結(jié)構(gòu)類·筆勢(shì)飛動(dòng)的宋詞賞析

【依據(jù)】稼軒詞自以《賀新郎·別茂嘉十二弟》一篇為冠，沉郁蒼涼，跳躍動(dòng)蕩，古今無(wú)此筆力。(陳廷焯《白雨齋詞話》)

【詞例】

賀 新 郎

辛棄疾

綠樹聽鵜鴂， 更那堪、 鷓鴣聲住， 杜鵑聲切？啼到春歸無(wú)尋處， 苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關(guān)塞黑，更長(zhǎng)門、翠輦辭金闕?？囱嘌?，送歸妾。將軍百戰(zhàn)身名裂，向河梁、回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪，正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長(zhǎng)啼血。誰(shuí)共我，醉明月？

【解析】頓挫跌宕是指筆致收縱起落富于變化。頓是停，收住； 挫是轉(zhuǎn)折； 跌是落，宕是起。沈祥龍說(shuō)：“詞之妙，在透過，在翻轉(zhuǎn)，在折進(jìn)”(《論詞隨筆》)。這就是說(shuō)運(yùn)筆要有頓挫跌宕之變。兩宋詞人格調(diào)各異。其用筆有的偏于柔婉，有的偏于豪宕。而蘇辛詞 “樊籬獨(dú)辟”，“蕭灑卓犖”(《藝概》)，大力包舉，橫絕古今。其詞筆剛?cè)峒鏉?jì)，變化無(wú)端。有時(shí) “勁氣直達(dá)、大開大合”，有時(shí) “潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，千回百折”，一篇之中，“舒卷起滅，隨所變態(tài)”，氣勢(shì)飛動(dòng)，極頓挫跌宕之致。

辛棄疾的 《賀新郎·綠樹聽鵜鴂 》，是一首送別詞， 但出于特有的胸襟氣度， 詞人將身世之悲，家國(guó)之痛，一并發(fā)付其中，用筆又大匠運(yùn)斤，寫景使事，隨筆變化，虛實(shí)遠(yuǎn)近， 起伏回環(huán)， 頓挫有致， 跌宕多姿。 詞篇開頭直筆切入， 寫春殘春去；先聽鵜鴂， 又聞鷓鴣，鷓鴣聲住，又是杜鵑聲切。直至春歸無(wú)處，芳菲都歇。這幾句以折筆逆起，然后又層層翻卷折進(jìn)，極寫春去之速，直讓人惋惜不迭。這一層從寫景著筆，但 “苦恨”一語(yǔ)一出，立刻將詞意點(diǎn)開，使景語(yǔ)都變情語(yǔ)，無(wú)限的傷春之意，盛衰之感，全從筆底流出，焦愁、痛惜中蘊(yùn)含著深沉的悲哀。下面詞人卻突然將這層詞意頓住，宕開一筆，再起波瀾，轉(zhuǎn)入對(duì)人間離別的抒寫?！八阄吹?、人間離別”一句，挽上提下，一收一縱，跳脫生新。字面雖似斷未斷，語(yǔ)意的驟變實(shí)是出人不測(cè)，筆勢(shì)奇橫陡健。有此開合變化，下面便一動(dòng)萬(wàn)隨，詞人連用五典，歷述人間的各種離別，暗寫南宋黑暗動(dòng)蕩的悲慘現(xiàn)實(shí)。以古喻今，以虛寫實(shí)，凌空結(jié)撰，走筆如龍，一氣舒卷，確是有氣魄。從結(jié)構(gòu)上看這幾句好象突起波瀾，而意脈卻隱承上文。傷離之意，承上文的傷春； 暗寓悲慘現(xiàn)實(shí)，承上文的盛衰之嘆，詞人的悲憤又疊一層。下面詞人又突然空際轉(zhuǎn)身，接以 “啼鳥還知如許恨”一句，此句又是即收即起?！叭缭S恨”，將上文綰合，同時(shí)又點(diǎn)醒、拓深詞意，使虛寫的史典都轉(zhuǎn)為指實(shí)，其寓托之意了然。而 “啼鳥還知”四字，又翻出新意： 鳥還知恨，為之啼淚啼血，可人卻不念國(guó)恨家仇，一味茍且求安。這兩句同開篇的三鳥連啼遙應(yīng)，相互為襯，中間又融進(jìn)以史典暗指的黑暗現(xiàn)實(shí)，將詞人對(duì)王朝的憂慮，對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的不滿表現(xiàn)得十分充分。以上，詞意三跌三宕，寫春殘，寫國(guó)破，寫啼鳥知恨，至此詞人仍游刃有余，結(jié)末，再做調(diào)開不盡之筆，突然點(diǎn)出抑郁孤憤的自我形象：“誰(shuí)共我，醉明月？”詞人為國(guó)事焦慮，個(gè)人又屢遭貶斥，深感孤寂悲憤，只能以酒解憂，排遣時(shí)日?，F(xiàn)在族弟走了，誰(shuí)再伴他醉飲悲歌？ 出此問句，使詞以不了了之，言盡而意不盡。從意脈上看，這一句是引滿而發(fā)，即是收，又是放，同前文的 “苦恨”遙應(yīng)，將前面幾層的意思都含住，又宕開一層，寫出特定歷史背景下，一個(gè)愛國(guó)者巨大的寂寞與悲哀。結(jié)句為點(diǎn)睛之筆，點(diǎn)醒全篇又深化了詞意。陳廷焯說(shuō)：“辛稼軒，詞中之龍也，氣魄極雄大，意境卻極沉郁”(《白雨齋詞話》)。此篇足以為證。此詞作于晚年，國(guó)家恢復(fù)無(wú)望，詞人壯志成空。深沉的家國(guó)之痛，身世之悲，難于言傳，更難盡訴。詞人從送別縱橫生發(fā)，以頓挫跌宕的筆法，融合虛實(shí)，調(diào)動(dòng)古今，凌空結(jié)撰，把復(fù)雜的情感表達(dá)得充分強(qiáng)烈又悠遠(yuǎn)不盡。

