當霜寒堆了土蟀的碎琴：
老松亦噤無一言；
而朔風偏為人送來感慨，
你聽：遠遠的秋砧。

仿佛記起那一個人的叮嚀，
一句句從砧聲里透。
夢回后：遠塞一聲雞——
啼濕了夢中人手繡的枕頭。
這首小詩的核心意象是“遠遠的秋砧”,這使我想起了唐人韋應物的《登樓寄王卿》 一詩：“踏閣攀林恨不同，/楚云滄海思無窮。/數家砧杵秋山下，/一郡荊榛寒雨中?！鼻锾靵砹?，萬物蕭索，摯友難逢，孤寂中傳來人們掏制寒衣的聲音，那單調而寂寞的響聲，不正是冬的預告么？怎能不教人心境凄涼！呂亮耕可能受此詩的啟發(fā)，也可能是詩人與古人靈犀暗合了，他從這一點升發(fā)開去，寫出了自已的一腔愁思。
“當霜寒堆了土蟀的碎琴：/老松亦噤無一言；/而朔風偏為人送來感慨，/你聽：遠遠的秋砧?！鄙钋锱R了，蟋蟀不再歌唱，它們的生命竟如此短促！田野上到處是這被霜寒凍凝了的“琴”,無聲而有怨。草木凋零，觸目蕭索，連那蒼樸老邁的松樹，也仿佛被寒氣鎖住，噤然無聲。這是多么寂寞多么冷落的深秋。詩人的心也被霜寒“堆了”,他亦“噤無一言”,獨獨感受著難捺的凄涼。他的“索居”不是真的“索居”,而是心的沉哀，沒有什么召喚這心出門??！在這死寂的秋夜，朔風在逡巡著，它給人帶來了什么？帶來了“遠遠的秋砧”——那冬的先行者的跫音啊。一個“偏為”,寫盡了詩人的心態(tài)，他在幽怨，在感傷。
秋盡冬來，是游子思家的辰光。這悠遠的杵聲使詩人想起了誰呢？是白發(fā)蒼蒼的老母，還是等他歸去的情侶？詩人沒有說，他留給我們去想象，這就擴大了詩的空間，每位讀者都可以以自己的情懷去“加入”。“仿佛記起那一個人的叮嚀，/一句句從砧聲里透。/夢回后：遠塞一聲雞——/啼濕了夢中人手繡的枕頭?！痹谶@秋夜的砧聲里，詩人情思綿綿，那單調而堅實的聲音，一下下落在他的心上，像老母的叮嚀，像情侶的囑托，久久不能散去。他就這樣進入了憂傷的夢鄉(xiāng)。夢是思緒的延伸，他并不曾安歇得深沉，待雞鳴在遠塞響起，他的苦淚浸濕了枕頭。這枕頭是“夢中人手繡的”,那上面密密的針腳是老母的心跡或是情侶的愛絲，伴著他度過了多少孤單的夜??！我想，詩人沒有點明的那“一個人”,情侶的可能性更大些。不然，何以竟是“夢中人”呢？當然，詩歌的審美空間應是博大的，不宜一一坐實，讀者愿意她是老母也是絕對正確的，隨心去聯想更好。
這首詩僅僅八行，卻極盡微茫慘淡的意趣。它的意象具有明顯的中國風味，而語言形式卻又不乏意象派的風神，正是中西詩藝的融通。