畫家不用再?gòu)氖掠诂嵓?xì)的單體的描寫，攝影是為了這個(gè)而存在的，它干得更好，更快。把歷史的事件來敘述，也不是繪畫的事了，人們將在書本里找到。我們對(duì)繪畫有更高的要求。它服務(wù)于表現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心的幻象?！翱础痹谧约菏且粍?chuàng)造性的事業(yè)，要求著努力。在我們?nèi)粘Ｉ罾锼匆姷?，是被我們的?xí)俗或多或少地歪曲著。從這些繪畫工廠 (照相、電影、廣告)解放出來是必要的，需要某種勇氣； 對(duì)于一位眼看一切好象是第一次看見的那樣，這種勇氣是必不可少的。人們必須畢生能夠象孩子那樣看見世界，因?yàn)閱适н@種視覺能力就意味著同時(shí)喪失每一個(gè)獨(dú)創(chuàng)性的表現(xiàn)。例如我相信，對(duì)于藝術(shù)家沒有比畫一朵玫瑰更困難，因?yàn)樗仨毻粼谒郧八嬤^的一切玫瑰，才能創(chuàng)造。
畫家必須具有那種精神上的單純素樸，使他傾向于相信他只畫他所看見的東西。那些存心想制造風(fēng)格，自愿離開自然的人是錯(cuò)過了真理的。
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美術(shù)學(xué)校的教師常愛說： “只要緊密靠攏自然。”我在我的一生的路程上反對(duì)這個(gè)見解，我不能屈服于它。這項(xiàng)斗爭(zhēng)在我的道路上有各種不同的周折成為它的結(jié)果。我的道路是不停止地尋找忠實(shí)臨寫以外的表現(xiàn)的可能性?！?br>我首先企圖達(dá)到的是表現(xiàn)，但一個(gè)畫家的觀念不應(yīng)該和他的表現(xiàn)手段割裂開來觀察，因?yàn)檫@個(gè)觀念只有獲得各種手段的支持才有作用： 而思想愈深，則手段愈須完備； 而完備我并不理解為復(fù)雜。
所謂“表現(xiàn)”,對(duì)于我并不就是臉上爆發(fā)出來的熱情，或通過一個(gè)強(qiáng)烈動(dòng)作的表示。它更多地是存在于我的畫面上的完美的布局： 各物體所占取的空間，環(huán)繞它們的空處，各項(xiàng)比例：這一切都對(duì)“表現(xiàn)”有他的一份。

——同上