杜甫 《戲?yàn)榱^句》說(shuō)：“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫?！惫P力遒勁，詩(shī)詞才能超軼不凡。陸機(jī)在 《文賦》 中提出 “辭達(dá)而理舉。”蘇軾也說(shuō)：“求物之妙，如系風(fēng)捕影，能使是物了然于心者，蓋千萬(wàn)人而不一遇也，而況能使了然于口于手乎，……辭至于能達(dá)，則文不可勝用矣”(《答謝民師書》)。筆，是行文的要素，“虛實(shí)之用，為境之變化，亦藉筆以達(dá)之”(陳非石《聲執(zhí)》)。蘇辛詞別有面目，周邦彥詞被論為“千古詞綜”，都與他們善于運(yùn)筆相關(guān)聯(lián)。

用筆妙在多變，頓挫跌宕便可以形成龍騰虎躍的開合動(dòng)蕩之勢(shì)，而且又直接作用于詞的結(jié)構(gòu)、意境和風(fēng)格。張綱孫評(píng)周邦彥詞說(shuō)：“結(jié)構(gòu)天成，而中有艷語(yǔ)、雋語(yǔ)、奇語(yǔ)、豪語(yǔ)，……如匠運(yùn)斤，毫無(wú)痕跡”(見 《蒿庵論詞》)。劉熙載談到詞境時(shí)說(shuō)： 詞“一轉(zhuǎn)一深，一深一妙，此騷人三昧，倚聲家得之，便自超出常境”(《藝概》)。辛棄疾的門人范開評(píng)論辛詞的體勢(shì)風(fēng)格時(shí)說(shuō)：“其詞之為體，如張樂洞庭之野，無(wú)首無(wú)尾，不主故常；又如春云浮空，卷舒起滅，隨所變態(tài)，無(wú)非可觀”(《稼軒詞序》)。用曲筆，用頓挫跌宕、騰挪飛動(dòng)之筆，會(huì)使作品具有豐富的表現(xiàn)力和更高的審美價(jià)值。一首詞“寥寥百字內(nèi)外，多用直筆，將無(wú)回轉(zhuǎn)之余地，必反面?zhèn)让?，前路后路，淺深遠(yuǎn)近，起伏回環(huán)，……始有尺幅千里之觀，玩索無(wú)盡之味”(陳匪石《聲執(zhí)》)。詞的體格、境界、意味，都須由筆致得來(lái)。

宋詞大家，用筆總不離頓挫跌宕。最為超軼不同者，當(dāng)推蘇辛。蘇軾詞“橫放杰出，自是曲子內(nèi)束不住者?！薄赌钆珛伞こ啾趹压拧繁环Q為“古今絕唱”，其筆勢(shì)的縱橫奇絕，開合變化，極頓挫跌宕之致。詞一開篇便大筆飛動(dòng)，從大江奔流，直接點(diǎn)入，總寫人間滄桑百變，英雄豪杰無(wú)數(shù)。氣勢(shì)豪邁，一氣流轉(zhuǎn)，又頓然收住。然后筆勢(shì)放緩，由大江引出赤壁，由千古風(fēng)流人物歸到三國(guó)周郎，點(diǎn)出懷古內(nèi)容。之后，又截住，再宕開來(lái)，渾灑淋漓地描寫赤壁的壯麗景色，隨即又空中盤旋，以“江山如畫”句歇拍。過片轉(zhuǎn)入詠寫史事，用“遙想”一詞，思接千載，境界頓開，詠史遙應(yīng)，前面的周郎赤壁，形成回環(huán)之勢(shì)，盛贊周郎，正精采激烈，令人擊掌，又突然跌入現(xiàn)實(shí)，感慨茫茫。詞人筆筆飛動(dòng)，跌宕縱橫，使詞篇境界闊大，氣勢(shì)恢宏，于高歌浩嘆中表達(dá)了詞人高遠(yuǎn)的人生理想，和功業(yè)難成的慨嘆，抒寫出深沉悠遠(yuǎn)的人生之思，不乏執(zhí)著，又頗為灑落、放曠。