王　珪

六朝遺跡此空存， 城壓滄波到海門。

萬(wàn)里江山來(lái)醉眼， 九秋天地入吟魂。

于今玉樹悲歌起， 當(dāng)日黃旗王氣昏。

人事不同風(fēng)物在， 悵然猶得對(duì)芳樽。

賞心亭，建康(今江蘇南京)名勝，北宋丁謂所建。在“下水門之城上，下臨秦淮，盡觀覽之勝”(《景定建康志》卷二十二)，文人多有題詠，本篇是王珪登賞心亭所作?！对?shī)林萬(wàn)選》題為《再登賞心亭》，《華陽(yáng)集》(《叢書集成》本)卷三題作《游賞心亭》。

詩(shī)前兩聯(lián)，描述登賞心亭所見，側(cè)重在寫景。建康是東吳、東晉、宋、齊、梁、陳等六朝舊都，遍地古跡名勝，城郭北瀕大江，滾滾波濤，東流入海。無(wú)論從歷史地位還是從地理形勢(shì)角度看，都非同尋常。故詩(shī)的開端二句，作者從宏觀著眼下筆，一下就抓住了這座名城歷史的和地理的特征。它使人們仿佛面臨城北洶涌奔流的江水，不禁想起在建康這一壯闊的歷史舞臺(tái)上，幾百年來(lái)曾經(jīng)演出過多少朝代更迭、風(fēng)云變幻的政治戲??！然而，如今存留的卻只有令人悵望的歷史陳跡了?！按丝沾妗?，一個(gè)“空”字，含有多少感慨，這與劉禹錫“潮打空城寂寞回”，是同一境界?！俺菈簻娌ā保粋€(gè)“壓”字，寫出了江城的險(xiǎn)峻。前一句是從時(shí)間上來(lái)寫，后一句是從空間上來(lái)寫。

三四兩句，緊承第二句，繼續(xù)從空間范圍上大筆勾勒?！俺菈簻娌ǖ胶ｉT”，是一幅境界極其宏闊的畫面，“城壓”，見出高城的強(qiáng)固，足以鎮(zhèn)住呼嘯的水勢(shì)；“滄波”，見出江水的浩渺，一望無(wú)際；“到海門”，見出江水源長(zhǎng)而流遠(yuǎn)，一瀉千里。“萬(wàn)里江山”，“九秋天地”，由此生發(fā)而來(lái)，都是這宏闊境界的伸展?！皝?lái)醉眼”，暗示詩(shī)人襟懷郁勃，舉杯遣懷，于醉中登高眺遠(yuǎn)?！叭胍骰辍?，透露詩(shī)人觸景生情，感慨彌深，不吐不快?！皝?lái)”、“入”兩個(gè)動(dòng)詞，使客觀景物動(dòng)化，寫出了無(wú)限江山奔赴眼前的態(tài)勢(shì)，見出煉字之工。這兩句既顯示了賞心亭憑高眺遠(yuǎn)，視野寬闊，又為下文感懷作了適當(dāng)?shù)匿亯|和過渡。

詩(shī)的后兩聯(lián)，主要在寫情，即抒發(fā)登臨的感慨。五六兩句感慨史事。南朝陳后主陳叔寶沉湎聲色，制作艷曲《玉樹后庭花》，日夜與幸臣寵姬酣歌宴游，敵國(guó)進(jìn)兵，恃長(zhǎng)江天險(xiǎn)，歌舞不歇，隋兵攻下建康，他匿入井中，國(guó)破被俘。前人多詠此事，如李白之“天子龍沉景陽(yáng)井，誰(shuí)歌玉樹后庭花”(《金陵送別范宣》);杜牧之“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”(《泊秦淮》);許渾之“玉樹歌殘王氣終，景陽(yáng)兵合戍樓空”(《金陵懷古》);都是名篇。王珪這一聯(lián)“于今玉樹悲歌起，當(dāng)日黃旗王氣昏”，由當(dāng)今追溯往昔，是說： 如今耳邊不時(shí)響起《玉樹后庭花》的歌聲，它使人想起當(dāng)年陳后主由于沉湎歌舞，荒廢朝政，導(dǎo)致國(guó)破身俘?！包S旗紫蓋”，是帝王氣象，“王氣”，舊指王朝的運(yùn)數(shù)?！包S旗王氣昏”，猶言陳王朝壽終正寢。聽到玉樹歌，人們不禁想起陳朝覆滅的歷史悲劇。這亡國(guó)的悲歌，可說是曉悟后人莫蹈覆轍的警鐘。唐人詩(shī)句陳述史事較為具體，諷諭性顯豁。王珪這兩句側(cè)重提醒人們重視前車之鑒，不再追述史事，寓意較為隱曲。

七八兩句，承五六兩句而來(lái)?！叭耸虏煌?，歸結(jié)“于今”、“當(dāng)日”;“風(fēng)物在”，回應(yīng)首聯(lián)“遺跡”、“空存”;“悵然”將全詩(shī)回蕩的低徊沉思的情韻一語(yǔ)點(diǎn)破；“對(duì)芳樽”，綰合前文的“醉眼”，也表明感慨之深，只得借酒消愁。

王珪長(zhǎng)期身任詞臣，詩(shī)文多金玉珠璣，時(shí)號(hào)“至寶丹”。本篇大筆勾勒賞心亭風(fēng)物，由眼前景象引出對(duì)前代歷史教訓(xùn)的凝想，從而抒感遣懷。視野空闊，意境蒼涼，感慨深沉，不同于其他的摛藻敷采之作。