袁宏道《滿井游記》

袁宏道

燕地寒，花朝節(jié)后，余寒猶厲，凍風(fēng)時(shí)作。作則飛沙走礫，局促一室之內(nèi)，欲出不得。每冒風(fēng)馳行，未百步輒返。

廿二日，天稍和，偕數(shù)友出東直，至滿井。高柳夾堤，土膏微潤(rùn)，一望空闊，若脫籠之鵠。于時(shí)冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也。山巒為晴雪所洗，娟然如拭； 鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳條將舒未舒， 柔梢披風(fēng)， 麥田淺鬣寸許。 游人雖未盛，泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時(shí)時(shí)有。風(fēng)力雖尚勁，然徒步則汗出浹背。凡曝沙之鳥，呷浪之鱗， 悠然自得， 毛羽鱗鬣之間， 皆有喜氣。 始知郊田之外，未始無(wú)春，而城居者未之知也。

夫能不以游墮事，而瀟然于山石草木之間者，惟此官也。而此地適與余近，余之游將自此始，惡能無(wú)紀(jì)？ 己亥之二月也。

萬(wàn)歷二十六年 (1598) 初，袁宏道離儀征北上，3月抵北京，4月補(bǔ)順天府教授。是年冬，作《廣莊》七篇，進(jìn)一步發(fā)揮《莊子》的哲學(xué)思想。第二年作《瓶史》十二篇，記瓶中插花技藝。此時(shí)公務(wù)清閑，得以飽覽京城名勝，《滿井游記》就作于此時(shí)。

滿井是北京安定門外與東直門外之間的一口古井，周圍風(fēng)景宜人，是明代京城外的一個(gè)風(fēng)景游覽區(qū)?！堕L(zhǎng)安客話》曰：“出安定門，循古濠而東三許， 有古井 一， 徑五尺余。飛泉突出， 冬夏不竭， 好事者鑿石欄以束之。水常浮起，散漫四溢。井旁蒼藤豐草，掩映小亭。都人探為奇勝?！痹甑佬越剿f(wàn)歷二十五年解吳縣令后，曾痛游吳越一帶十多個(gè)縣的名勝，他曾高興地說(shuō)：“自墮地來(lái)，不曾有此樂”，數(shù)月中，他“無(wú)一日不游，無(wú)一游不樂” (均見《解脫集·伯修》) 但他面對(duì)頹然國(guó)勢(shì)，常嘆道“塞耳愁聽新朝事”(《顯靈宮集諸公以城市山林為韻》之二)，積極用世之心不泯，沒兩年他又赴北京任職，然任上的拜謁酬答，政見不和又使他苦惱，于是他在公暇寄情于山水草木之間。

《滿井游記》是一篇精致的山水小品。它的突出特色是實(shí)踐了他的“獨(dú)抒性靈，不拘格套”的創(chuàng)作主張，做到了文章“從自己胸臆流出”。他以自然為師，創(chuàng)造那“山上之色，水中之味，花中之光，女中之態(tài)”的藝術(shù)境界，借山水草木來(lái)抒發(fā)酷愛大自然的情性。寫山水游記，他以情眼觀景，無(wú)景不無(wú)情，筆墨流暢，趣味盎然。文章開始寫早春郊游滿井，則道：“天稍和，偕數(shù)友，出東直，至滿井”，“偕”、“出”、“至”三個(gè)動(dòng)詞，組成一個(gè)連動(dòng)式句子，有力地表達(dá)了作者春游的愜意之情。下面對(duì)滿井周圍景物的描寫，亦充滿了情。遠(yuǎn)看“高柳夾堤，土膏微潤(rùn)”，那楊柳依依，大地潤(rùn)澤，展示了春到北國(guó)，萬(wàn)物復(fù)蘇，生機(jī)勃勃之態(tài)，它滿蘊(yùn)著情絲。“一望空闊，若脫籠之鵠”，那萬(wàn)里長(zhǎng)空，使人有白鵝展翅高翔的遐想，它蘊(yùn)含著作者鴻鵠之志，又暗寓著渴求自由的情懷。俯視，冰河初融，水波粼，清澈見底，晶晶然如剛出匣的明鏡； 仰視，山巒晴雪，娟麗如拭，鮮艷明媚，似美女凈容顏梳云髻。這里以比擬手法，將水比擬為鏡，將山比擬成美女，賦山水以生命，它形、色畢具，令人喜愛不已。近觀，柳眼才睜，柳梢披風(fēng)，隨東風(fēng)而起舞； 田野乍綠，麥苗青青，任春風(fēng)而吹拂，隨物賦形，姿態(tài)橫生。在山水之間還有鳥鳴翠柳，魚躍清流，一派蓬蓬勃勃、悠然自得之貌。作者就是這樣“師森羅萬(wàn)象”(《敘竹林集》) 地對(duì)大自然作了細(xì)致的觀察，又以“獨(dú)抒性靈”的趣筆，描繪了一幅山明、水秀、柳綠、苗青、鳥鳴、魚躍的“北國(guó)早春圖”，畫面上有動(dòng)有靜，有色彩，有聲響，充滿生機(jī)，滿蘊(yùn)深情。作者不僅以情眼觀自然之景，而且景中有人，好象技藝高超的攝影師搶拍一個(gè)個(gè)風(fēng)景鏡頭，然后又調(diào)轉(zhuǎn)鏡頭攝下游人之樂的畫面——有勺泉而品茗的，有酌酒而高歌的，還有紅裝女子騎毛驢而踏青的，游人雖未盛，但恰到好處。作者以精練、生動(dòng)的筆墨渲染了游人怡然之態(tài)，加濃了畫面的詩(shī)情，構(gòu)成了一幅“北國(guó)早春郊游圖”。面對(duì)如此美景，作者不禁脫口道：“始知郊田之外，未始無(wú)春，而城居者未之知也。”抒發(fā)了熱愛大自然的感情。這怎不令他繼續(xù)“瀟然于山石草木之間”呢！

本文藝術(shù)特色之二，善于運(yùn)用對(duì)比、反襯法，突出文章“瀟然于山石草木之間”的主旨。同時(shí)亦顯示了行文嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)。記早春郊游是主要內(nèi)容，然而一開頭，先以“燕地寒”的景物描寫反襯，說(shuō)“花朝節(jié) (農(nóng)歷二月十二日為百花生日，故稱花朝節(jié)) 后，余寒猶厲，凍風(fēng)時(shí)作。作則飛沙走礫”，幾筆就勾出了北國(guó)早春朔風(fēng)凜冽，飛沙走石的風(fēng)光特色，此為下文的“廿二日，天稍和”的山明水秀，柳綠麥青，鳥鳴魚躍的美景起了反襯作用，尤如“雪中芭蕉”，突出了春景之美； 同時(shí)還以人的感受進(jìn)一步襯托；花朝節(jié)時(shí)“局促一室之內(nèi)，欲出不得。每冒風(fēng)馳行，未百步輒返”。人們畏懼、瑟瑟之狀，狼狽返回之情與下文游人“泉而茗者 (用泉水沏茶的)，罍而歌者 (邊飲酒邊喝歌的)，紅裝而蹇者 (穿著艷裝騎驢的女子)，亦時(shí)時(shí)有”作了鮮明的對(duì)比，反襯出人們?cè)绱航加沃畼?。如此也形成了一種有力的反差美。

正因?yàn)樵甑赖挠斡浭恰皬淖约盒匾芰鞒龅摹?，筆墨多情，清新流暢，趣味盎然，一洗時(shí)風(fēng)模擬雕琢之弊，給復(fù)古派以沉重的打擊，從而推動(dòng)了文體的解放。