檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶?！　∽蛞刮黠L(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處。

這首詞寫愛人遠(yuǎn)去天涯，閨中人離恨綿綿，相思難寄的愁苦心情。
“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去”,三句寫景，以景見情。起句是室外之景。稍遠(yuǎn)處，菊花為薄霧籠罩，看上去好似帶怨含愁； 近處，蘭草結(jié)滿露珠，看起來仿佛在飲泣垂淚。由檻欄可知是花園中，由菊花可知時(shí)令是秋季，而有露珠則說明時(shí)間是在清晨。秋日的清晨，菊煙蘭露應(yīng)當(dāng)說是清新秀麗的景致，可由于作者運(yùn)用賦情于物和擬人化的手法，使這景致充滿了哀愁凄楚的感情色彩。雖然沒有人物的正面描寫，可從那楚楚動(dòng)人的蘭菊身上，一個(gè)清晨起來思深愁重，鬢亂釵橫啼痕未消的思婦形象，已宛然可見。次句轉(zhuǎn)寫室內(nèi)。羅幕即絲羅做的帷幕，女子室內(nèi)所用。能覺出羅幕微微的寒意，說明閨中女子敏而多感。而這感覺既是秋日清晨氣溫偏低來自膚肌的實(shí)感，也是凄清孤寂來自心中的意念之感。三句又寫室外： 燕子雙雙，相依相伴，因那秋涼天氣，一同向南方飛去了。“雙”字反襯，正見自己身影只單，獨(dú)守空房?？偟恼f來，這前三句筆法深婉，詞意還比較含蓄。
“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”,回憶昨夜之事，直寫心中之情。五代詩(shī)人張佖曾有 “多情只有春庭月，猶為離人照落花” ( 《寄人》 ) 的吟詠，對(duì)春月眷顧離人倍多感激。秋月嬋娟，皎潔明凈，應(yīng)當(dāng)比春月更解人意、更為多情吧？不，恰恰相反，在這位思婦看來，這秋月不僅懵懵懂懂，而且無情至極。它絲毫不知閨中人心頭的痛苦，竟不回避回避，而是斜光到曉，照夜無眠，攪得人一夜難安！ 月的無知與首句蘭菊的有情形成鮮明的對(duì)比，那蘭菊自然就有同病相憐惺惺相惜的意思，而這無情的秋月則是堪責(zé)堪恨了。這兩句癡語(yǔ)癡情，使詞情由隱而顯，搖曳生姿，將思婦心中對(duì)遠(yuǎn)去愛人的萬千思念和她獨(dú)守空房、孤衾難眠、通宵未睡、備受離恨煎熬的無窮愁怨，表現(xiàn)得哀婉備至。
換頭寫登樓遠(yuǎn)望?！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！?“昨夜”一句是登樓之時(shí)和登樓之初，因見墜葉滿院，碧樹盡凋而生的回想。昨夜通宵未眠，除看著那秋月斜光到曉外，又聽見秋風(fēng)蕭瑟，草木搖落。現(xiàn)在眼前所見即印證了昨夜的預(yù)感，有不幸而言中的痛苦之意，也有不忍目睹的凄涼之感。明明是今晨之景，卻偏要回溯昨夜，使得上下片的寫景和抒情回環(huán)往復(fù)，連成了一氣，手法十分精健?！蔼?dú)上”兩句全系白描，在低回哀傷中振起，所向空闊，百感蒼茫，一下將詞境拓開?！疤煅牡亟怯懈F時(shí)，只有相思無盡處”( 《玉樓春》 ) ,盡管這中間蘊(yùn)含的是望盡天涯路不見歸來人的巨大的悲哀，可由于境界的寥廓深遠(yuǎn)，卻給人一種源于真摯的愛情的積極向上的力量，使人感到一種盡管可能失望卻仍要不懈追求的努力。這與那種纖弱柔靡、蹙金結(jié)繡的愛情描寫，形成鮮明的對(duì)比。王國(guó)維先生稱之為“悲壯”(見《人間詞話》),固然不一定準(zhǔn)確，但說它氣象闊大，境界悲遠(yuǎn)，不同凡響倒是絲毫不為過的。
“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處”,彩箋即題詩(shī)的詩(shī)箋，尺素指書信。這是思婦發(fā)自心底的聲音。望盡天涯不見心上人，那自然就要想到錦書寄遠(yuǎn)，一訴衷腸。可山重水復(fù)，心上人又在何方呢？這錦書怎么能寄達(dá)呢？這是傷心的一問，也是無可奈何的一嘆。結(jié)末兩句一是希望，一是對(duì)希望的否定，造語(yǔ)自然，含哀無限，在萬千相思之情俱化于秋風(fēng)之中的高遠(yuǎn)悲涼境界中收束全詞。
陳廷焯曾說此詞“纏綿悱惻，雅近正中(即馮延巳)” (《詞則·大雅集》卷二),這恐非的評(píng)。這首詞上下片筆法頗異，一深婉含蓄，一明白直露，一凄楚哀苦，一悲涼高遠(yuǎn)。所謂“纏綿悱惻”固然有之，但顯然難以概括全詞。同時(shí)，若一定要以前人詞比擬，舉馮正中亦覺欠妥，莫如拈出李后主，庶幾近之。