欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。殘杏枝頭花幾許？ 啼紅正恨清明雨。盡日沉香煙一縷，宿酒醒遲，惱破春情緒。遠信還因歸燕誤，小屏風上西江路。
這首詞的作者，《樂府雅詞》、《宋詞三百首》等均作趙令畤。但其所錄的《蝶戀花》,詞意相齟齬處甚多，不象是原作。并且從藝術風格上看，卻酷似晏小山。而在晏幾道生前結集的《小山集》中亦收此詞。故從《全宋詞》,將此詞歸屬晏幾道。
這是一首寫思婦懷念遠人的詞。在一個春寒料峭的季節(jié)，盡管枝頭的杏花已殘，但思婦卻在猶豫：“欲減羅衣寒未去”。從表面上看，她不愿減羅衣似乎是畏寒，但實際上還有深層的心理原因。俗云：俏皮人兒不穿棉。而當春歸大地，人們紛紛換裝之際，這位少婦卻不愿減衣，顯然是心緒不佳所致。如果說首句的詞意尚有些朦朧的話，那么接下二句便可見端倪?！安痪碇楹煛?既應“寒未去”二字，又表明思婦怕見“陌頭楊柳色”(王昌齡(《閨怨》),唯恐惱人的春天為她增添新愁。此句的意境與歐陽修的詞“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)”有異曲同工之妙。接下二句看似寫景，實則分明寫人：“殘杏枝頭花幾許？ 啼紅正恨清明雨”。思婦淚眼問花，不啻自問，既有美人遲暮之感，又有“今春看又過，何日是歸年”的懷人之情?！疤浼t”為什么要恨清明雨呢？這是因為春雨既能催花開，又能催花落，所謂“風雨送春歸”是也。但“啼紅”又有雙關義，除指飽含雨水的杏花外，當還象征人面。這里，杏花與人面交相輝映，不僅寫出殘花欲落的情狀，而且“妝淚紅闌干”的思婦形象也依稀可見。
過片“盡日沉香煙一縷”,以如織之煙烘托思婦那“剪不斷、理還亂”的愁緒。“盡日”,以時間之長暗示“愁永晝”。而“煙一縷”則以纖細和靜謐比喻思婦的孤獨與寂寞。接下二句是寫思婦的春愁：昨夜在愁煩之極，她便以酒消愁。然而一覺醒來，卻“愁更愁”。這里的“破”字用得很妙。它似乎是說，思婦的春情化作縷縷細線，這細線在夢中又逐漸編織成美好的理想之網(wǎng)。而醒來之后，眼前的一切依然如故。于是網(wǎng)破愁散，更加苦惱。最后二句正面寫思婦春愁的原因：歸來的燕子誤了遠方丈夫的音信，她無奈只能從眼前屏風畫上的“西江路”去尋覓親人的蹤跡。那么燕子為何誤了“遠信”呢？ 或許是歸飛太急，來不及捎信；或許是“應自棲香正穩(wěn)，便忘了天涯芳信”(史達祖《雙雙燕》)。但這些似乎都無關緊要，這只不過是思婦用來自我慰藉的一種方式罷了。實際上，遠方的丈夫是否另有新歡而把她忘掉了，倒是她最擔心的問題。所以一句“小屏風上西江路”道出了思婦多少愁緒?。?br>此詞在描寫人物上獨具特點。作為抒情主人公的思婦，詞中只有一“人”字，但這個人到底是什么形象，并沒有具體描寫。不過，我們通讀全篇之后，一個弱不禁風、多愁善感的思婦形象便躍然紙上了。詞人何以能獲此效呢？ 首先是采用白描手法寫人。作者雖然只以粗線條淡淡勾勒了思婦的幾個動作，但由于具有典型特征，所以能以少總多，使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。其次是善于心理描寫。從開頭“欲減羅衣寒未去”,直至結拍的“小屏風上西江路”,都是較為細膩的心理刻畫。再次是將人物形象融于景物的描寫之中，使人花交映，渾不可分。我們從那枝頭的幾許“殘杏”和那正恨清明雨的“啼紅”的描寫中，不是可以清晰看到一位啼痕滿面、孤孤單單的少婦形象嗎？