姚寬

郎如陌上塵，妾似堤邊絮。相見兩悠揚(yáng)，蹤跡無(wú)尋處。

酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨。過了別離時(shí)，還解相思否？

這首詞采用女主人公自述的方式，熱烈地抒發(fā)了對(duì)一位遠(yuǎn)行在外的男子的思慕之情。

上片劈頭一句便見這位閨中女子的純真和坦誠(chéng)。作者巧妙地把她對(duì)一位男子的癡情融化在兩個(gè)比喻里?！袄扇缒吧蠅m”，道出了女子心中所愛者的處境，他遠(yuǎn)行在外，如塵土飄零，蹤跡無(wú)定而音訊杳然。思念中含憂慮，愛慕中蘊(yùn)微怨，難免產(chǎn)生一種失落感，因而心神不定，思緒紛雜?！版频踢呅酢?，正是這種心境的形象寫照。也許暗合著“虛” “實(shí)”兩個(gè)場(chǎng)景?！皩?shí)景”為昔，即昔時(shí)在堤邊與郎離別時(shí)，他貿(mào)然走上陌路，遠(yuǎn)行而去，女子真如楊柳依依，似楊花紛飛，不勝依戀之情； “虛景”是如今，即今日想起“郎”來(lái)，戀情難釋，神思恍惚，因而呈現(xiàn)出一幅飄飄蕩蕩如楊花紛飛的心理圖景。這兩個(gè)并列的比喻，作為女主人公的情感表達(dá)方式，給讀者以一種無(wú)限的時(shí)空想象。兩幅圖景，今昔交錯(cuò)，虛實(shí)互映，遠(yuǎn)近觀照。這種充滿著實(shí)感的空靈的審美空間，呈現(xiàn)出“于有意無(wú)意得之”的綽約風(fēng)韻。女主人公由思戀而生相見之心，是情理中事，但又“相見兩悠揚(yáng)，蹤跡無(wú)尋處”?！坝茡P(yáng)”，一是暗指時(shí)間悠長(zhǎng)，“郎”一去不返，歸日無(wú)期，今欲相見，不知在何年何月？二是明指空間之廣遠(yuǎn)，“郎”飄落在外，音訊全無(wú)，今欲相見，不知行蹤何方？ “蹤跡無(wú)尋處”，強(qiáng)化了兩人天各一方的邈邈空間。作者這樣把審美空間拉開、推遠(yuǎn)，使讀者進(jìn)一步感到女主人公情思的邈遠(yuǎn)和懷戀的執(zhí)著。一位癡情女子因不能與心上人相見，但又情思綿綿，欲罷不能，字里行間彌漫著悲劇氣氛。

下片進(jìn)而表現(xiàn)女主人公不堪相思而飲酒自醉。詞筆酣暢，情態(tài)濃郁，醉后相思的風(fēng)貌神態(tài)躍然紙上，呼之欲出?！熬泼鎿浯猴L(fēng)，淚眼零秋雨”，把酒醉后的女子容貌與自然景色渾融一體，別具情趣，含意雋永。何以醉酒？只因相思纏心而難解，春風(fēng)撲打泛著潮紅的“酒面”，癡情癡態(tài)畢露無(wú)遺；何以流淚？只因所愛者遠(yuǎn)行不歸而垂淚，秋雨淋著淚眼，更添內(nèi)心的哀思和悲切。如按一般語(yǔ)言表達(dá)的邏輯順序，此句應(yīng)為“春風(fēng)撲酒面，秋雨零淚眼”，現(xiàn)用主賓倒置的語(yǔ)言表達(dá)方法，把屬于審美主體的“酒面”、“淚眼”前置，更突出了抒情主人公的主體地位，使情感色彩更為鮮明強(qiáng)烈?！按猴L(fēng)”、“秋雨”，一含時(shí)令代序，隱喻女主人公自春徂秋、年年歲歲相思之悠長(zhǎng)，以自然界“風(fēng)” “雨”暗示女主人公的“風(fēng)”“雨”交逼的苦境，無(wú)論風(fēng)雨，相思不斷，尤見情意之執(zhí)著動(dòng)人。最后一句：“過了別離時(shí)，還解相思否？”閨中女子這一問，把讀者的審美想象拓展得更為深遠(yuǎn)。這一問，首先使人感到，女子與所歡別離時(shí)，必定情意纏綿，難舍難分，那男子自有一番旦旦信誓，也肯定打動(dòng)過女子的心靈，此時(shí)此情，男子當(dāng)然也是能“解”的；其次，這一問，也不由得使人生出疑來(lái)，現(xiàn)在已“過了別離時(shí)”，所歡在外對(duì)這番“相思”情還“解”不“解”呢？遠(yuǎn)行在外，當(dāng)然聽不到她的“問”，因而也無(wú)從回答，這一問，近乎說癡話了。然而這一問，卻生動(dòng)地表現(xiàn)了女主人公的愛中之怨、思中之盼、戀中之慮的復(fù)雜心態(tài)，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，卻留下了一片“空白”，那位男子到底有沒有負(fù)心？對(duì)于“相思”情是“解”抑或不“解”?盡可以讓讀者根據(jù)自身的體驗(yàn)發(fā)揮想象，尋求更為復(fù)雜的審美效應(yīng)。

沈德潛說： “語(yǔ)不必深，寫情已足。”(《唐詩(shī)別裁》)這首詞用語(yǔ)通俗而情思回蕩，比喻貼切而氣韻天成，有“情與景會(huì)，意與象通”之妙。南宋葉適評(píng)姚寬詩(shī)詞： “流麗哀思……絕去尖巧”(紀(jì)昀《四庫(kù)全書總目提要》引)，確為中的之論。