，出于琵琶世家；秋娘為當時長安名倡。)因此擁有眾多的追星族，曾被紈绔子弟捧紅，名噪一時，出場費很高：“五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”;過了一段燈紅酒綠，豪華狂歡的生活，“鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污?！比欢S著新的明星的升起，她的行情看跌。加上發(fā)生了一些變故，“弟走從軍阿姨死”(或言“弟”是女弟，弟走從軍即煙花姐妹隨軍；“阿姨”即鴇母),她無異從生活的峰巔跌進深谷，飽嘗了世態(tài)炎涼的辛酸，終至“老大嫁作商人婦?！痹谝稚痰墓糯?，商人富而不貴，生活是流動的，琵琶女從此也告別了長安。據(jù)《元和郡縣圖志》,江西饒州浮梁縣產(chǎn)茶，雖非名貴而產(chǎn)量極豐，價必便宜。故此商人有采購之事，作為外室的琵琶女便被拋在江州船上。故在江口空船之夜，“忽夢少年事”。夢，不過是無意識思想的偽裝，其根源還在于做夢之前潛在的情結(jié)。即“日有所思，夜有所夢”。歲月本可使人麻木，少年之事似已淡忘，然中夜夢回，仍不免歷歷在目，而百端交集，有不能自已者。此其所以當夜對月，一奏琵琶，以鳴不平。不料于無意之中，遇知音之人，禮下延請，其感慨又何待言。詩中雖僅寫到“夢啼妝淚紅闌干”為止，以下情事，已與篇首環(huán)合，為此詩中最簡妙之筆。
從“我聞琵琶已嘆息”到“為君翻作琵琶行”,寫琵琶女的陳辭引起詩人隱痛和同情，“是夕始覺有遷謫意”。詩人先已為其掩抑幽咽的樂聲感染，既而又為其浮沉的身世嗟傷，從琵琶女身上，更照見了自己的影子。本懷兼濟之志，出世之才，人過中年，卻被投閑置散，遠離帝京。在潯陽這樣一個缺少高雅音樂的偏僻之地，忽聞此錚錚京都之聲，給他帶來舊夢重溫的片刻陶醉，和物傷其類的持久的感觸。一個人傾訴的不幸，成了兩個人的共同不幸，致使詩人忘卻了身份的差異，對此產(chǎn)生了同病相憐的認同感。寫出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的至理名言，也就是全詩的主題句。毛澤東書房中的《唐詩三百首》,在本詩的開頭上有如下批語：“江州司馬，青衫淚濕，同在天涯。作者與琵琶演奏者有平等心情。白詩高處在此不在他處。其然，豈其然乎？”毛在此詩的標題上還劃了三個大圈，在“同是天涯淪落人”二句旁劃一路密圈，以示激賞。緊接著，詩人進一步提出要與琵琶女來一次藝術(shù)上的合作，請對方再彈一曲。而自己創(chuàng)作詩歌。
最末六句，寫琵琶女感詩人厚意，作即興發(fā)揮，彈出更為激越的音樂，使?jié)M座為之動容，而其間最動情者，便是身為江州司馬的詩人自己。按白居易時為將仕郎守江州司馬，將仕郎為從九品下，服色淺青?！扒嗌馈眲t象征詩人貶謫的身份。
《琵琶行》并不以故事情節(jié)曲折見長，但它深刻寫出了舊時代人才被摧殘壓抑的悲劇。高明的演奏藝術(shù)家淪為商婦，銳意革新的志士成為“樂天”居士，無論是琵琶女還是詩人自己，均無力左右個人命運，而有“時易失，心徒壯，歲將零”的失路的悲哀。其間還夾有郢人失質(zhì)，或世乏知音的悲哀。這一主題具有相當?shù)钠毡樾耘c典型性。全詩筆力集中，筆無旁鶩。陳寅恪先生曾將其與元稹《琵琶歌》相比較，認為樂天此詩專為長安故倡感今傷昔而作，又連綰己身遷謫失路之懷，直是混合作者與被詠者為一體，可謂人我雙亡、賓主俱化，專一而更專一，感慨復(fù)加感慨。相形之下，元詩一題二旨，反失之浮泛。此外，詩中有關(guān)琵琶聲樂的描摹，歷來為人稱道。