李嘉祐

水面芙蓉秋已衰，繁條到是著花時。
平時露滴垂紅臉，似有朝愁暮落悲。

白居易《木芙蓉花下招客飲》詩曰：“莫怕秋無伴醉物，水蓮開盡木蓮開?！蹦旧?，即是木芙蓉，因別于蓮花之稱芙蓉，亦名地芙蓉。
春去秋來，百花凋零。水面殘荷更映襯出深秋的蕭瑟凄涼。題曰“秋朝木芙蓉”,卻先以水面芙蓉的衰殘出之，在造成懸念的同時，又寫出了一種落寞的景況。這幅素雅的秋水殘荷圖似乎已經(jīng)蘊含著一絲淡淡的愁緒。
第二句突然筆調(diào)一轉(zhuǎn)，正面描寫秋朝木芙蓉的繁盛，“繁條到是著花時，”僅此一句，已寫盡木芙蓉的特色。這一幅充滿生機的畫面與前面的秋水殘荷圖產(chǎn)生極為鮮明的對比。這里作者似乎賦予了木芙蓉以秋菊的品格。誰說金風能肅物？百花凋零了，而木芙蓉卻不畏秋風，經(jīng)霜愈艷。這種品格不是很值得贊美嗎？
然而，緊接著的并不是作者對木芙蓉的贊美之詞：“平時露滴垂紅臉，似有朝愁暮落悲”。作者用擬人的手法，把自己的情感一下子投射到所詠之物上，使得全詩的情景頓時生動起來。陳子昂《感遇》詩云：“歲華盡搖落，芳意竟何成？”感慨與此相同。
此詩明為詠物，實為抒情，情景交融，渾化無跡，且感情起伏波宕，層次曲折井然。
宋蘇軾《和陳述占拒霜花》詩曰：“千林掃作一番黃，只有芙蓉獨自芳。喚作拒霜知未稱，細思卻是最宜霜?！币虼?，木芙蓉又稱拒霜花或宜霜花。